文章来源：武汉晨报

2008年1月，著名黄梅戏演员马兰在纽约获得第二十七届“亚洲最杰出艺人奖”，她刚刚载誉归来，丈夫余秋雨又再次受邀出席全国青年歌手电视大奖赛的综艺评委，这对“老夫少妻”又一次成为亿万观众关注的焦点。

余秋雨比马兰大16岁，马兰一直在用心理年龄缩短与丈夫的年龄差距，相通的专业、共同的爱好、同步的思想，在他们之间架起一道道桥梁——正如马兰在接受笔者采访时所说:“婚姻如同红木家具，越老越有价值……”

书戏结缘，

相差16岁的“老少配”

马兰13岁考入安徽省艺术学校，毕业后分配到安徽省黄梅戏剧院。工作第二年她就主演了黄梅戏经典剧目《女驸马》，1989年，马兰凭借电视剧《严凤英》，一跃成为中国最知名的黄梅戏演员。

出了名的马兰非但没有飘飘然，反而陷入了生活与艺术的困惑。这时，一位她敬重的老师给了她一本余秋雨的专著《艺术创造工程》，叮嘱说:“艺术工作者一定要读读这本书。”老师还在书的每一页上都夹了纸条，密密麻麻地批了很多字。马兰一页一页读着，对“余秋雨”这个名字肃然起敬。以为作者肯定是一位阅历丰富、满头白发，带着点学究气的老先生。其实，那时余秋雨只有40岁，虽然已经是上海戏剧学院的院长，但在艺术界的名气不如马兰。

1991年，马兰去上海演出《遥指杏花村》，她给余秋雨写了封信，希望他能来看自己的戏。谢幕时，马兰四下张望，这时，一人健步登台歪着头招呼她:“哎，马兰！我是余秋雨。”

不久，他们约在一起吃了顿便饭。余秋雨跟马兰说了很多小时候的事。他出生在有祖母、父母、一个表妹和三个弟弟的八口之家，一家子的生活费只有26元，除去水电费等必要开销，每个人的生活费只有七分钱，妈妈不得不打零工，或者变卖东西养家。马兰则说，她从小被寄养在农村， 13岁考入艺校时还是个十足的胖妞，其他同学穿着漂亮的练功服演公主什么的，她却只能演老太太，心里充满了自卑。为了减肥，她整整三个月只吃面条，没有吃一粒米，常常半夜三更偷偷到练功房练功。余秋雨怜惜面前的女孩，马兰同时也被余秋雨的智慧和人格魅力打动了。

有一天，余秋雨突然对马兰说:“我觉得，你做我的老婆挺好的。”马兰立即回了一句:“我觉得呀，你做我的老公也不错。”余秋雨比马兰整整大了16岁，但两个人并不觉得有差距。

很快他们就结了婚，在上海和合肥分别有了一个家。余秋雨给合肥的家取了一个极雅的名字:兰室雨轩。书法是他自己题的，看上去颇有意趣。丈夫在学问上比自己高一个层次，聪明好学的马兰为加深艺术修养，闲时会练练书法，写好了就从合肥传真给在上海的余秋雨，他圈点一番，再传回来。

有一段时间，马兰还认真地学起了篆刻，读书法、印章之类的书，琢磨吴昌硕、齐白石等人的篆刻。她没有时间拜师，并不懂刀法，但她还是刻了一枚“秋雨”印章，当做生日礼物送给丈夫。她用的是一块普通的石材，随手一敲就敲掉了一个缺角，反而成为一件可遇不可求的独特印章，余秋雨爱不释手。

平日里，他们经常手拉手去菜市场买菜，共同看望双方父母，请朋友吃饭；闲暇时，两人就在家中一起观看外国戏剧表演录像，或者互不干扰地阅读自己喜爱的书籍。他们还经常互相吹捧，马兰会说:“余老师，我喜欢你的书。”余秋雨则说:“马老师，我喜欢你的戏。”

老夫少妻，

少的谦让老的淘气

作为安徽省黄梅戏剧院院长，马兰不能如平常女人一样每天回家守在丈夫身边，但她每每回到家中，总是不辞辛劳地亲自下厨，补偿自己不能居家的日子。

他们最初家里没有请人打扫，马兰演出回来总觉得家里到处都是灰尘，就开始自己动手擦。余秋雨却对她说:“所谓尘世就是充满灰尘的世界，要学会承受，别擦了。”马兰不肯，觉得自己回来辛苦一次至少可以让丈夫享受一个星期。马兰有时还到公婆家想包揽全部家务，余秋雨总是拦她。马兰就急了:“我好不容易找到你这么个丈夫，你还不给我一个机会和环境，让我尽尽妻子的义务呀！”

看到妻子忙前忙后，余秋雨十分心疼，每次出差，他从来不会把脏衣服带回来，都是在宾馆洗好，叠得整整齐齐带回来，回来后向马兰讨好:“看，老婆，我疼你吧，自己把衣服都洗好了。”

当然，夫妻之间总有磕磕碰碰的时候，两人吵架之后，一般是马兰作出让步。她对朋友说:“家里不是个讲道理的地方，对于一些小事情不能太较真。”

一开始，余秋雨写作，马兰在他身边绕来绕去。没想到有一天余秋雨急躁地对妻子说:“你能不能到隔壁去？”从那时起，马兰就学乖了，当余秋雨写东西时，除非万不得已，否则她绝不进书房。逢到想唱两嗓子的时候，她就把自己锁进比较隔音的琴房。

有一次，两人一起去买衣服，余秋雨看中了一件花短袖衬衫，马兰觉得自己不适合不肯买。这时，马兰发现别人已认出她，拉上余秋雨就跑，可他偏站着不动，马兰就自己先离开了。余秋雨还是执意买了那件衣服，虽然马兰“勉为其难”地穿了那件有点“雾里看花”的短袖衬衫，她还是喜欢余秋雨的“淘气”。

1997年，马兰和余秋雨在黄梅戏领域进行合作，携手做起“黄梅音乐喜剧”的文章:余秋雨冥思苦想，构绘出一幕充满童话色彩的新戏《秋千架》。马兰昼夜排练，塑造了一个在秋千架上荡出青春和智慧的机敏、博学的少女形象。这部融汇了大雅与大俗的作品吸纳民歌、西洋乐、古典音乐、流行音乐的精华，为戏曲注入娱乐因素，令人耳目一新。《秋千架》在合肥首次公演引起轰动，场场爆满。

生活中，马兰对金钱毫无概念，《秋千架》演出时开支较大，到北京演出时很多领导去看，都是包场，不能卖很多票，场场轰动却严重亏损，连十万元导演费还是由余秋雨用自己的稿费支付的。

几年来，余秋雨用实际行动支持马兰的事业。余秋雨在《霜冷长河》的扉页上印上他们在南京拍的照片。马兰接受笔者采访时说:“其实在心理年龄上，我们俩是差不多的。秋雨有时候更像个孩子似的，比如走路的时候，他总是不好好地走，有时候会突然绕到我的面前，做个夸张的动作，吓我一大跳！我们在人生态度、生活方式上非常接近，相当默契。”

彼此欣赏，

让心灵处于同一起跑线

虽然爱情没有年龄界限，但年龄产生的思想差距会造成代沟。为此，作为妻子的马兰尽力去弥补与丈夫的思想差距，让两人的心灵处于同一起跑线，这样才能让婚姻长久。

从知名黄梅戏演员到著名作家太太，马兰婚后的社会角色发生了突变。这丝毫不改变余秋雨对她的评价:“马兰不仅仅是有外貌美，在古典概念中，读书的权利全部交给男子这一方，现在情况发生变化了。她不仅仅只是看重我的才，我也不仅仅看重她的貌。”

马兰不仅有着美丽脱俗的外表，她对表演之外的现代艺术，如美术、音乐等，都有很高的兴趣和比较广泛的理解，这也是他们夫妻经常谈到的话题。有一段时间，他们去中东地区，共同的兴趣使得旅途始终谈兴甚佳。余秋雨十分惊讶妻子居然对萨特的存在主义那么熟悉。他认为，就感性文化而言，在对当代欧美艺术文化的了解程度上，马兰已经超过了他。

从1985年开始，余秋雨开始了他第一次自觉的“行走”，用脚板接触土地，用身体接近大自然，用眼睛获取信息，用大脑思考文化。他把这叫做“田野作业”。

从最早的“走中国”到1999年的“千禧之旅”和“欧洲之旅”，余秋雨的路越走越长，越走越远。他用笔一路记录下他的思想:《文化苦旅》、《山居笔记》、《千年一叹》、《行者无疆》等一批以中华文明、埃及文明、阿拉伯文明、犹太文明、巴比伦文明等为背景的文化思考的作品次第诞生，奠定了他在中国文坛的地位。

余秋雨的成功，离不开在他身后默默支持他、并给了他灵感的夫人马兰。他的每一篇文章出来，马兰几乎都是第一个读者，她用不太标准的普通话，不太演员腔的自然方式读给他听。他闭着眼睛听，觉得在她读的过程当中有点绕、或者有点卡的地方，他就会拿笔记下来，再回书房改，他说这等于照镜子，因为马兰可能代表很多读者的感觉。

参加“千禧之旅”时，只有余秋雨和少数人进入伊拉克。在约旦，马兰必须和他分手。他们站在一个山口里，风吹起了马兰的纱巾，余秋雨说，“你先回去吧，好好地做你的准备工作，你还有很多艺术想法要实现。”马兰说，“好，你一路平安。”车载着余秋雨开向伊拉克方向，他的手扶在车窗上，因为一路灰尘，车窗上留下一个很深的手印。

马兰的车开回去后，她实在忍不住，就放声大哭。车上所有的人，包括那些男人，都跟着她嚎啕大哭。她想，这张脸、这只手，可能这辈子都再也见不到了。后来她又想，不能太悲观，他一定能回来。在伊拉克，余秋雨一行“失踪”了两天，完全断绝消息。马兰每天看电视，每天祈祷，希望丈夫和其他人都平安无事。

当余秋雨出行几万公里考察回来的时候，马兰说:“我觉得他真是上帝给我最珍贵的礼物，我的人生因他而完美。”

余秋雨和马兰的感情没有因为相守时间的积累而减少，反而在加深。绝大多数的社会活动，余秋雨和马兰都会携手出席，也许这样，两颗星星发出的光芒比一颗星星更加灿烂。

2008年1月，马兰在纽约获得第二十七届“亚洲最杰出艺人奖”，颁奖后，马兰和余秋雨分别作了戏曲方面的演讲，获得广泛好评。

今年3月，一年一度的全国青年歌手电视大奖赛拉开帷幕，余秋雨再次出任综艺评委。其实，很多观众并非被歌唱吸引，而是喜欢倾听余秋雨对文化的讲述。

余秋雨和马兰既是夫妻，又是艺术伙伴，他们共同生活了十几年，思维方式、人生观念和艺术观念渐趋一致。余秋雨说他的文化活动跟他的专业有关，也跟太太的专业有关。马兰则对他们“老少配”的婚姻做了精辟总结:“我们的婚姻就如同红木家具，越老越有价。”