雨后三首


阵雨过后

天空
洗了一个酣畅的淋浴
痛快


毛毛雨过后

不痛不痒轻描淡写的
一吻
些许适意些许羞涩


备注：适谐音湿，涩在某些方言中也谐音湿


暴风雨过后

霎那间翻脸不认人
雷霆雨露
莫非皇恩

我想对这种微型诗砸点砖了，警句不象警句，诗不象诗，虽然有时可以捕捉住一些代表性的特点，可是却没有魔鬼词典的幽默。。。

Someone admires 1st one, at least.

Please go to some special websites to see others' reply.

Just like I said to you for 古韵新音 in coviews.com.

Your 古poems (  空竹, 夜雨, 一剪梅/感秋, etc)were supported or admired here, but if you go there, ......

呵呵，我只是说我的诗观，而且我对事不对人哈。。。 我不会因为别人说什么改变自己的看法，当然别人也不会因为我说什么而改变自己的看法，只能是相互启发，直到有一天自己真的意识到。。。至於admire一说实在是有些好玩，别人admire是自己判断一首诗好坏的标准么？呵呵。。。对於这种微型诗的论述我以前看过，对于这种形式我是完全接受的，我也写过很短的诗，只是我觉得要意识到不是写的象了就是了，其实这种诗想要写的好比较难，试想一下，不论是意境还是哲理在短短几句诗里写出境界谈何容易，一不小心就会沦为游戏一样的东西，就象我上个贴里说的，象魔鬼词典，而且还没它闪着狡黠的光芒。。。

就拿第一首写雨的来说吧，其实就是一个比喻，一场阵雨象天空洗了一个淋浴，这个比喻蛮好，不过作为诗还不太象个样子。。。

btw, 我写的古诗，我自己很有自知之明，不管别人夸还是扁，它们不咋的不过也不至於太坏。。。

还有谢谢你介绍那个网站给我，很好的地方，只是最近我太忙了，没有时间，以后会拜访的。。。

Any kind of 诗, 想要写好比较难，试想一下，不论是意境还是哲理在几句诗里写出境界谈何容易，一不小心就会沦为游戏一样的东西!

There's no any poem should be having 境界!

Many, many poems're having no 境界, but they still are poems.

诗是表达自我的，不过境界也是客观存在的。我以前也不认同这个境界，不过现在觉得这个区别还是有的，否则咋来的大家公认的好诗与好诗人呢？承认这个并不抹杀诗歌的表达人性和表达自己以及百花齐放。。。。。。。。。。

Here's tricky.

The 境界 in "写出境界谈何容易" is another thing, isn't the 境界 in "境界也是客观存在".

What means "大家公认的好诗与好诗人"?

So, you need someone admires your poems.

你在逻辑上玩，挺没意思的，有大家公认的好诗人，比如李白杜甫啥的，这个是客观事实，跟你需不需要有人admire你没关系，跟我们讨论诗歌有没有境界也没关系，即使大家都说诗歌没有境界之分，它还是在那的。。。。要不哪来的大浪淘沙一说呢。。。但这并不代表着写诗一开始就是功利的，而且往往这些诗人反而没啥功利心，无心插柳柳成荫啊。。。不过有一定的诗观对写诗还是有帮助的，这个想把诗写好的愿望是很自然的，并不是功利。。。我再罗嗦一下我的重点，就是这个境界是客观存在的，不是主观追求来的，而且越求越不来。。。哎，其实这个事很难说清，我都要咬着自己的舌头了。。。。

如果想写微型诗，就写哈，不必管我怎么看，我只是说说自己的看法，拿来主义吧，我的本意并不是想跟你辩论。。。。。

1, For sure, it's wrong - "大家"都说诗歌没有境界之分.

2, Sorry, I didn't 在逻辑上玩.

没有!

3, First, you criticized I didn't write poems having 境界. - "写出境界谈何容易".

Then, you 讨论"诗歌有没有境界".

In fact, these aren't for logic, but still about 文学.

4, Anyone could find many poems 没闪着狡黠的光芒, or 没有魔鬼词典的幽默!

For other words, too many poems haven't 魔鬼词典的幽默 and 狡黠的光芒.

两位开诚布公地讨论，很难得，我也谈谈感想。

我喜欢俳句，还是比较独立的俳句，当然体会到兰若说的短句之难，比
如小林一茶这一首：

出巢鸟从那一夜起，
就碰到落雨。

就让我无限思虑。。。我前两天读了英译版松尾芭蕉的《奥州小径》
，这是“一生的读书计划”中对其点评，我敲在这里：

《奥州小径》是一种罕见事物，即所谓完美作品的典范。我甚至连一
个章节都不愿加以改动。芭蕉在写这本书时已经掌握了如何将散文与
俳句天衣无缝地融为一体，形成一种最为简明精炼的叙事风格。这是
一本很短的书，对于他六个月的行程来说，平均每天不到一页。（可
以将这本书与当今很多游记作家的冗长的写法加以对比。）每到一处
，芭蕉就用俳句把自己的感受提炼出来。在缺乏才华的作家手中，俳
句不过是乏味而可有可无的伪诗歌片断（很多人对于俳句的看法和对
抽象画的看法相同，“谁都能写得出”。当然谁都可以试试，但结果
通常很糟糕。）而在芭蕉和其他几位大师手中，俳句是小小的奇迹，
每一首都闪耀着禅宗的智慧光芒。《奥州小径》展现了一位天才在他
创作高峰时的水平。

俳句难写，我想小诗也难写的。引一句芭蕉病中的俳句：

旅中正卧病，
梦绕荒野行。

还有一首与谢芜村的“芭蕉翁墓前”：

我死葬墓旁，
亦愿作枯芒。

与《奥州小径》类似的文学体裁，萨迪的《玫瑰园》还有西藏的《密
勒日巴十万歌集》亦诗亦文，都是极品！

&&&

然而小赵说的话很实情，人都要提高，况且诗的风格，人的风格，也
都是各种各样的。比如石川啄木写的三行体，许多就很一般。

我随意抄一系列周作人译的诗歌集：

《一握砂》230-231页：

五三二

来到公园里独自散步，
觉得像是触到了
婴儿的肌肤。

五三三

好久没来的公园里，
遇见了友人，
紧握着手，快嘴的说话。

五三四

公园的树木中间
小鸟游戏着，
看着它，暂时休息吧。

五三五

晴天来到公园里，
一面走着，
知道自己近来衰弱了。

五三六

筱悬木的叶子落下来触着了我，
以为是记忆里的那个接吻，
吃了一惊。

五三七

在公园角落里的长板凳上，
见过两次的男子，
近来看不见了。

五三八

公园的悲哀啊，
自从你出嫁以来，
已经有七个月没有来了。

五三九

的一个树荫底下的
空椅子，将身子靠在上面
心里老是想不通。

===

大家只要诚心地讨论就好。古希腊诗人品达就把自己放得很低，每个
奥林匹克的桂冠他都要唱赞一曲。而诗人维吉尔的墓碑上说，他歌颂
过牧园，还有英雄。。。就这么简单的。

Mantua me genuit, Calabri rapuere, tenet nunc
Parthenope; cecini pascua rura duces.

Xiexie.

出巢鸟从那一夜起，
就碰到落雨

喜欢，喜欢。。。

还有这个：

我死葬墓旁，
亦愿作枯芒。

枯芒用的很好。。。

哎，其实俺也写过很短的。。贴到下面凑凑数。。 xzhao2, 要是我说话说重了，你别跟我一般见识，也别着急上火，我想说的话已经说完了，去粗取精吧，如果有的话。。。。

另一代人

他们在深夜长出牙齿
闪亮的不再是眼睛

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半个月亮

从早晨到晚上
春天
只长了一颗牙

半个月亮
爬上来

一代人

他们在深夜长出牙齿
闪亮的不再是眼睛