先說一個故事。文革中帶一個友人孩子去一位有點小名氣的小提琴家府上﹐希望他能
教教那孩子小提琴。那孩子已經在自己家中跟不知什麼人學過一段時間。那位小提
琴家要孩子拉一段曲子給他聽聽﹐看看他的程度如何﹐是否乃可教之材。孩子拉琴
結束後﹐小提琴家說那孩子已經練僵了。本人對拉提琴是外行﹐不能對那位小提琴
家的意見置評。不過想到了一個裁縫說過的一句話﹕把舊衣服裁改比自己縫製一件
新衣服更麻煩。結果那位小提琴家讓孩子爸去另請高明。

由此可見﹐一樣事弄僵了﹐要轉回來還真不容易。現在回到原題。這裡說的詩不是
新詩。新詩只有好壞之分﹐沒有僵不僵的問題。所以當然說的是古體詩。古體詩何
謂之寫僵了﹐且聽本人道來。如果有人古詩看多了﹐就會對正宗的古詩有一種詩感。
這是可意會而很難言傳的。當你讀到一首現代人寫的古體詩﹐與你培養出來的詩感
有距離﹐就知道這首詩非正宗式的。這種詩粗看看平仄押韻毫無問題﹐就是在措辭
用語上感覺不對頭﹐因為他沒有得到古體詩的詩感。這就是寫僵了。要改這種詩比
自己寫一首還難﹐就像那個裁縫改衣服一樣。當了斑竹﹐最頭痛的就是碰到這種詩﹐
而且他還虛心求教﹐一定要我幫他改改。他不知道這得化多少功夫﹐還不如自己寫
一首爽快。況且斑竹是義務的﹐又不領工資﹐實在不想太累﹐只能避重就輕﹐敷衍
了之。

本想找個例子予以說明﹐但把別人寫僵的東西拿出來舉例似乎不妥。因為寫僵的人
自己肯定不知道是僵詩﹐還以為是很好的一首詩﹐如果還有一知半解的人在邊上捧
場﹐就更糟糕。又想自己寫首僵詩作例﹐但竟然寫不出。曹雪芹能把詩寫成三種不
同程度（見拙文“從香菱學詩說起”）﹐確非本人所能望其項背的。可見詩詞一道﹐
深奧無窮。

海外逸士批土干的中英对照诗，我在这线谢谢您，这样可以不提我那歪诗线。我写了
好几首诗，诗人们都不理我。我在写僵诗。
前不久，我写了几行歪句，诗人们都喜欢。这叫歪打正着。

说的是.
诗写成什么样就是什么样, 没法改.

海外逸士是诗词高手，请经常给我们点拨一下。谢谢！

hi, buddy!

那就写首不怎么僵的过来吧！

既然僵詩只是指古典詩﹐而這裡是新詩壇﹐所以我不貼古詩。好些網站上有我的詩文集﹐技術不行不知怎麼連過來。抱歉。

谁说这里是新詩壇？

你爱贴什么贴什么，只要不淫秽。：)))

争鸣一下：
我记得以前读书的时候，书本上说一穷二白是一件好事，一张白纸，好写最新最美的文字，
好画最新最美的图画。后来，发现，根本不是那么回事。这个小提琴家，也是受的文革的
毒害，以为白纸最好。

如果你有幫人改東西的體會﹐你就知道其中情況。