国画油画，孰高孰低？--兼答某画家
雷亮(www.LeiLiang.com网站艺术主持)

中国画和油画，在我的眼里是没有什么高低之分的，我也从来没有想到过谁高谁低。我的很多朋友都是国画家，我们都在一起讨论、争论，从来没有提起这个问题。
我认为，艺术只有质量的高低，没有品种的高低。感染力的强弱，个性张扬的鲜明与否，决定其价值。我们从来不会去争论食品里面，诸如水和饭，哪个地位更高，也不会争论男人和女人哪个更重要。
但是，很明显的是，国画画出来很快，可以十几分钟（当然你可以说这是十年磨一剑），油画却要慢得多了。但是，时间快慢也不是决定两者价值的决定因素。
不能仅仅从拍卖行油画卖价比国画高，就断定国画不如油画。那仅仅是价格。
那么，为什么西方市场上西方大师（如毕加索、雷诺阿）画的油画比中国大师（如林风眠、吴冠中）画的国画价格高出许多倍呢？
我在巴黎几个拍卖行转过好多次，根据我的在场观察和长期与西方人接触的经验，原因主要是：
1. 西方人无法领略中国画的奥妙。笔法、线条、墨色、空白、诗画结合，这些中国画的要素都是要下狠功夫的。线有十八描，高古游丝描、行云流水描、铁线描、钉头鼠尾描等，墨有浓、淡、干、湿、黑。诗中有画，画中有诗。西方人不会写中国字，不会使用毛笔，看不懂中国画的画意，不可能体会画家笔下的情感。西方人看色彩，看造型，看明暗体积。西方人打架用的是直拳、勾拳，公开，看得见。中国人打架全身都是武器，看似一拳，实则反身一腿飞来，防不胜防。外国人说话说什么是什么，没有什么影射；中国人说话虚虚实实，摸不着边，你得看说话人的口气、眼神、动态，要猜半天，综合判断才知道他说的到底是什么意思（这可能跟有中国特色的“文字狱”有关）。外国人追女孩说“我爱你”，中国人追女孩送秋波，“道是无情又有情”。再往深处引，外国人办事效率明显高于中国人，简明、干脆、快捷，也是这个原因（但这已非这里要讨论的问题了）。
2. 由于两者审美、习惯、思维方式不同，有钱的西方人能够理解的油画自然受到追捧，价格自然芝麻开花。而相对比较贫穷的中国当然无法追高本国艺术品。可是，我们想想看，本世纪中国经济发达，国画不会价格走高吗？我的答案是肯定的，也抱有希望。我和不少本国人和外国人谈过，他们也对此深信不疑。19世纪是巴黎的，20世纪是纽约的，21世纪是北京的。
3. 西方拍卖行的西方人的油画价格高于中国人的国画，但是中国拍卖行的中国人的国画价格却高于中国人的油画。这是个十分有趣的现象，似乎西方大师的油画被西方宠爱，中国大师的国画被国人追捧。看看5月中旬刚刚结束的北京嘉德、荣宝拍卖行的成交业绩，就可以知道在北京的国画价格远远超过了中国人的油画价格。
我从来不认为中国画应该走向世界，但是中国画确实应该走向当代！
不是向西方列强看齐，而是向我们每天生活于其中的、我们正在立足的这个时代看齐。从这个时代的角度来思索问题，探索理论。如果不加入我们时代的特征，一味向外国看齐，或者向古人看齐，倒是失了自己。有了当代这个立足点，才可以学习外国。甚而返回古代，也是当代的古代，“非元人笔法也”。
周游过列国的中国人，既看到过中国的丑恶，也见到过列国的卑鄙，因此，在本土的领地，我们更应该找到一块属于我们自己的纯地。
无论是使用国画毛笔的还是油画笔的，艺术境界都应该是一致的。
价格只是一时的，价值才是永恒的。
中国人的国画和中国人的油画必然立起于西方列强之中。

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