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作文三要素：

第一，不要伪善；
第二，不要虚伪，
第三，要真诚。

小说是一种“诱奸”艺术，作者以层层情结为诱饵，十面埋伏循序渐进，诱导读者进入其精心设计的陷阱，并乐在其中留连忘返。

不要挥舞语言的皮鞭，驱赶读者进入你的领地，那是将诱奸演变成了强奸，是小说作者忌讳的事情。切记，既要捕获读者，又得让她心甘情愿。

引用:

Originally posted by 章凝 at 2007-8-20 10:46 PM:
作文三要素：

第一，不要伪善；
第二，不要虚伪，
第三，要真诚。

赞！！
要让读者读到的文字是有生命的，生命中有热的血在流动！

喜怒哀乐这些感情强烈的字眼，最好不要用于小说名（请不要拿“悲惨世界”和我辩），书名应该保持一定中性，让读者自己去看内容，然后决定到底应该是喜是怒是哀是乐。古人懂得这点，所以有了“水浒”、“三国”、“西游记”，试想将“红楼梦”改为“情天恨海”如何？

这是一个会写字就会写诗，人人都是诗人，人人都不是诗人的时代。
每当有人称我为诗人，我总是诚惶诚恐、惭愧莫名，不知道该哭还是该笑。

很有启发的心得

一首诗写好后，试着将其加上标点，串连横排，然后读几遍，如果感觉很顺口，好了，这不是诗，而是随笔式散文，充其量是散文诗。原因，因为缺少诗的跳跃性。

横着读顺的是散文，横读不顺竖读顺的是诗。

作文的一大忌讳是煽情，可什么是适当抒情，什么叫人为煽情，却也不是黑白分明。区别抒情和煽情，第一辨真伪，真情实意自然流露为抒情，虚张声势夸大其词为煽情。第二看火候，关键在一个度。即使情真意切，也要注意过犹不及。

为人处世，表里如一是不容易做到的事情。
对于文人来讲，更难的是文字与为人的统一。

引用:

Originally posted by 章凝 at 2007-9-6 03:23 PM:
作文的一大忌讳是煽情，可什么是适当抒情，什么叫人为煽情，却也不是黑白分明。区别抒情和煽情，第一辨真伪，真情实意自然流露为抒情，虚张声势夸大其词为煽情。第二看火候，关键在一个度。即使情真意切，也要..

Well said.

引用:

Originally posted by 章凝 at 2007-9-6 08:45 PM:
为人处世，表里如一是不容易做到的事情。
对于文人来讲，更难的是文字与为人的统一。

True.

小说塑造人物，一是表现人物的完美，二是表现人物的不完美。

人性总是有不完美的吧. 比较喜欢让角色说自己的话,而不是作者借角色说自己的话.

我这么说是不是有点太绕了?

引用:

Originally posted by 章凝 at 2007-9-6 03:22 PM:
一首诗写好后，试着将其加上标点，串连横排，然后读几遍，如果感觉很顺口，好了，这不是诗，而是随笔式散文，充其量是散文诗。原因，因为缺少诗的跳跃性。

横着读顺的是散文，横读不顺竖读顺的是诗。

是啊，这种方法还真不错。

引用:

Originally posted by 章凝 at 2007-9-6 03:23 PM:作文的一大忌讳是煽情，可什么是适当抒情，什么叫人为煽情，却也不是黑白分明。区别抒情和煽情，第一辨真伪，真情实意自然流露为抒情，虚张声势夸大其词为煽情。第二看火候，关键在一个度。即使情真意切，也要..

章凝，多看你这条线，对写作是个提醒。

这是一个会写字就会写诗，人人都是诗人，人人都不是诗人的时代。

确实如此

完美总是相对的。让角色自己说话，确实应该如此。

引用:

Originally posted by Baihe at 2007-9-11 21:58:
人性总是有不完美的吧. 比较喜欢让角色说自己的话,而不是作者借角色说自己的话. 我这么说是不是有点太绕了?

语言是一匹烈马，写手就是那骑手。要让马儿奔跑起来，同时又不能让它失控。有驰有张、疾徐相济、收放自如是理想之境。好骑手操纵坐骑，差骑手为坐骑操纵，甚至被颠下马去。

宁可写得少些，也要写得好些。

据说海明威为了写的少,就站着写作

一首诗，至少得有一句看上去让人眼目一亮，感觉不同凡响。是谓诗眼。

萧疏冷寂的池塘上，游动着一只白天鹅，整体画面就如童话般美丽。让你的诗歌睁开眼睛，让白天鹅遨游在你心灵的湖泊上。

引用:

Originally posted by 章凝 at 2007-9-18 01:19 PM:
语言是一匹烈马，写手就是那骑手。要让马儿奔跑起来，同时又不能让它失控。有驰有张、疾徐相济、收放自如是理想之境。好骑手操纵坐骑，差骑手为坐骑操纵，甚至被颠下马去。

语言是一匹烈马，写手就是那骑手好骑手操纵坐骑，差骑手为坐骑操纵，甚至
被颠下马去——真是这么回事。

引用:

Originally posted by 章凝 at 2007-9-28 09:21 PM:
一首诗，至少得有一句看上去让人眼目一亮，感觉不同凡响。是谓诗眼。
萧疏冷寂的池塘上，游动着一只白天鹅，整体画面就如童话般美丽。
让你的诗歌睁开眼睛，让白天鹅遨游在你心灵的湖泊上。

萧疏冷寂的池塘上，游动着一只白天鹅，整体画面就如童话般美丽。
让你的诗歌睁开眼睛，让白天鹅遨游在你心灵的湖泊上。——真美！！

引用:

卡夫卡的意境。

写作的定义：一种容易使从事者人格分裂的工作。

小说忌讳用几句高度概括性的叙述来解释人物行为、刻画人物性格。这是一项艰巨复杂的工作，必须由精心设计的故事情节／细节来完成。小说应该让人物的言行举止，在读者的心目中留下点点滴滴的印象，进而逐步建立起全面清晰的客观形象。这个工作不应该由作者的评论来做。

诗歌是好的，但不要过于夸大她的功效。
诗歌之于生命，无异香水之于女人。

引用:

Originally posted by 章凝 at 2007-10-11 03:03 PM:
小说忌讳用几句高度概括性的叙述来解释人物行为、刻画人物性格。这是一项艰巨复杂的工作，必须由精心设计的故事情节/细节来完成。小说应该让人物的言行举止，在读者的心目中留下点点滴滴的印象，进而逐步建立..

我真的有同感。

挤得好辛苦唔，掉了数次线。看这一贴能否发送成功。

花的美丽、奇妙总让我联想到上帝，没有思维意识的自然怎么可能创造出这样完美的生命作品。

面对着姹紫嫣红，我不仅赞叹花的美丽，也赞叹能够欣赏这美丽的，我们奇妙的眼睛。一切赞美归于上帝。

——章凝我帮你将这句话搬进你的写作篇。别生气啊。

诗人作家不必刻意追求伟大和不朽，写出真情就是成功。

一流作者与二三流作者的区别：前者能够将“小”题材写“大”，后者能够将“大”题材写“小”。

创建个人风格的秘诀：尽力写得和他人的不一样，尽力写得和他人的异样。当读者不看署名只看文字就能猜出作者来，你就培育出了自己的鲜明风格。

没有个人风格的作者注定平庸，但风格却并不意味着优秀。一种风格如一类人，想想市井瘪三长舌妇们吧。

我迷失的魂灵，漫游潜行于文字海洋的深处，我是那徒劳往返的渔夫。

绝大多数诗人的人生，并不是一首优美的诗。

不要在乎读者的数量，而要在乎读者的质量。
你作品的价值取决于其读者的质量而非数量。

“诗人作家不必刻意追求伟大和不朽，写出真情就是成功。”——非常赞同。

在镜子里往自己脸上涂脂抹粉是有意识，在文章中往自己脸上涂脂抹粉常常却是潜意识、无意识和下意识。

现代及网络文学特色：文字太多，思想太少；语言太多，情感太浅。

简而言之，垃圾太多，宝藏太少。

叹

“简而言之”太多的遗憾

我对于能够轻易被人自文字中发现的善良，一向比较怀疑。

警惕呀，善良的人们！

泛泛而谈不针对个人：你们这些大大小小国家级、省市级，成千上万的所谓“作家”协会的会员，拿着专制政府的俸禄，被人民的血汗供养着，饱食终日衣食无忧，如果再不以自己的笔写出些为民请命的文字（象冬雪儿那样），甚至反其道而行之，那可就真是名符其实的御用文人乃至帮凶鹰犬了。

论断性的语句愈少愈淡薄，文字愈接近诗歌的本意。诗人不试图给世界罗列１２３４５，这种吃力不讨好的脏活还是留给哲学家去做吧。

写作是一项自欺欺人的工作。意识到了这点，你的工作或许还有救。

章凝,你将你海滨漫步时飞扬的思绪聚拢来,写你的《越狱》下半部分吧，我都为你着急了！

谢雪儿关心！不过小说随笔是不同性质的活计，一个零敲碎打，一个集中全力，
二者并不冲突，无法拿写随笔的精力、时间去写小说。

生活安定后，自然会接着写小说，很快了，不要急，面包会有的

简单明了的语言总比复杂艰深的语言更有力量，不论其为感性还是理性。

伟大作家必须探讨，伟大作品必须包涵的几大文学主题：
生与死；
神与人；
善与恶；
爱与恨。

那也是啊，写小说是要大块时间和好的心境安定的生活环境。期待中！

诗人的工作：永远在思考，思考我本该但尚未发出的声音。

诗人的意识：你的声音是这混沌世界上的一束光，即使不是光的全部。

真正的诗歌，试图捕捉光谱之外的颜色，声波之外的乐音。