早就想找一个相当的人来和马兰做一比较。一直难能有旗鼓相当的人选，好像连得同样离开合肥的吴琼杨俊都不合适作比较的对象。——首先是去向不同便是一个大问题。

从网友博客里得到启发——那是徐玉兰回忆“挖”钱惠丽的一篇文章。尽管不可能完全相仿（化学分析都难以找到完全相同的样本）两位代表的年代也有区别但自有其可比性，不妨就来试试。

两人都是在各自剧种里面具有很大代表性的人物。马兰五朵金花之首，又被誉为亚洲最美的一个女性戏曲演员，代表作多多。排名仅在严王之后，出道比钱惠丽早得多。钱惠丽县级剧团台柱子，江浙沪大奖赛崭露头角——我记得她唱的是徐派代表作“哭祖庙”，一直以来被认为是最成功的徐派传人。个人长相也非常漂亮——不信请看她演的邢月红。那是真正的女演员打扮作派，我始终认为邢月红是钱惠丽最最成功的一个角色——不单单是卖相而且是男性角色和女性演员之间的转换竟然是如此之衔接和反差！

两个人都离开原先剧团离开家乡来到上海（钱惠丽后来也嫁在上海）。都和原先的单位闹得不开心（一个原因很明显一个原因至今不完全清楚），钱惠丽甚至于被扣押户口和档案。两个人都义无反顾地离开绝不回头——事实也确实如此。

两个人都没有离开文艺界。钱惠丽到上海红楼剧团越演越红，大戏接二连三人气旺涨。并且记得是出任行政职务——其实她原先就是老剧团的副团长后来为了留住她任命为团长。马兰照样出席讲座包括她的先生在内也照样介绍黄梅戏并且拿了一个纽约颁发的亚洲艺人奖。

两个人都没有列入非遗传承人名单。这也算是一个共同点吧。尽管有好些马迷对此不以为然。两个人都取得了上海正式常住户口，成为上海人一份子。

两者之间最大的区别在于钱惠丽是招聘到红楼剧团来的，马兰则不是。钱惠丽是引进人才特批户口，马兰则不是。所以，两位在戏曲界的继续生存是有明显区别的。钱惠丽，要看她的戏多的是，最新的新戏是新编历史剧《韩非子》。而马兰要看她的戏苦等了多少年（那吴琼演唱会不算，况且并未在上海登台），马迷黄梅戏迷们要等到今年（秋天？）才有其心灵之作《忆秦娥》亮相，才能再次看到马兰的舞台演出。可惜据说那不是黄梅戏，而是改演音乐剧。

如果这样子走下去的话（我是指寻求全新发展），马兰在看到钱惠丽成为非遗传承人的时候（总有那么一天）仍然游离在黄梅戏领域之外。那真的是莫大的遗憾，不光是马兰本人的遗憾，而且是马迷和黄梅戏迷的莫大遗憾。

不清楚为啥？马兰你对安徽省黄有气（假定！）也好，对某几个人有恨（假定！）也罢，请不要对黄梅戏撒气好不好呢？不要对让你成名的这一片肥沃土壤撒气啊！

一片诚心，哪怕被某些马迷误解。吴琼她能够借班底闯荡上海，马兰你为啥不能？钱惠丽来上海后演了多少好戏，给上海市民带来了多少文化佳品精神食粮——可你的名气当年比之钱惠丽响得多，这么些年来作为一名上海市民一名极有文化素质艺术功底的上海市民，你给别的上海市民奉献了点啥？难道你这样的才华特别是演唱黄梅戏的水平就此单单奉献给余秋雨一个人吗？就单单奉献给音乐剧舞台？！

在此再次呼吁尽快成立上海黄梅戏剧团，诚意建议马兰出任（副？）团长职务，特别建议余秋雨担任该剧团的艺术总监。千万不要真的等到只能演刘姥姥的时候。

希望不要再挨某些马迷的砖头。