张颐武：给了传统作家一个新“起点”

北大教授、文化评论家张颐武认为：“30省作协主席小说竞赛”为传统作家焕发第二度青春提供了机会和平台，文坛主流作家很有可能通过网络寻找到创作生涯的新“起点”。他说，“目前传统作家面临出版瓶颈。传统文学变得越来越小众，畅销作家仅有余华、刘震云等十多位，而这十多位一线作家，已经让小众阅读饱和。大批传统作家的作品找不到出版机会，即便出版，印量也很低，他们曾经是名声很高的作家，迄今也还是文坛的中坚力量，但市场将他们漏掉了。网络发表作品，在将来是非畅销传统作家的唯一出路”。

张颐武还从其他两个方面肯定了“30省作协主席小说竞赛”的意义，他称，上个世纪80、90年代作家创作无需互动，出版和传播带来的巨大影响，让作家能够从中得到极大激励。但在网络时代，传统作家面临得不到读者反馈的危机，他们虽然有很深厚的文学积累，但却没有外部条件激发他们的创作潜能。这些作协主席中不乏创作实力雄厚者，“30省作协主席小说竞赛”将会给传统作家带来触动，意义很大。

张颐武还认为，传统文学作品采取网络连载的方式，会增加作品的悬念感，提高网民对传统文学作品的阅读趣味。在传统期刊连载日渐萎缩的时候，网络连载会给传统文学作品带来新的生机和活力。未来，网络将不仅只是网络写手的“起点”，也会成为传统作家的“起点”。

解玺璋：给文学作品提供了新的传播方式

同心出版社常务副总编辑、文化评论家解玺璋称，“30省作协主席小说竞赛”的最大意义在于给传统文学作品提供了一个更新的传播方式。他说，“网络文学有它的优势，也有很多问题，比如它不能像传统文学那样，拥有精妙的构思和细致的文字，而传统作家有着深厚的写作功底，把他们的作品拿到网上发表，对网民的阅读有好处。”

同时，解玺璋也认为，在网络上发表文章对扩大传统作家和作品的知名度很有帮助。很多年轻人不知道这些写作水平不错的传统作家的名字，现在他们在网上连载作品，产生的影响是双向的。他举例说明，刘恒的长篇小说《苍河白日梦》创作于1992年，是刘恒最重要的作品之一，但当时出版印量很小，被淹没了。去年被改编为百集电视剧《中国往事》后，才重新有了影响力。他觉得，传播模式的改变可以增强文学作品的生命力。“30省作协主席小说竞赛”就是一种新的传播方式的体现。

王干：是一种文学阅读的变革

文化评论家王干认为，网络阅读取代传统阅读需要一个漫长的过程，但网络阅读的主流化是种趋势，“30省作协主席小说竞赛”是一场对文学阅读变革的尝试，传统文学上网，会让其增加生命力和朝气。

江小鱼：让文坛“专业歌手”与商业对接

策划人、文化评论人江小鱼比喻说，歌坛有专业歌手和流行歌手之分，参加“30省作协主席小说竞赛”的作协主席，便是文坛的“专业歌手”，他们虽然不如余华等“流行歌手”的商业价值高，但他们的专业素质还是不错的。

江小鱼认为，手写和键盘书写会改变人的写作风格，同样是键盘书写，也因输入法的不同而产生风格上的变化。“30省作协主席小说竞赛”最大的意义在于，给传统作家提供了一个发表渠道，并且这个发表渠道是未来的趋势和方向。文坛“专业歌手”和网络商业渠道的接触，是有益的尝试。

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中國人分析事件的老一套錯誤方式可以改變了。30人在網上打擂完全是他們的個人自
由。跟他們的職位沒關係。30個普通網民也可以這麼做。可笑的是又要分析什麼意
義。如果我們明天也組織30人打擂﹐又有什麼意義呢﹖

意义就是伊甸运动会与奥运会的差别。开个玩笑，海老师多包涵

这个“起点”有什么好？逸士、笑言知道吗？