作家收入状况调查  

时间：2005年12月16日17:45   
  
【作者：王万利 李开云】

据21世纪人才报报道，高收入者在作家群体里真是凤毛麟角。据有关统计数字表明，高收入作家所占比例仅为３％左右。而就这珍贵的３％的收入主要来源也不完全是稿费。
　　
作家收入不高，作品质量下滑，以后，谁来为我们提供精神食粮？

名作家：
金字塔的塔尖

作家的收入一般来自三个方面，收入多少依次是影视作品改编的版权费用；出版图书的稿酬或版税；作品发表的稿酬。

能经常让自己的小说改编成影视作品的作家都是大腕，像王朔、叶永烈、海岩、莫言、二月河等……他们可以说是作家收入金字塔中的顶层。
　　
比如金庸，除了他的《笑傲江湖》只收了央视１元的版权费外，其他作品被屡次改编，收到的版权费绝对是一笔庞大的数额。仅近期《天龙八部》的拍摄，就有几十万进账。大红大紫的王朔曾经口气颇为狂傲地对媒体称：“我写一个字５元钱，２０００字就是１万元。”更有报道讲王朔的每个字能卖到十元。但仔细观察我们便可以发现，王朔那些“值钱”的字大多数不在“书”上，而是大量的影视作品。
　　
但作品能得到影视公司青睐的作家还真不多，作家的收入主要还是靠后两种方式。但两种方式比较，名作家和非名作家的差异也很大。
　　
出版社与作家签的合同主要有两种方式：定额稿费制、版税制。北京人民邮电出版社贾主任告诉记者，现在出版社支付作家稿酬的形式越来越趋向于版税制，大概能占到总数的７０％左右。
　　
版税制用公式表示是：作家收入＝书价×印数×版税。一般来讲，科技书的版税在７％左右，经济类书刊版税浮动较大，但距离这个比率也相差不远。对于名作家来说，一是印数数倍高于普通作家，二是出版社也愿意用高额版税来吸引作家为自己写书。两个数据一拉，差距就令人咋舌了。
　　
比如二月河的《雍正皇帝》，第一部稿费不过千字２５元，畅销以后涨到千字４５元，再至１％的版税、６％的版税。１９９９年，中央电视台又播出根据二月河此小说改编的电视剧……《雍正皇帝》愈售愈红火。后来长江文艺出版社周社长介绍，仅此一部小说，二月河便在长江出版社拿到１５０多万元的稿酬。“因为这样比较合理，书销量的好坏直接与作家收入挂钩。”某出版社的一位编辑说。
　　
据了解，《二月河文集》每套定价３１０元，目前已售出３万套。合同规定，出版社在五年内销售不少于１０万套，并按１２％的标准付给二月河版税。仅此，出版社就要支付３３０万元。
　　
国家规定的版税在８％－１０％之间，但对于那些炙手可热的作家来说，他们并不受这个规定的限制。一般来说，由作家和出版社共同商定，１２％是个“大家”都能接受的比例。一本书销量的好坏，除了本身内容质量的问题，更重的是名人效应。

普通作家的生存困境

如此高额的稿酬，谁还敢说写书不赚钱？贾主任却告诉记者：“并不是每本书都能卖这么好的。在我国现有的图书市场上，能卖到十几万册已经算是非常不错的了，而几万册也是很好的成绩。就一般而言，一本书卖几千册是正常的，所以作家们的收入也就有限。”
　　
中国古代读书人的一个理想是：“刻他一部稿，讨他一个小”，讨小老婆是不可能了，出书是很多文学工作者最大的理想。为了圆自己一个出书梦，越来越多的人自己花钱出书。不但没有稿酬拿，还要倒贴全部的费用给出版社。一本书下来，就算只印５０００册，没有两三万块钱也是不行的。
　　
当代著名情感女作家叶倾城谈起稿酬，反倒羡慕记者：“你们的收入比我们高多了……”叶倾城讲到，她写一本书大概要用一年左右的时间，而出版之后，按照版税乘以出版的册数计算，全部收入也就只有五六千元。
　　
如果书也出不了，靠稿费那只能说是维生而已。１９８０年，我国执行的稿费标准大多是每千字１０元，２００２年新出台的稿酬标准为每千字３０至５０元。跨越２０余年，国民综合工资收入上涨２０多倍，十几年前工资二百多元的人，现在月薪已是１０００到１５００元。而作家的稿费标准只上涨了不到５倍。
　　
据记者调查，国内目前的主要文学刊物稿费都不高。《中华传奇》的稿费标准一般是５０－８０元／千字，特稿可以达到１００元／千字，该刊以发武侠小说而闻名，据编辑介绍，现在已经预定了两部长篇小说，他们需要最多的是５万字以内的中短篇小说，按一篇小说５万字计算，稿费一般也就在２５００－４０００元之间；天津《小说家》杂志的稿费标准一般是４０－７０元／千字，最高标准也就７０元／千字；天津《小说月报》杂志（该杂志为选刊，不发原创稿）的稿费标准是３０元左右／千字。
　　
稿酬过低造成了作家数量的锐减，有心者也只能兼为“自由”撰稿人。“因为我要吃饭，作家是什么？只能是一种美好的理想状态罢了。人最悲哀的事情莫过于是生理的欲望压倒一切，吃饭，永远比一切都重要。”一位网络作家“孤独”不无悲哀地告诉记者，写作，只能存在于他的精神层面，因为过低或是压根没有的稿酬，“根本连基本的生活都保证不了”。
　　
随着经济地位的下降，文学作品的质量也越来越差。“作家”也不在是一个罩着光环的职业。中外管理杂志社范主任处身文化圈几十年，他认为：“现在市场经济条件下，收入高低、是否出名，不在乎你写得好不好，而是要看市场能不能接受。因为你出的书不光是给圈内人看的，更多的是要推向市场。这上面有个观念的问题，那就是看你是不是与市场挂钩。”
　　
“稿费只是一杯茶钱，不多，靠中国的稿费制度压根不能让文人富起来。”范主任不无感慨。但这却不是我们自己可以决定的，而是“属于政策上的问题”。

作协：
收入也有三六九等

现在，各个省市都有自己的专业作家队伍，他们聚集的地方叫“作家协会”，作协隶属于宣传部，作协的专业作家享有国家公务员待遇，拿着固定的工资收入。至于大多数作家还写不写东西，谁也不知道。
　　
作协的某位作家对记者讲：“中国与外国不一样，国外稿费可能很高，但作家没有工资。而中国是官本位，有工资的。作家协会的作家们也都有级别、有工资、有待遇。工资不是太高，也就跟政府官员差不多。”
　　
记者就作协的收入状况采访了重庆市作家协会办公室的陈老师。他说，就重庆市作家协会而言，只有两名专业作家，即黄济人和余德庄，按照上面的规定，他们两个可以不上班，享受国家公务员待遇。
　　
陈老师说，下面大量的“业余作家”按规定要坐班，但因为长时间在外面采访、体验生活，所以实际上坐班的也不是很多。重庆作家协会的机构设置有办公室、创作研究部、创作联系部、《红岩》文学杂志、文学院（筹建中）等等部门。这类作家的收入除了有一定的固定工资外，还与自己出版的作品、获奖的情况而有所不同。
　　
至于下面大量的作家协会会员，陈老师说，不管你原来从事什么职业，拿着多高的薪水，只要适合规定的条件，就可以加入到作协，但没有工资，他们的收入就主要靠在外面写稿发稿的多少，即稿费收入（当然还有他原来从事的职业所得的收入）。
　　
而国内其它省市作协的运作模式，也基本上是这种方式。

谁为我们
写出好作品？

谈到目前文学创作的窘困，重庆市作家协会的一位工作人员说，作家们的收入和作品已大不如从前了。
　　
为什么会出现这种情况，陈先生说，作协的作家们大多还是要依托人际关系，因为只有人际关系广了，才有人推荐你去采访某某名人或企业，写一写报告文学之类的作品，这样才会多一点收入。但现在的企业家与以前的企业家不同了，以前的企业家们，要是有作者给写个宣传的稿子，随手给个几千乃至几万是常有的事，但现在的人“搞懂了”，他们已不再稀罕于甚至不屑于在某个刊物上做个广告性的宣传，市场毕竟是残酷的，现在作家的收入也不如原来那么令人羡慕了。那么在这种情况下产生的作品，其精神价值和文学价值到底有多高，就是一个很值得怀疑的问题了。
　　
一个不争的事实是，只要某个企业家肯出钱，愿为其捉刀的文人肯定大有人在了。这些文人可以按照企业家的愿望去包装，去发挥自己的文学才华。
　　
虽然离开经济谈精神是不现实的，但“经济”文学，在某种层面上讲，却又无疑是对文化的玷污。如今，清高操守的作家还有几人？套用一位网络写手的自嘲：“作家？文人？即将绝种了。知道陶渊明是怎么死的吗？饿死的！而现今即便你想做一名有操守的穷作家也是不成的了，因为我们连陶渊明的那片菜地也没有！” （作者：王万利 李开云 ）