#1 海外华人作家如何看自己
参与者：
施雨：小说家、诗人、翻译家，海外文学创作团体“文心社”总社社长，《文心》季刊总编辑，美国《侨报》与《明报》副刊专栏作家。现居美国；
张翎：小说家，以小说《空巢》获得2006年度人民文学奖，是第一个获奖的海外华人。现居加拿大；
融融：美国轻舟出版社主编。《星岛日报》副刊专栏作家，曾获美国东方文学华文佳作奖。现居美国；
非马：诗人，原籍台湾，《台湾现代诗选》主编，北美中华新文艺学会顾问，多次入选《国际作者及作家名录》。现居美国。
问题一：您在海外坚持文学创作的动力是什么？
非马：爱好，我不靠写作为生，没什么压力，这样有时反容易得到创作的乐趣与效果。
施雨：兴趣。小学时就梦想当作家。但后来从医，本以为这辈子就当医生了。在家照顾孩子，孩子上学后忽然空出了大把时间，于是开始写作、出书，书约一本接一本，就不想再回去当医生了。
融融：谈不上坚持，也谈不上动力。出国后为生存把中文思路关闭，做梦吵架都用英文。后来生活安定了，发现中文退步很多，好像一觉醒来家里被偷似的失落。于是就把笔拿了起来，有多少写多少，没目标也没企图。大多数海外华文作家恐怕和我差不多。
张翎：我从小就喜欢文学和幻想，童年封闭的生活环境给了我很大的想像空间。移民10年后，经过了长时间的沉淀，对生活的思考也在深入，自然觉得有许多感觉要表达，于是便开始了创作。
问题二：不少国内人士指出海外华人作家存在中文水平不够高、创作题材狭窄的不足，您对此怎么看？
融融：与国内比当然比不上。中文不是我们生活的第一语言，写作时常碰到中英文打架，最后英文战胜中文。我们用中文写作不容易：这里是英语的汪洋大海，华人是少数民族，华文文学处在边缘地带。所以看待和评价海外华文文学，需要一个合适定位。我觉得国内对海外文学作品的要求并不在文字上，而是对作品内容、思路和价值观等更有兴趣。
施雨：大家平时都用英文交流，我们又多是理科出身，中文生疏在所难免；且海外报纸副刊多重视移民生活经验交流，信息量比文字本身重要得多，一般文章通顺、读得懂就可以了，而读者急需了解的是海外生存的各种技巧和经验。报纸为吸引读者，自然也这么定位。这无形中使海外作家忽略了对文字艺术的追求。
非马：这可能是某些人的偏见吧？作家的修养完全靠自己，住哪里都一样。何况现代的资讯这么发达，地理的因素如何限制得了一个作家的文字水平或写作题材呢？
张翎：当我用中文写作的时候思维是完全中文式的。我的小说中极少出现欧化的句式，几乎完全不穿插英文对白。我学过7年的英美文学，英文对我来说是一种通顺优美达意的工具，但我却找不着那种在母语中信手拈来游弋玩味的绝对自由感觉。所以这个问题对我并不存在。
问题三：您认为，与国内作家相比，海外华人作家在创作过程中最大的优势和困难分别是什么？
融融：海外信息量较大，生活丰裕些，性格活泼些，追求淡泊些，心态与追求成名成家的不一样。但这都不是绝对的。对我来说，写作并不困难，要我谈优势和困难这个话题，倒是很困难的。
施雨：我们无法靠撰文为生，除了兴趣，没人会把写作当作职业投入大量时间和精力，这对诗和散文创作有好处，但不利于长篇小说的创作。这都跟时间精力的投入有关。
张翎：地理位置的阻隔给我们这群人提供了一段合适的审美距离，使我们能以一种更开阔的视野来审视自身与故土的关系。离开本土生活环境，以前束缚作家的各种因素大大减弱，文字记录下的是较少受污染的声音。但距离是一把双刃剑，它同时也切割了作家与本土生活最直接鲜活的联系。所以移民作家在选材上，注定与本土作家有些区别。
非马：就个人来说，最大的优势是创作心灵的自由，不会受到太多束缚，包括门户之见与市场需求的考量等等。困难是离国内的现实与主要读者群太远，不易知道读者的反应，缺少了创作所需要的刺激与现场参与感。
问题四：您认为海外作家和国内同好、读者间存在的最大误解是什么？
施雨：主要是文化差异。移民生涯不可避免改变了我们很多；大陆作家和读者不太了解海外生活状态，除新鲜好奇外共鸣并不多。海外作家多是业余爱好，没有功利心，而大陆许多是职业作家，在这样基础上沟通总有误区。因此多些宽容和交流是最需要的。
非马：似不存在什么特别误解或隔膜。有机会我总想勉励国内作家朋友和我自己：文学是一辈子的事业，别急功近利，定下心来好好地搞创作吧！
张翎：说几句离题话吧——我的温州亲友们很少有人关注我的写作，有一年回去探亲，乘着酒兴，斗胆说起文学，一桌人中竟无一知道莫言为何人。事后走在车水马龙灯红酒绿的闹市街区，与那个生养我的城市突然有了一种两不相干的轻松。就像我不必为温州的纸皮鞋负责一样，温州也不必为我的胡言乱语负责。
融融：中国与世界的联系越来越紧密，走出国门已变得非常容易，世界村，隔壁邻居，这种关系又是双向的。国内对海外创作的要求和批评大多是积极的、善意的，海外拿出好作品只是时间问题。（驻加拿大特约记者 陶短房）
《环球时报》 ( 2006-12-15 第20版 )
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