情感与诗
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陈九
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新雪创作室让我谈谈对诗的感触，说四月是诗的季节，是谈诗的好时光。这下倒难住我。我写过很多诗，也出版过诗集，但对诗的感觉都在诗里，从未在诗外。换句话说，以诗歌形式抒情咏怀，却从未把诗歌本身作为客体来思考和谈论。我知道有些诗人诗写多了就开始往理论升华著述立说。每每读这些文字都让我自愧弗如，羡慕人家有那么多话可说。我也尝试过想理论一把，试来试去，诗在我心中只能是诗，是让我热泪盈眶激情澎湃，感动得打哆嗦的东西。看来在诗歌面前我理性不起来，就像在心爱的人面前我理性不起来一样。
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我曾披露，最早写诗是因朦胧之爱。火车上遇到个谈得来的女孩，她十七八我也十七八，这个岁数足以说明一切。谁没有过那段甜蜜伤感心乱如麻的锦瑟风华。问题是，虽然人人有，可未见人人写诗。有的是焦躁不安，喝凉水冲冷水浴；个别人可能用普鲁士战法，来个拦腰抱住；更多的则随遇而安，跟着感觉走，紧拉住梦的手，脚步越来越轻越来越温柔。为什么偏有人写诗呢？这个我说不好，当时我就觉得有股热浪往上涌，像被劫持一样无法自己，什么也干不了，就想喊就想唱，唱什么都行，国歌也行。可大半夜的，周围人都睡着了，没睡着国歌你也不好瞎唱。没办法，鬼使神差，拿出纸笔写写画画，风啊浪啊，什么不平静啊，好像没写情爱几个字，大概没押上韵，也可能是不好意思。
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生活和小说里会有这种事，女朋友跑了，女朋友的女友却爱上你或被你爱上。朦胧之爱早就跑了，诗歌却留下来，而且入得厨房出得厅堂，爱了写恨了写，热烈了写寂寞了也写。看到蓝天白云都会，天啊，是这样的蓝，山啊，是这样的翠；快有点儿半疯了，好像无论什么情感，非揉成诗的模样才能喧泄出来。古人不是说食色性也吗？不够。食色诗才性也，才完整。食可诗，‘桂霭相阴坐举觞，长安涎口盼重阳’。色更是必须诗的。什么是情爱？色加诗就是情爱，才有风雅。有色没诗是男人不举，完全不可思议。仓惶辞庙的李后主凭什么维系一顶‘开山词宗’的桂冠，就那句风情万种的‘林花谢了春红，太匆匆’，还有‘问君能有几多愁，恰似一江春水向东流’，让他雄视千古，让那些向来傲气十足的文人雅士不敢轻狂。
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在我看来，诗歌是情感的物化。那些不谈情的诗，像‘砍头不要紧，只要主义真’；说的是不怕死，老子拼了。可不怕死背后还是轻死易发的大情感，伟烈得热血升腾天崩地裂。情是母亲，诗是孩子。没情就没诗，且诗让情感更加优雅浓烈，就像孩子比母亲更漂亮一样。当然也有比母亲丑的孩子，如同没写好的诗。
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既然诗歌的源泉是情感，写诗之人则需有足够勇气面对真实的自己。诗歌需要真诚，仿佛生命需要阳光和空气。情感不是道德准则，情感可以天马行空纵横摆阖，是梦里才敢说的话。爱上不该爱的人，光环背后冷暖自知的苍凉，强者自处时的孤独与无奈，何止这些，你敢说这不是你？你敢说你从未有过非份之想？什么都那么完美还写诗干嘛？写诗绝不是完美者干的事，写诗需要叛逆的灵魂，越叛逆越好。
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欲望与现实的落差蕴育着情感，落差越大冲动越强。胡佛水坝，阿斯旺水坝，还有三峡大坝，壮志豪情只有比水坝还高才有这样的奇迹。我参观三峡大坝时，第一眼的感慨就是，这么高！人啊，如果可能，非把它建得能拦住月亮你信不信？这大坝就是一首诗歌，我听到高昂的混凝土仿佛正吟诵着雍容浩荡沧海横流的诗章。
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每个人心中都有类似的水坝和无数诗篇。放松，深呼吸，静静进入你的心，你就是诗人，你一定就是诗人。四月是诗的季节，春眠不觉晓，人间四月天，李白和徐志摩在天上一定正在写诗，还飘然欲醉地对我们说，春茶伴酒，岂可无诗乎。
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可惜我没听清，茶是什么茶，酒又是什么酒呢。
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