早上散步时，见到街边一堵粉壁上用毛笔写着一首诗，陆游的诗。

世味年来薄似纱
谁令骑马客京华
小楼一夜听春雨
深巷明朝卖杏花

矮纸斜行闲作草
晴窗细乳戏分茶
素衣莫起风尘叹
清明尤及可到家

诗中的深巷是杭州的孩儿巷，我早年也曾居于此巷。总在多年之后，才了知-谁令骑马客京华-之命，才能领悟-小楼一夜听春雨-之感。矮纸斜行闲作草，将多少笔墨消化。晴窗细乳戏分茶，乡情纯朴，童真再现，聊以慰怀。

在西湖边见赏荷时，不禁反复默诵此诗。心里感动，隐隐地如有些泪。走近家时，忽想起弘一法师对于人生所题的四字：“悲欣交集”，概可贴切此中意味.

回忆起那天聚会, 说起十年, 二十年的发展。我问洪厚甜：“如果灵性不能发展, 在原地打转呢? ”他说：“在灵性的上面还有呢；如果本来要别人领着走, 然后自己能走, 然后自己还能走回家, 这也就是进步了。”林海钟问我：“画, 好在哪里呢? 它会有各种表现。”他举例三幅画, 我回答道：“总是范宽的溪山行旅图最好。”他问我：“为什么呢? ”

艺术的创造力是一种天赋。我随口问洪厚甜：“最高境界是什么? ”他说：“我不知道, 我还未达到。但是, 在高一层的境界, 就算是差的, 也比低一层境界中最好的还要好。”我不由笑, “就象玉的碎片, 也比沙石好啊。”

我在沉默中, 依赖于一种自在. 似乎语言会打破了一种默契, 从而使我产生一种苦恼. 这苦恼道不明, 说不清, 又上眉头, 又上心头. 我不晓得这是否与一种永恒有关. 因为少年时曾受过叔本华哲学的影响. 这种永恒是黑色的, 一如黑夜. 被黑夜裹住, 就象回到出生前, 就象去到千百年后的未来. 这种存在, 太过单纯, 细究起来, 似乎与叔本华的悲观无涉, 更接近海得格尔所指认的"无".  

从有到无, 从无到有. 这中间的转折需要一种力量. 也许是勇气, 也许是天意.

那些对我有恩的人, 让我在这沉默中, 流下泪来. 为感恩, 也为无以报恩.