歪批“好人一生不平安”

土干
　
　　还是很年轻的时候，国内有个连续电视剧，电视剧的名字忘了，但主题歌没有忘，就是《好人一生平安》。每到播出时间，万人空巷，妇人姑娘们备好擦眼泪的手帕在银屏前观看。

　　我没有看该剧，为什么呢？是因为导演编剧的话。他们说：“我们就是要塑造一个长得最美，心地最善良，人最好，经历最坎坷这么个感人形象，这样来引起观众的同情心。”我心想，这不是骗取观众的眼泪吗？创作动机不纯。看了这部电视剧，谁还想做好人呢？

　　其实，这部电视剧只是众山神里的一个神。纵观国内电视剧，给个总结，就是好人一生不平安。

　　出国十几年了，埋头工作，养家糊口，提高英文水平。因此，我和英国同仁比较密切。他们说话我听不懂，不是因为英语，是因为我没有接触过他们感兴趣的书和电视剧。我于是去看这些东西。开始看时，觉得这些作品特别平淡，谈的是琐事。看惯了，也就接受了。

　　有一天，突然特别思念中国文化，所以，开始上网读中文，向友人借ＶＣＤ回家细看。看罢国人的东西，我突然意识到我受英国文艺作品的毒害之深。我已经不习惯于中国的电视剧了，因为，还是一句话：好人一生不平安。

　　在国外多年，很多人回国后都不习惯，说国内的人道德空前下降，到处都是诈骗。我觉得不该批评老百姓，应该指责媒体的导向。名剧好篇的主题都是：好人一生不平安。我要是在国内，我也诈骗，也许会有平安呢。

　　看连续电视剧，总让人一天一天揪心地惦记着，直到看得你心力交瘁，愁眉苦脸，杞人忧天。这是我们中国人的放松和娱乐吗？

　　去年，ＣＮＤ快递发表简杨的“一条汾河门前过”，反响极大，语言功底是没的说，中间不乏有小小的幽默敲着边鼓。上部尤其好看，下部我就不好说了。我想学习简杨的语言文字，但是，我读不下去，太悲啊，何必呢？“大姐”一生“死心眼儿”！我被我的英国同仁毒害了，看不得深刻悲壮的情节。其实，简杨真正的力作在ＣＮＤ读者评论上都只打了个小水漂，没有太大的震动。看来读者还是喜欢：好人一生不平安！

　　我有一次读小说《围城》，我的英国同仁见了，也去图书馆借了一部英文版《围城》，我为他的行动煞是感动，满怀希望与他沟通，等待他的反馈。谁知，他一星期才读了四十页。他觉得小说很涩，他告诉我：“人与人之间太恶毒，尤其是女人与女人之间更恶毒。”我把书拿过来读，发现英译本译得很好，尊重中文版的风格，语言句意都贴切。我的英国同仁读不下去，把书还了。他刚读了四十页，就这样。他要是读完了呢，我想他会跳海的。

　　我们不跳海，我们不做“好人”就是了。

　　目前的小说多是写婚变，失恋，暗恋，美女才子曾经的心灵撞击一瞬间，有情人终不成眷属的故事。也许，不写遗憾是写作的大忌。我曾写过一篇“踉踉跄跄走远去”的杂文，现在想想，应该改成“忽忽悠悠开远去”，因为现在大家都有汽车了，一闹悲剧，都是开着车在街上忽悠着。我又想，读者们是不是都是成功居士，富商太太，没愁找愁啊？还是我们想守住“好人一生不平安”的理念？



“一条汾河门前过”在４４４篇网络文学参选篇中独占鳌头，获第六届“ＰＳＩ－新语丝”网络文学奖一等奖。祝贺简杨。

简杨：一条汾河门前过（上）
http://my.cnd.org/modules/wfsection/article.php?articleid=11503
简杨：一条汾河门前过（下）
http://my.cnd.org/modules/wfsection/article.php?articleid=11513
        一条汾河门前过评论线
http://my.cnd.org/modules/newbb/viewtopic.php?topic_id=40513&forum=2&198

《围城》的那一英译本，好像是NancyYang译的， 是Indiana University Press出版的。我第一次看《围城》就是看的它，后才找到中文原著。

“我没有接触过他们感兴趣的书和电视剧”。土干我不信， 你怎么能不喜欢Jeeves and Wooster, All Animals Great and Small, and Wallace & Gromit?

"人与人之间太恶毒，尤其是女人与女人之间更恶毒。”Do you agree with this statement Tugan?

土干，作者之所以写好人一生不平安，是因为现实中这样的例子太多，而且形形式式，写都写不完。读者之所以喜欢看好人一生不平安，是因为他们好奇。好人一生平安是正常的，人好还不平安就不正常了，不符合善有善报的道理。他们就想知道为什么。就好像看到一个人在笑，你会知道他很高兴，转脸就把他忘了。但如果看到一个人在哭，你就会想，他为什么哭?你会为他难过，说不定还想帮助他，这样人性中的某些东西就表现出来，就深刻了。这就是为什么喜剧让人开心，悲剧让人思考。生活中喜剧和悲剧都是需要的。

高贵是高贵者的墓志铭.

土干，谢谢你的厚爱。“汾河”是个沉重的负担，我今年写了两个中篇，就是想忘记它。上半年杂事很多，尤其是这个月，静不下来。我在写一个叫“时光之手”的大中篇，自己很喜欢，争取年底把二稿做完。请各位砸砖。

被译成Fortess Beseiged,美国书店有卖过.

祝贺简阳JJ,

建议简阳JJ把汾河贴到你这里的文集里, 我今天还到你的文集里去找没找到呢.

土干君, 问你好.
在你这里给简阳JJ聊几句, 串线了.

跟这帮大文豪们在一起，让我张口结舌啊。我不知道该怎么回答你们，还是当听众吧。

和你一起听：）

这线上的贴，我没有看懂一个。说一句与这条线无关的话，菊子的文，勉强看懂，
菊子的贴几乎不懂。这就是菊子的高明。可丽的问题，想了几天，不知怎样回答。


我读中文小说，有个感觉。国人是有些丑陋的地方，作家写手把他们表现出来，读
者都大喊痛快淋漓，深刻。但是，我们忘记了我们自己的丑陋。

我是这样想的，有人已经做错了，我们再把错写出来，有些残酷，好像我们自己多
高尚似的。有居高临下的感觉。

苏童的《堂兄弟》就是典型的中国写作思路。我尽量避免。

很多小说中把人的心计，阴谋，妒忌写得很突出，是生活的一种沉淀，集中。让读
者想起世道的黑暗，很沉重。我们能不能在作品中对黑暗点到为止，多写写希望呢？


《围城》中是写了很多人物内心的肮脏自私的，可以说，那些自私是很多英国人心
里不曾想过的。当然，英国人的坏法，我们也会想不到。

伤痕文学也是如此。大家都是受害者，谁是害人者呢？全归罪于毛。毛去世三十年
了，就说是毛的余毒。

上面说的是小说内容，至于，文笔学识是另一回事。

英国也有文人政客们问：“这个国家到底哪里错了？（What is wrong with this
country?)”越争越玄，也说不清社会问题到底是谁的错。后来，著名作家G.K. Chesterton说：
“我精确地知道这个国家什么错了，是我错了。(I know exactly what is wrong
with this country. It is me.)”现在，这句是名言。

再说苏童的《堂兄弟》，它里面有两个自然段重复写了，一字不差。这种写法，让
小说好像唱歌谣一样。《祥林嫂》里有一段也是完全重复，中学上语文课时，老师
特意点出为什么重复，一是表现祥林嫂思念儿子，二是表现祥林嫂的罗嗦，三是加
强悲剧效果，因为那段重复是个最可悲的情节。
《堂兄弟》里面那两段重复，就是苏童要强调的重点。就是下面这两段，苏童重复
了两遍。

“德臣和道林，他们是堂兄弟，这堂兄弟的关系在枫杨树乡间是最常见的，可近可
远，清明上一个祖坟烧纸，然后都去乔家祠堂祭祀祖宗，祠堂里聚集的男人中有多
少堂兄弟呀，一出祠堂他们就各奔东西了，可是德臣和道林回家，走的永远一条道
......”

“两个女人关系好的时候是亲自过来通报，关系不睦了，就差孩子来，也有冷眼相
向连孩子也不准串门的时刻，这边的女人就在厨房里对著窗户，扯著嗓子叫，煮干
饭了煮干饭了！叫得不情愿，又补上一句，小心吃噎著了！”

如此，悲剧就没有存在的必要了。悲剧的东西，大多不是什么光明的东西，轻松的东西。

我们读东西，娱乐身心，但不仅仅限于此。幽默风趣，固然是我们人类优美的品性。但我们身上的臭德性，1000年也不能改变，更何况我们有时候甚至身体上，精神上有病态。《金瓶梅》写丑，《十日谈》写丑，也是在写我们自己。我们身上的丑，自己尽量避免不看，也不是不能活。但容易让我联想起沙上的鸵鸟。其实，人就是当个鸵鸟也没有什么了不起的。最多就是被人当了一只鸵鸟，况且鸵鸟也有许多可爱的地方。

我们笑时，会笑中带泪。我们哭时，可以泪中带笑。每天生活在阳光中，不见得就没有黑暗的时候。我们可以假装不去看它，但那黑暗每时每刻都存在着。

面对现实，就是一种希望。

悲剧有必要写，但是能否点到为止呢，而不是刻意烘托呢。

容：希望再见到你。我俩所读的书最相近，应该更容易沟通。

点到为止和刻意烘托的，均大有人在，不见得互有高下。

我看的书很少，先看名著，名著也没看几部。那我以后就多看看点到为止的，刻意烘
托的看情节而定。