瓷器是融合自然的艺术，它诞生在水、火、土、气之中，可谓天有时、地有气、材有美、工有巧，体现出中国古人“天人合一”的禅宗理念。瓷器的装饰之美以方寸之地集绘画、诗文、书法、雕塑于一体，记录过往与现实生活中的点点滴滴，钱穆先生有：“中国人的美术常附加在工业上，而中国的工业常注重在有关一般人生日用的器物上。这是中国工艺美术与中国整套文化精神相配合之点”的理论学说。陶瓷绘画艺术生于器巧釉美而超出其外，以器载道、以形致礼正是我国传统的哲学思想的根本所在。

【程意亭  粉彩“湘浦清趣图”】小筒一对 bbcodeurl('http://image215.poco.cn/mypoco/myphoto/20091127/10/5380878120091127102513043.jpg', '

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创作于1937 年   高11厘米
题识：湘浦秋声。丁丑仲春月，翥山樵子程意亭写。 款识：佩古斋、意亭

程意亭（1895-1948)，别名甫、翥山樵子、体孚，斋名佩古，江西乐平人，“珠山八友”之一。师从名家张晓耕，后至上海，拜海派名家程瑶笙为师习花鸟。1940年前后，任浮梁陶瓷职业学校教员，擅长粉彩花鸟。

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【江窑 珐琅彩“岁寒三友”橄榄瓶】bbcodeurl('http://image215.poco.cn/mypoco/myphoto/20091127/10/5380878120091127103326036.jpg', '

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珐琅彩“岁寒三友”橄榄瓶 高17厘米 仿雍正珐琅彩“内廷宫造”样式，诗、书、画、印各臻其妙。橄榄瓶造型淑雅静美，瓶身以珐琅彩施绘“岁寒三友图”，盖松、竹经冬不凋、梅则迎寒开放，以寓志同道合之文人逸士。瓶颈上题书“上林苑里春常在”，引首及句尾则落“翔采”、“多古”、“香清”印三方。底书“江窑”款。

  【 邹甫仁  粉彩白鹭瓶 】  

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粉彩“白鹭”瓶     高30厘米
题识：
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
  青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
印识：大雅、寿

邹甫仁（1916~）江西南昌人。幼年随族叔邹文侯学艺，师法任伯年专攻粉彩花鸟，画风清新雅丽

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【何许人  粉彩“寒江独钓”】瓷板

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粉彩“寒江独钓”瓷板 创作于1934     31×22厘米
题识：寒江独钓。时在甲戌年秋月，许人何处画。

     兹“寒江独钓”瓷板，通泰旷迥，清泠萧寂，言其境，正如陶渊明诗中所曰“凄凄岁暮风，翳翳经日雪，倾耳无希声，在目皓已洁”，是觉意蕴超妙。举目四顾，混沌不开，危峰奋起，凌虚似欲擎天。银装皑皑，水天一色，万顷空明，两茫茫兮心旷旷，息叹何处有生烟？偶见蓑笠老翁独踞赤舟、寒江孤钓，岸上灯影阑珊、屋宇参落，是觉斯星星之火，足以燎原。何许人作雪景山水讲究章法布局，造景取势宋人，而笔墨俱承“四王”之法，山势相叠，坡岸交错，远近各景，层次有序，洵出自大家之手笔。其始以玻璃白敷染雪色，令画面苍洁纯澈、晶莹剔透。斯变古则今之创举，甚得时人歆美，盖领一代风气之先。

  【汪野亭 粉彩山水图】瓷板  

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汪野亭 粉彩山水图瓷板 创作年份 民国   21×13.5厘米 印识：汪平

汪野亭（1884-1942），别号传芳居士，斋名平山草堂，江西乐平人，“珠山八友”之一。开创了享誉瓷坛的“汪派青绿山水”之先河。  

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  【粉彩“蝉鸣图”壁瓶】  

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笙拓轩藏 粉彩“蝉鸣图”壁瓶 创作年份 2001 高16.5厘米
题识：蝉鸣。辛巳年秋月。  

  【冯叔文  墨彩“秋山观瀑图”】  瓷板

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  墨彩“秋山观瀑图”瓷板 创作年份2006    80×45厘米
题识：秋山观瀑图。丙戌年於珠山，叔文画。   

冯叔文：江西人。1981年毕业於景德镇首届陶瓷职工大学美术系，江西省高级工艺美术师。花鸟虫鱼、家禽走兽、人物皆能，尤以擅画山水著称。

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【徐亚凤  粉彩“荷塘清趣”福桶瓶】  

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灼灼荷花瑞，亭亭出水中。腹身施绘“荷塘清影”，俱以细笔勾骨，敷彩素淡，意境清宁。景中芙蓉醉妆酣红，罗裙清舞，俯仰开阖，绰约生韵。布局疏密相宜，笔触细丽娟美，内蕴气格雍雅，福桶瓶得形於传统牛头尊，两侧但无耳饰，鼓腹浑圆丰硕，其内似盈福满载，故名。

【民国 粉彩山水图】瓷板

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民国 粉彩山水图瓷板 20×12.5厘米

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【民国 粉彩桃李园夜宴杯】（一对）

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春夜宴桃李园序  李白
夫天地者，万物之逆旅；光阴者，百代之过客。而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。况阳春召我以烟景，大块假我以文章。会桃李之芳园，序天伦之乐事。群季俊秀，皆为惠连；吾人咏歌，独惭康乐。幽赏末已，高谈转清。开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。不有佳作，何伸雅怀？如诗不成，罚依金谷酒数。

【戴荣华  釉上彩“天高任鸟飞”瓶】

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釉上彩“天高任鸟飞”瓶 创作年份1999     腹径17.6厘米 高34厘米 。

此瓶气息恬雅，蕴意卓然超妙，大虚若谷，大巧至朴，迥非黼黻辞藻能尽喻之。画面布置疏朗，墨气氤氲清醇，笔道丰润华滋，设色娇柔不喧，元气淋漓，瓷幛犹湿，笔墨恣纵，趣与神会，尤见文人真性情耳。酌其运笔线条，情驰神纵，浑涵苍润，万般生象，无以穷变。时而轻岚曼舞，时而银瀑飞泻，下笔有神，风貌邈不相侔。见“小儿跪地仰天，雀儿结伴高翔”，其形古简，但见真趣，拙然率真，自得逍遥，神气溢蕴，全无匠拙，令人回味弥亘。

【江窑 粉彩“福寿双全”过枝碗】

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江窑 粉彩“福寿双全”过枝碗    高7厘米

古往今来，夭夭桃花皆为世人所喜爱。“福寿双全”碗，外壁以粉彩绘就桃枝数杆，上挂累累鲜桃，偶见蝙蝠翔飞其间，桃枝从外过墙延伸至内，是曰“五福临门、福寿双全”之美意。  

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【粉彩牧牛图大笔海】

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粉彩牧牛图大笔海 创作于五十年代 直径19厘米 高15厘米

粉彩“牧牛图”笔筒，成於建国初期，系老艺人所制。虽其名不详，然笔机神理俱妙，洵为精湛之作。画面疏密相宜，构图井然有序，观其掷笔，线条细腻灵动，而不流於纤弱之弊，立意萧闲，设色恬雅，极富自然野逸之天趣。

【釉上彩“孔雀”瓶】

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釉上彩“孔雀”瓶     高21厘米
款识：汉中 印识：汉中

形简古，釉色莹润而雅，神理内含而形质外彰，可解思古之幽情。腹身以釉上彩施绘，赋色俱得淡泊之至味，称量而出，运筹帷幄，笔简意赅，神完气足，其形色之殊特，迥别於今时之作。

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【叶贵水 草书临《赤壁怀古》】瓷板

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《赤壁怀古》瓷板 110×56厘米
题识：苏东坡《赤壁怀古》，叶贵水书。 印识：叶贵水印

念奴娇·赤壁怀古

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一樽还酹江月。

【粉彩八仙人物杯】

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    粉彩，以雍正时制作最精，故又有“雍正粉彩”之称。描绘人物服装或植物花朵时先用“玻璃白”打底，再用芸香油调合的彩料渲染。画面粉润柔和，浓淡凹凸变化，亦称“软彩”。

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【粉彩“双娇图”】瓷板  一对

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粉彩“双娇图”瓷板一对 1941创作 15×15厘米
题识：江东二乔。辛巳年春月，周筱松作。

周筱松，名鼎。清末民国时期重要瓷绘大家。擅长粉彩人物瓷画。[/

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【朱丹忱 《腾王阁序》泥金云纹书法瓷板】

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朱丹忱 临《腾王阁序》泥金云纹书法瓷板（四件） 113×32 cm×4
笔法以中锋运笔，硬无棱角，软有筋骨，清隽秀朗，才情横溢。虽字字独之不相牵映，通篇直下、气韵贯达

滕王阁序 唐 王勃

    豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰，台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。

　　时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。

　　披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

　　遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。

　　天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？

　　嗟乎！时运不济，命运多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时。所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空怀报国之心；阮藉猖狂，岂效穷途之哭？

　　勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今晨捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？

　　呜呼！胜地不常，盛筵难再。兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙诚，恭疏短引。一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔！

     滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
　　画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
　　闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
　　阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

【余自乐 “湘西秋色”】瓷板

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“湘西秋色”瓷板 创作于2004    90×90厘米

余自乐嗜好写生，其涉历大江南北，遍访名山大川，所至之处，勤写不缀，久而久之，愈速愈妙，遂渐臻入佳境。“湘西秋色”瓷板画面布置紧凑，笔触劲利生辣，意境苍凉古野，气势超迈沉雄，观之，甚觉兴会淋漓、气象磅礴。

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【王云泉 粉彩山水瓷板】

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粉彩山水瓷板  1993创作   48×22厘米
题识：癸酉年仲冬月，翥山王云泉七旬有八写於珠山。 印识：含谷之泉

此作笔疏意旷，幽淡明润，经营布局殊妙，敷色淳清淡澈，疏处不着一笔，却现风光无限。

【卢伟 青花老根梅瓶】

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青花老根梅瓶 腹径44厘米 高80厘米

青花老根梅瓶，口小颈短，肩胛宽博，至胫稍狭。腹上以青花作绘，纹饰有深浅之别、疏密之异，画面布白殊妙，写形逼真逼肖，睹见景中老干枯裂、蜿蜒虬屈，盘根错节，穿横交纵。偶见旁冒新枝横越而出，翠鸟驻足回首凝望，羽翎齐整，神貌专注，是觉灵趣乍现。

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【张松茂 粉彩“虬梅”高足碗】

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粉彩“虬梅”高足碗 口径27厘米

王安石《梅》曰：墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。读诗辞，品斯器，余味飘香、意蕴无尽。

【段子安 浅绛彩山水】

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浅绛彩山水瓷板 创作年份 民国 40×26厘米
题识：时当零落亦清华，小筑山遥作众家。地僻寥无人迹至，呼童沽酒夹溪赊。子安正。
印识：子印

段子安，江西鄱阳人。民国瓷绘名家，擅长山水，人物，画瓷水平极高。段子安的作品以虱笔见长，乱中有序，重赭墨较少施粉

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【徐仲南 “高竿吟风”瓶】

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粉彩“高竿吟风”瓶 创作年份1946     腹径10厘米 高34厘米
题识：
高竿吟风。
丙戌夏月中浣，徐仲南写於珠山客次。
春风化雨润幽篁，高竿翠影耸参天。纤叶扶疏语萧萧，听风清吟韧不折。簇簇生叶，节节生韵，苍竿秀拔，高俊绝尘，观之甚觉其容可亲。笔触绵密妙好，不见板滞堆砌，亦无苟且、强勉之笔，后来者则多失之浊乱。苍石以皴点别其植被，层层皴擦，明晦隐现，画面天趣乍现，蕴意高妙，一俟落笔，丰神俱溢，尽可纵览徐仲南大家之风范。

徐仲南（1872-1953），号竹里老人，斋名栖碧山馆，江西南昌人，“珠山八友”之一。其画深得戴熙笔趣，人物、山水、竹石皆长，尤以修竹、松石、草虫等小品为著，绘工精致清雅，意蕴无穷。

【汪小亭 浅绛彩山水图盘】

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汪小亭 浅绛彩山水图盘   民国 直径33厘米
题识：汪小亭写於湓浦

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【斗彩渔乐图诗文杯】

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    此杯口沿外撇，直腹，圈足，杯形挺拔秀气。白釉细腻温润，釉色微微闪青。画面斗彩“渔家乐”图，两渔翁赤脚站于河内，手扶鱼篓，交谈甚欢。足下水流潺潺，衬以茂密的水草。画面旁青花书词一首：“江上碧云寒，流水潺潺。渔翁家住蓼花滩，到老不知城市路，无事相关。”青花笔触纤细，寥寥数笔，清晰地勾勒出渔翁惬意的生活场景。此诗句常用于渔家乐题材中，北京故宫博物院所藏青花捕鱼诗句笔筒，亦书此诗句配捕鱼图，以草书形式呈现。“渔家乐”图案在康熙瓷器上开始大量出现，常以渔夫们边捕鱼边交谈的画面呈现，有渔舟唱晚、渔翁举杯共庆丰收等。

【杨鸣皋 粉彩山水瓷板】

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粉彩山水瓷板 1931 20.5×13CM
题识：时在辛未夏上浣，霓林杨鸣皋作，於洪都客次。

杨鸣皋，民国时期彩绘名家，画风清秀不凡，善绘花鸟小品，境界脱俗。

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【粉彩“达摩”瓶】

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舍得斋主 粉彩“达摩”瓶  高40厘米 1935
印识：舍得斋

这些瓷器雅致好看。

漂亮！雅致！