沪剧流派演唱会最后一个出场的是丁派创始人丁是娥。

无论有谁别有用心的想贬低丁派创始人丁是娥，都丝毫无损于丁是娥对沪剧事业所作出的贡献。

丁是娥在解放前就久负盛名，我在再创作的沪剧剧本里就特地引进介绍关于阿是娥演出苦命女单帮的情节。解放后看过她的一些解放前代表作——比如《董小宛》《娇懒夫人》以及《返魂香》（由陈瑜徐伯涛王珊妹担纲）等。

至于丁是娥参与创作演出的新戏那是量多面广质高。最负盛名的应当算《罗汉钱》《雷雨》和《芦荡火种》这三部新戏。

《罗汉钱》改编自赵树理小说《登记》，将山西风味的故事移植到江南水乡。它还是解放后第一部沪剧电影片——立刻“为了迪个罗汉钱”和“燕燕也许太鲁莽”传遍大街小巷。据说有一位植物人因为听了那段著名的反阴阳而苏醒的，太神奇了！

有报道说反阴阳曲调是丁是娥的情敌（丁是娥丈夫解洪元的前妻）顾月珍开创的新曲调。但是即便如此，顾月珍在流派演唱会上唱的却不是她首创的反阴阳而是快板慢唱曲调——恰恰相反，丁是娥演唱的倒是反阴阳曲调登峰造极的作品——《甲午海战》“祭海”。

反阴阳曲调从《罗汉钱》的“回忆”开始流传至今，广为接受并广为传唱。特别要指出的是丁是娥她并没有满足于那一段早已是经典唱段的“为了迪个罗汉钱”，而是和首席琴师朱介生一起更上层楼。本来《甲午海战》里的金堂妈是一个女配角，在以海战为主体情节的男人戏里戏分不多，是由上海人民沪剧团的老旦演员筱惠琴出演。可为了流派演唱会，丁是娥特地出演这一角色，还把“祭海”这一唱段翻新使之成为丁派代表性唱段同时也是反阴阳曲调的巅峰之作。

我记得很清楚，那一天走过共舞台门口挂出牌子上面写着剧中金堂妈一角改由丁是娥扮演。当时觉得很奇怪，后来流派演唱会一唱就知道个中原因。

白口是“金堂，金堂爹！”然后胡琴一拉，起句“一世颠簸在那浪涛中”就异峰突起，后来在恨字上用了几个重复性停顿非常贴切人物心理。

一世颠簸在那浪涛中，
披霜戴露餐雪风。
到头来惨死在日寇手，
深仇大恨犹在胸。
实指望金堂儿从军把父仇保，
又谁知丰岛一战儿尽忠。
我一家梁断柱又折，
新仇旧恨恨重重！
夜蒙蒙，海潮涌，
潮潮盼，盼你们还家中。
早潮只见红日升，
晚潮只见彩霞涌。
踏遍江边青山石，
啊，望不见你们父子还家中！
金堂，金堂爹，
乡亲们写了万民折，
邓大人仗义去呈送。
只盼望帝王亲阅万民折，
中堂也以民意重。
将帅出征保海疆，
报仇雪恨快心胸。
谁知道，
北洋水师兵不发，
兵船停泊在江心中。
橹不摇，桨不动，
枪不发，炮不轰，
偃旗息鼓不交锋，
任凭敌寇逞强凶！

由此唱段就能看出不断革新造就了丁派的莫大成就。可以说在流派演唱会上演唱新戏的大概占一半，而唱新腔的更是凤毛麟角——其中丁是娥她是最耀眼的一颗星座。

接下来加唱的又是新戏新腔——《革命家庭》里的“继承遗志”。那一段是丁是娥开创的新腔：快流水。在后来上海沪剧院纪念丁派解派演唱会上茅善玉领衔团体大合唱的就是这一段快流水——“长江滚滚向东流，波浪滔滔永不休”。

如果说丁是娥她演活了小飞蛾的话，那末《雷雨》演出中她更被称为活繁漪。可以豪不夸张地说至今还没有一个人能够超越。著名唱段“盘凤”“哀求”等也是经典——尤其是那“你说叫我哪能办”之后深沉的伴奏（重复哪能办三个字的运腔）真让人难以忘怀。上海人沪的《雷雨》为曹禺大师倍加赞赏，这既是对丁是娥作为演员的肯定也是对她作为团内主柱作用的肯定。

之后的又一出曹禺大师杰作《日出》搬上沪剧舞台再度取得莫大成功，这同样和丁是娥的支持分不开。

《芦荡火种》的阿庆嫂则因为改编成京剧样板戏而越加为人们所熟悉。丁是娥本来的戏路子是风骚旦——她在和解洪元顾月珍合作时顾月真是当仁不让的悲旦，所以演一个八面玲珑的阿庆嫂摆正人物环境实在是轻车熟路。

那一段三人唱（丁是娥邵滨孙俞麟童）是经典，再一段静场唱也同样是经典。要我说来，“一场风潮心胆寒”更比“风声紧雨意浓天低云暗”好听，这恐怕就是乡音的缘故。

去年，上海沪剧院演出《金大班的最后一夜》。我老是在想，如果丁是娥在世由她来担纲出演金大班一定肯定又会是成就一部经典西装旗袍戏！也会有好几段经典唱段，并且能够超越刘晓庆演绎的金大班。