那一曲动人的俄罗斯歌曲《山楂树》是用手风琴演奏的。巧得很，静秋和老三都会拉手风琴，又都会拉那首《山楂树》。这就是冥冥之中的命运，也是两人开始共鸣的基础。

于是，我决定把那架手风琴作为一个重要道具。它将出现在序幕尾声，更为重要的是它将出现在好几个场次中（第一场进村第三场上路直到最后一场诀别）——由此凸现它的重要性。

如此一个巧妙构思却被艾米耻笑为不尊重事实。

我设想的那架手风琴是老三拥有的后来又转赠给了静秋。再创作完全允许这样的发挥——丝毫无损于人物的形象反而因为添加必要的可能的脉络得到加强情感发展的功效。

可是，艾米抛下一句话——手风琴不可能带出国！她认为自己金口玉言以真实来加以否定，似乎也就能完全毙了这个创意。

这里，显示了——其一：此乃真人真事，故而才会有跑出来否定之事。

其二：如果美国航空公司不允许随身带手风琴上飞机，那么总能够托运吧；不能作为行李总也能货运吧；美国进口的手风琴那又咋办呢？马友友他那架大提琴呢——不是体积更比手风琴来得大吗——难道也不能够带进带出美国？