我们很多影视编导大概都是海龙王投胎。真是要风得风要雨得雨。有时候观众也就像气象预报节目的主持人一样，能够预见的很准——马上要有风雨来啦马上要日出霞光万丈啦。

利用环境描写渲染人物内心，是小说文字的一种常见手法。也算是一种天人感应吧。利用自然环境的变化衬托人物处境或悲苦或兴奋或无助或激愤也是一种常见手法，本无可非议。

比如经典戏剧《雷雨》，自然就有开场时的铺垫——四凤口中就说过：今朝天气哪能介闷，恐怕要落雨了哦。后来在“四凤独叹“那一段唱里也有“四周闷热勿透气心里烦躁更加闷间天空墨黑无光亮就像千斤重铅压在心”为接下来马上雷雨倾盆的场景做提示。

再比如新编沪剧《寻娘记》（戏曲电视连续剧名为《屋檐下的白玉兰》）其中一场“追娘”就是在狂风暴雨的情景下展开。戏中人物此时此刻是男主人公计善琪（暗指计算机）将自己的亲娘误认作妻子的乳娘赶走，老太太一气之下离开，女主人公梅莘（谐音美心）赶紧去寻找，其间又有关联到邻居老大爷不堪虐待愤而出走要去投江自尽的情节。所以，在此情此景下，风雨历程是适合是必要的。

问题在于现在在影视里面太多太多的场合刚才还是暴雨倾盆衣衫尽湿（上海方言：淋来像只落汤鸡），镜头一晃紧接着下一个场景里面衣衫是干的毫无淋雨迹象。或者跳入过水中几乎有没顶之灾，经英雄救美后上的岸来却只需要拧干外套，里面的衬衣内衣统统都是拒水防水不沾水的织物所制——就是说滴水不沾！

影视和戏剧相比不存在戏剧的虚拟套路应该力求真实感。特别是近代现代的内容，出现如此频繁的失误不是编剧的错便是导演的错，甚至于可以说演员本人也有错。这跟舞台上虚拟空间里演戏不一样，四凤在雷雨夜出走最后摸到周家的花园里来，不需要湿淋淋地出现在观众面前，可是影视的要求凸现真实就完全不同。

最离奇的莫过于《十面埋伏》里的鲜花盛开（为此，特地浩浩荡荡去乌克兰拍摄）转眼之间雪花漫天——所以我说那些影视编导都是呼风唤雨的主，并且其任意性是无限的不受节制。他们简直成了大自然的上帝。