去看了<梅兰芳>,
前半场时边看边想后面一定会好看的,
后半场时边看边想还不如前面好看呢,
出了电影院,睡前回想,其实,电影算是不差的.
是我的期望太高了.
谁叫<霸王别姬>那么经典呢.
我要说的,被这位网友说尽了.

不知道他是谁,赞一下.有了他这篇,我就不写了.



以下正文:

　
2008 中国 导演：陈凯歌
主演：黎明，余少群，章子怡，孙红雷，陈红，王学圻，英达
美嘉欢乐影城8厅 2008.12.6 上午10点45分场
个人评分：
考虑《霸王别姬》——8.2
考虑梅兰芳真实生平——8.2
不考虑《霸王别姬》和梅兰芳真实生平——8.6
平均分：8.3/10
　
　　　《时代周刊》曾说，只有两个人曾成功宣传过中国，一是宋美龄，一是梅兰芳。中国电影电视史上还真是第一次有人把梅兰芳的故事搬上银幕。陈凯歌想要借助《梅兰芳》一雪《无极》前耻之心也是昭然若揭。也许我们可以暂时抛开《霸王别姬》不谈，也许我们可以允许陈凯歌延续主流舆论对梅兰芳的神化，但这部孕育三年的大作依然差强人意，更何况，怎么能不考虑呢？
　
　　　　 高开低走——虚构段落最精彩
　
　　　　影片故事大体上可以分为四段：少年梅兰芳取代十三燕，孟梅之恋，赴美演出，蓄须明志。第一部分的水准最高是目前所有观影者和影评人的共识。余少群饰演的少年梅兰芳神形兼备，不愧是戏剧学院科班出身，举手投足闪烁出了男旦的娇媚气质。饰演十三燕的王学圻更是贡献了全片最出色的表演，顶天立地熠熠生辉。黎明的出场成为全片气氛的分水岭，自此后波澜不惊，连最高潮的蓄须明志都软弱无力流于形式。总观全片就如近期股市的特色，一路高开低走，最精彩的故事竟然是虚构的那段，此堪讽刺。
　
　　　　 外强中干——黎明恰似“台风眼”
　
　　　　　正如我的偶像影评人周黎明所评价的一样，和黎明配戏的每一个配角，要么神采飞扬要么尽职尽责，唯独他自己形似神散。全片的表演风格就如同台风的力量结构，周边势不可挡，中心风平浪静，黎明就是这个空洞的“台风眼”。我甚至觉得，让余少群一直演到底也许更好（冰海螺你肯定赞同这个说法）。尽管我知道他为了拍此片曾多么的刻苦用功潜心钻研，然而他终究摆脱不掉偶像的宿命。当然也许不该对他如此苛责，中国影坛最适合演男旦的那位已经在2003 愚人节当天跳楼自杀了。
　
　　　　 避重就轻——凯歌肩扛“纸枷锁”
　
　　　　 对照梅兰芳的真实生平，影片中做了一些刻意修改。
　
　　　　　孟小冬实际上曾作为梅兰芳的第三个妻子下嫁梅兰芳。梅兰芳和孟小冬为什么分道扬镳？历史研究者普遍认为是前后三件事导致了这一结果，首先是二夫人福芝芳对孟小冬的努力排挤，这件事到梅兰芳访问美国的时候已经闹得不可开交，福芝芳最后不惜堕胎相逼，梅兰芳不得以只身赴美。从这件事，就能见识到福芳芝手段之彪悍，梅兰芳处事之软弱，更能体会出孟小冬内心的委屈。这之后，梅兰芳刚从美国回来就出了所谓“戴孝风波”，这场实为名分之争的闹剧，更使孟小冬心灰意冷，再到后来闹得满城风雨的“李志刚案”，家事演变成刑案并公开化到了社会新闻的程度了。据说孟小冬后来回到自己家，任凭梅兰芳如何呼喊都闭门不见，梅兰芳在雨夜中撑伞苦等一夜后怅然离去。然而片中不仅没有提及这一些，更是把“李志刚案”枪口调转，把分手关键嫁祸成了邱如白的从中作梗。
　
　　　　梅兰芳和邱如白为何分开？抗战开始后，冯耿光（就是片中冯子光的原型）建议梅兰芳去南方，因为他赖以支持的政商大腕都去南方，而齐如山（邱如白原型）却坚持要梅兰芳留守北平，最后梅兰芳选择了南方，二人就此破裂。片中梅兰芳对邱如白的埋怨不仅有赶走孟小冬，更有邱如白因为给日军唱戏的事不慎让梅兰芳名誉受损，这些纯属杜撰。
　
　　　　　至于陈凯歌刻意回避的话题就更多了。首先，梅兰芳在出道之初凭借其出色的交际能力，在北洋军阀各派系之间游刃有余，通过博得政客商人的支持来确保自己的地位，显示了他的精明、老练；梅兰芳在政治上也是有“污点”的，给蒋介石唱过戏，也给毛泽东唱过戏，他要到大户人家唱堂会，也为执政者祝寿，然而这样，他安然度过三反五反，又顺利从整风走过反右，若不是足够的谨慎圆滑，又怎能在诸多的暗礁险滩上独善其身？梅兰芳一生可谓生得其时，死得其时，一个“完人”盖棺论定，不仅躲过了“文革”中程蝶衣那样的遭难，直至今天都仍然完美得有些不真实。他一直不敢给自己心爱的女人孟小冬以恰当的名分，则反映他骨子里的软弱。而1945年后梅兰芳和新中国的渊源纠葛，就更是全盘删除。
　
　　　　谨慎，圆滑，精明，软弱，这也许是一个更真实的梅兰芳，但都被陈凯歌回避隐去。然而我知道不该过于苛责他。翻拍这种国宝级人物的生平，本来就如履薄冰，离世不久，家人在世，既要顾及梅葆玖的感受，又要看广电总局的脸色。陈凯歌就这样扛着这副“纸枷锁”，在多方利益和限制中，缩手缩脚不得施展，没有勇气把聚光灯指向历史的阴暗处。到头来不过是用另外一种艺术形式，对同一个人，做同一种“神化”，延续过去主流意识形态对他的完人定论。试问，此种重复，有何意义？
　
　　　　　 青春永逝——霸王屈膝变梅郎
　
　　　　　我仍记得看完《霸王别姬》后是怎样的垂泪唏嘘静坐无语。陈凯歌比影迷更清楚，《霸王别姬》无法复制，不可重复，题材受限使得《梅兰芳》无法留名影史经典。《霸王别姬》文革那段，程碟衣指着段小楼痛骂到：“今儿谁道是小人作乱，祸从天降，哪知这都是我们自己一步一步走到这里的，我早就不是东西了，可现在连楚霸王都跪地求饶了，这京剧能不亡吗，能不亡吗？报应，真是报应！”当年的陈凯歌真如那执着于真爱和艺术的程碟衣，遗世独立耿介不阿，胸怀着崇高的艺术理想。然而时过境迁，你也变得圆滑世故，为和张艺谋一比高下而陷入大片惶惑，而今又没有勇气还原一个人的真实面目。如果是旁人也就罢了，可你是陈凯歌啊！你是曾经用《霸王别姬》震惊世界、令无数影迷为之震彻心魂的陈凯歌！连你都在名利蛊惑和现实窠臼前屈膝俯首，学会了适应和妥协，中国电影的未来能不暗无天日吗？
　
　　　　　 好吧，也许你正如段小楼一样，不过是抗不过欲望和现实的平常人，我这等凡夫俗子更没有资格指责你。也许归根到底，是因为陈凯歌早已青春不在，真的发自内心的，老了。

发布者:杨子居 from 寂寂寥寥杨子居