谈翻译中文古诗

我翻译古诗的原则很简单，达意为主。至于译文上，能押韵就压，能几步就几步，能强弱就强弱，都不行就用现代诗体，在用词上选一些发音近似的，争取一点声音效果。想把中文的韵律结构用英文表达出来大都是徒劳的。

汉诗多无主动词，如译成定式动词，则陪主语，如译成非定式动词，则其主语要在别处主句中出现，否则句子不和语法。

好好学学耐达的翻译理论。他说，即便是动名词，名物化动词，都要首先理解他们的潜在主语和宾语是什么。连这个基本功都不做，谈何翻译？

还有的人翻译，虽然用了分词形式，却对不上下文的主语。你得把主语补出来，否则分词词组就成了孤儿了。

Seeking a fine scene on a fine day
Fresh is the boundless scenery 杜撰的例子

这里的 seeking 词组就是孤儿。

汉诗的惯用意象，如柳如烟，斜阳，断肠，可搜集译例作为参考，但不可拘泥之。

英语的押韵，尽量避免用语法性结尾，如tion,ing ，否则单调。

译古诗，不可替诗人透露天机。朱熹的《 春日》

春日
（宋）朱熹
 
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。

介绍说：“所谓“寻芳”即是指求圣人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点染万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。” 虽然如此，把这个翻译出来不是翻译的责任，是评论家的责任。

要我翻译就这样翻

春日
（宋）朱熹
 
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。

By the Si River I search for a fine scene on a fine day
Presently fresh is the pleasant panoramic scenery
What east wind has brought is easily seen
Spring is where the colors are on display

原诗的“总是” 并非“ 一贯是”的意思，而是“只要你往万紫千红的地方看，你就总归能看到春天的样子”的意思。这才能跟第三句接的上。






译文能否成为经典，取决于读者接受的环境。大部分读者不懂原文，要依赖译文，自然译文的好坏就起作用，但不是绝对的。还要看所翻译的内容是否引起读者共鸣，这又受到时代因素的影响。钢铁是怎样炼成的那段名言之所以流传不息，译文固然是一个方面，但更主要的是那段话在那个时代打动了多少读者的心。反复朗读和传播，就成了经典。即使以后别的人搞出一个新的译文，也取代不了原来的译文。读者不懂原文，并不在意那段译文的翻译技巧如何。

许多名著有不止一个译本，比如大卫科坡菲尔，有董秋斯和张谷若两个译本，不算更早的文言文的节译本那个。这两个译本，哪个现在成为经典了，还真不好说。往往是首译占点便宜。


用外语向外国人介绍汉诗，充其量也就是介绍其内容，形式丢了，七律，对仗，辞格在翻译中都毫无意义了。所以词牌我不主张翻译，特别是意译，老外以为是标题，真正的标题成了副标题。译文能否吸引人，第一，看原诗所写的内容是否有诗意。有些外国诗，我们读起来毫无诗意，如果没有诗的形式，就觉得有什么好写的。反过来汉诗也一样。第二，译文有没有诗味。诗味体现于韵律节奏。现在押韵不是必须了。能押当然好，增加一点诗味，但是因韵造出不自然的诗句，就得不偿失。


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