王朝闻（1909～2004 ），四川合江人，新中国美学奠基人之一，主张审美关系说。原名王昭文，笔名纹石、廖化、席斯诃。一九三二年报考国立杭州艺术专科学校时，取《论语》"朝闻道，夕死可矣"义，更名王朝闻。闻道自是美极，"夕死"未免遗憾，所以又补治一印："夕不甘死"。不死何为，想读书、作文，故再有一印："老雕虫"。

一九三七年前，王朝闻在杭州艺专学习雕塑，曾在延安鲁艺、华北联大艺术学院从事艺术教育和美术创作。一九四九年后任中央美术学院教授、中国美术家协会常务理事、《美术》杂志主编、全国文联委员等职。有著作：《新艺术创作论》、《一以当十》、《喜闻乐见》等，曾主编《美学概论》、《中国民间美术全集》、《中国美术史》等。简平编22册《王朝闻集》，是其七十余年理论著述和学术生涯的总结。王朝闻曾获第一届中国美术金彩奖、第一届造型艺术创作研究成就奖。其美术作品亦家喻户晓、广泛流传。如：浮雕《毛泽东像》（《毛泽东选集》封面）、圆雕《刘胡兰像》、圆雕《民兵》等。

延安时王朝闻就进入毛泽东的视线。一次，周扬随毛泽东参观，一行来到王朝闻处。周扬介绍王朝闻是雕塑家，曾经有什么作品，艺术风格如何等。毛泽东听得专心。没想到听完后，却一改庄重的神情说：啊，你是做泥菩萨的。对王朝闻的创作，毛泽东是肯定的。他曾经向丁玲说，"你们看过王朝闻的文章吧？他还有点马列主义呐！"

王朝闻美学多来自个人体验，并付诸文字。他爱好旅游，自然界的一切都令他新鲜、惊叹：泰山如月亮一般的太阳、青城山上的一片绿地、黄山的奇石、吃肉的娃娃鱼、催眠的蝈蝈、会看电视的白猫、池塘的蛙鸣、石缝间的蟹、水面上只露脑袋的鱼群、树叉间上下跳跃的松鼠、可以钻进身去的空心大树、纹路复杂的贝壳、马蜂和蜘蛛的搏斗、楼下被折断的小树，都生动地出现在他的文章中。逐段读之，逐段如画，描绘举动形声，无不委婉曲肖。他对很多艺术现象的研究都很独到，研究艺术理论没有时间限制，研究已经完全融入他的生活，"文革"期间，"造反派"把他往批判台上拖，他却一直回头看，恋恋不舍地研究着脚印在地上所留下的轨迹；上厕所时，又会对墙上斑驳的水渍感兴趣，瞪大眼睛，一副若有所思的神情...

王朝闻闲暇走在街上，突然会对着陌生儿童低声吆喝："我要冰棍儿"，尔后偷瞅那儿童的脸。他喜爱坐在他家不大的阳台上，欣赏石榴、君子兰，任窗外噪声刺耳；之后便外出散步，边走边看边思，归来便写下名作《感谢噪声》——全是至性语，不事雕琢，惟见天真烂漫。王朝闻爱石如命，虽年老体弱，但一见石头，就如同顽童兴致勃勃，高兴时高歌一曲，或民族小调，或革命歌曲。某年王朝闻来宣州，在敬亭山结识了半山腰翠云庵里的小尼姑。交谈中，得知小尼姑是因觉得"人与人的关系没意思"而出家的。王朝闻以为这是个值得研究的社会现象。好几年过去了，他一直萦怀。

王朝闻的红学成就在于，曾著《论凤姐》一书。该书四十万字，约等于《红楼梦》字数的三分之一，如果后四十回不是曹雪芹作，那他就作了曹雪芹一半多的文字。从凤姐这个人物出发，他重点论述了曹雪芹塑造典型人物的方法，探讨了曹雪芹的美学思想，很有可读性。

王朝闻本业是美学，一九六六年，"文革"乍起，他不得不中断著述，接受"改造"和冲击。此后的几年，只能面壁求索。捱到一九七三年，他再也按捺不住写作的冲动，秘密开始了《论凤姐》的写作。在《了然于心》一文中，他曾谈到了此书的写作机缘，"在文化大革命中，我们深受形而上学之害。这才使我进一步理解了《红楼梦》为什么是一部伟大的现实主义小说，也才使我决心发表些对《红楼梦》人物的感想。"

凭着不懈的努力与对《红楼梦》的独到认识，一九七八年，四十多万字的《论凤姐》完稿出版。该书虽以小说为研究对象，却早已超出了文学范畴，涵容了对社会、人生等的洞察和理解。该书有一句著名的话："凤姐是我"，与福楼拜笔下的"包法利夫人就是我"有异曲同工之妙，可见作者研究的投入。因为做这一工作，王朝闻的美术思想也随之到了一个全新的阶段。

《论凤姐》有整饬的"美学"的品格。全书"结构谨严"，共分四十章，每章均七节，共二百八十则札记，一丝不乱。书中大小标题一律采用《红楼梦》中的一句话，更见匠心所在。周汝昌说，王朝闻"是一位真正的通人"，"在多方面都有很高的水平和素养"，"懂得世界万物现象的复杂性"，"懂得艺术这个东西除了要讲共性，最是要讲个性"，"能精深，又能浅易"，"最厌恶装腔作态，矫揉扭捏的'艺术'"。所以《论凤姐》才"格外可贵"。

但上官玉认为，《论凤姐》经不住时间的检验，从内容到结构都暴露出无法掩饰的破绽，令人难以接受的瑕疵：多数章节游离了主题、"到处添花"，把" 人物论"与"创作论"混为一谈，将阶级分析方法予以庸俗化运用、将复杂的人简单地予以彻底否定、牵强附会乱扣帽子。他还说，该书影响了整整一代人，对红学界的政治走向、学术探讨、审美观念以及研究方法等带来了不少混乱，给年轻一代的学者乃至一般的红楼爱好者都作了似是而非的误导。《论凤姐》一书从反面证明当代红学研究急需取得重大突破。

（本文主要使用了连刚之《王朝闻"不近情理"的美学大师》，见2006年10月16日《成都日报》）

附录：简平"走好，朝闻"（人民网）（节录）

2004年11月11日23时10分，王朝闻——我亲密的战友、我挚爱的老伴儿——走了；走完了他九十六年的人生之路。

朝闻虽然年事已高，却未有顽疾。他这次由于肺部感染引起呼吸衰竭和肾衰竭，住院仅十三天就离开了我们，家人和朋友都觉得突然。在入院治疗的头几天，大家还抱着不久即可康复出院的乐观估计，希望他和往次一样，又充满活力地回到书稿前。尽管十几天里他也在与病魔顽强地抗争，病情也一度出现过好转的迹象，可最终还是让死神占了上风。

朝闻也是很不心安离世的。他的书桌上还放着离家前正在阅读的《罗丹笔记》，放大镜和老花镜压在翻开的书页上，空白处留着不同颜色的批注。10月 30日住院前，他刚刚修改完准备再版的《审美谈》、《审美心态》和《雕塑雕塑》等百万字的书稿，还堆放在书架上。作为《中国艺术科学大系丛书》的顾问，他惦念着这套大型丛书的编撰事宜。9月下旬，党的十六届四中全会召开，他即把具体负责"丛书"编撰工作的同志找来，嘱托他们在编撰工作中认真贯彻中央的精神，在书中反映当代马克思主义最新理论研究的成果。

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与朝闻熟稔的人常常慨叹于他的勤奋。家里孩子们也戏称：如果要在文学界评选劳动模范，爸爸是当之无愧的。延安时期，他就在缺乏基本条件的情况下坚持雕塑创作；在张家口医院住院手术期间，一口气研读了数十种中国画论，并作了详细的读书笔记。在华北行军途中，自己背着沉甸甸的胶泥，稍有闲隙就修改圆雕《民兵》的草稿。数十年来，家人都已经习惯了他的"不近情理"，节假日一家人好不容易聚在一起，他还总是趴在书桌前"爬格子"；有时饭菜已经摆好，任你千呼万唤，他的回应总是"写完这句就来"，甚至饭碗端起来还要把刚才思考的问题交给大家讨论，也不管孩子们是不是有兴趣。他这种对时间吝惜的态度，让人觉得有些"过头"。有时与来访的客人相谈甚欢，告别后却又因为影响了当日的写作计划而懊恼。一次住院期间，他因为病房夜间的灯光不足，自己跑到卫生间里面写作。再有一次我去医院看他，发现几位护士和病友竟然被他发动起来，在帮他誊写文稿。

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朝闻的节俭也有些" 过"。写文章用的几支旧笔杆早已裂开，被他用橡皮筋或橡皮膏"修复"才勉强固定住笔芯。为了说服他换用新笔，孩子们只能哄他说，现在技术进步了，圆珠笔都是一次性的了。为了节省稿纸，他把香烟盒或者药品说明书的纸背写满了修改文字贴在原稿上，然后让孩子们拿去誊写。孩子们开玩笑称作"屁帘儿"，他听了反而得意地说这评价蛮有创意。

朝闻特别喜爱小孩子，其实直到晚年，他的性格中依然保持着纯真的童心、童趣。在电梯上、街道上或者旅游的山村，他都会主动去逗小孩子，面对这位慈祥、友善的爷爷，天真可爱的儿童们很快便摆脱了紧张与羞怯。我留有一张他挺直腰板为几个孩子走"矮步"的照片，可以想见当时的欢乐场景。文如其人，读朝闻的文章时，总是能够让人体会到他性情的率真。

近年来，朝闻的身体状态愈来愈差，视力和听力几乎丧失，妨碍了与外界的交流。他的心情愈加焦急，因为他还有一部尚未改就的、十月怀胎的新书稿。看着他拖着日渐衰老的身体伏案工作，一手持着特大号的放大镜、一手拿着圆珠笔，把几近失明的眼睛尽可能凑近书本修改，实在令人心酸。

从医院回家这几天，他的咳喘声还不时会在我耳边响起，有时令我会忙不迭地跑过去推开他卧室的门——朋友们都来家里慰问看望，案头照片上的朝闻静静地在那儿看着我们忙碌。是的，斯人已去，这是自然规律、无法改变的事实。生者不能总是停留在悲哀中，要紧的是继续做事。我和孩子们定会把你未做完的事情认真做好的。

走好，老头儿，你放心地、慢慢地走好！

by 张义春