标题: 学对对子在学写律诗之先 [打印本页]

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作者: xzhao2     时间: 2006-5-12 13:34     标题: 学对对子在学写律诗之先

旧式教育启蒙底子除了《千字文》“天地玄黄”《百家姓》“赵钱孙李”等之外，最重要的就得数上对对子。学对对子是学写律诗的基础。鲁迅的“从三味书屋到百草园”里就描写过蒙童学对对子的情形。名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数词对数词，虚词对虚词这些都是基本的规则。于是，小蒙童们跟着老先生摇头晃脑地念叨：天对地，绿对红，千对万啦什么的。在热门电视连续剧“铁齿铜牙纪晓岚”里的一副对子：臣节重如山乎对君恩深似海矣，就是一副好对。对联常见用作楹联，国人对此乐不知疲，还有专门的报刊中国楹联报出版。

律诗不管五律七律，中间必有两副对子，俗称颔联和颈联。此两联若不合规范，即使你起句收尾再好，总归不是好诗。像题黄鹤楼诗那样颔联不算对偶的破格好诗甚不多见。连毛泽东都清楚律诗难做，所以他好题词而多有佳作，律诗则常有对仗欠工以及合掌之憾等，比如《冬云》的颈联即为一例。

近来检点网路诗作，看到一些律诗也常有颈联颔联犯规之处。现举几个例子作为醒酒之用，也可以进一步去体会李清照所言“学诗漫有惊人句”。

近闻海外有一逸士开辟专集，内约收十六首律诗。其中有不少颈联颔联对仗不工。酒后饭余，挑出几首来剖析一下。（原诗均为繁体，不另一一转化为简体，请谅解。）

《即景二首》其一：

時屆清秋菊蟹肥﹐梧桐葉落瘦蟬稀。
霜重遠嶺丹楓醉﹐風急江天過雁低。
撫脾長歌寄遙思﹐憑高凝眺對斜暉。
曲終四顧無人聞﹐三五歸鴉自在飛。

“远岭”与“江天”，“丹枫”与“过雁”。

《即景二首》其二：

臨風獨立嘯長空﹐噓氣生雲貫白虹。
茅屋觀圖諸葛恨﹐圯橋著履留侯風。
高天萬里騎鯤鳥﹐人世百年如雪鴻。
畢竟風流逐浪去﹐江山無限夕暉中。

“鲲鸟”和“雪鸿”。

《用韻和某翁二律》其一：

一事能成生不妄﹐秋霜染鬢亦何妨。
浮生若夢又非夢﹐老大堪傷且莫傷。
慢道人才盡斑白﹐試看我輩接青黃。
天驚石破彎弓處﹐射虎方知李廣狂。

“斑白”与“青黄”。

《用韻和某翁二律》其二：

尋春不見徒徘徊﹐那管昏鴉著意催。
花落竟歸何處去﹐水流祇向海邊來。
終年但願春長在﹐百歲難逃骨化灰。
鎮日鎖眉為低事﹐詩懷且共酒樽開。

“长在”同“化灰”。

《次韻唐崔顥黃鶴樓》

詩人亦隨黃鶴去﹐留得佳句黃鶴樓。
人如黃鶴去不返﹐雲復千載自悠悠。
人來人往樓依舊﹐花落花開花滿洲。
莫負春光賒一醉﹐古今知有幾多愁。

犯重或可不论，但上联两个“人”字一个“楼”字，与下联三个“花”字无论如何对不齐整。

《壬寅秋八月廿一日傍晚﹐天色異常﹐絢麗多彩﹐因作一律以記》

雲鎖碧空垂重陰﹐天公欲雨未成霖。
飛廉弄墨蒼旻黑﹐屏翳點鉛秋昊青。
雲外斜暉未盡斂﹐時來紅暈透雲屏。
陽烏半落高樓外﹐抹滿雲天萬里金。

“未尽敛”及“透云屏”。

《贈周陳二君》

周君有句“萬里江山一目窮”；陳君有句“浩歌睥睨氣如虹”，余鑒賞有加，遂贈之以詩曰：

昨日瞻韓龐府時﹐欣然奉讀二君詩。
堪欽「萬里窮一目」﹐亦羨「浩歌睥睨」姿。
莫吝千行揮妙筆﹐深望萬斛瀉珠璣。
雲天從此頻仰首﹐鴻雁飛來莫稽遲。

颔联中除“堪钦”与“亦羡”外，均为不工。

《戲慰某君》

莫嘆無業世人譏﹐大器晚成何足奇。
短折甘羅達惜早﹐高年尚父遇喜遲。
牢騷太盛防腸斷﹐詩意既來句莫悲。
可恨韶光留不住﹐長生豈肯此心灰。

“防肠断”和“句莫悲”。请参看毛泽东的名句“牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。”

《詠宇宙飛船》

我買星船載酒遊﹐邀君河漢共吟酬。
失重人可隨心躍﹐不系舟能到處浮。
星宙遙看燦邃暗﹐地球回首藍明柔。
牛郎莫嘆鵲橋斷﹐載爾同舟渡此流。

“随心”与“到处”甚为勉强。同样请参看毛泽东的名句“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。”

《詠飛機》

今人堪嘆智才深﹐造就鐵鷹能載人。
雙翼浮風托軀幹﹐尾端噴氣推機身。
疾如銀矢逐飛鳥﹐響若雷車發巨聲。
莫羨神仙誰得見﹐一機真可上青雲。

“双翼”和“尾端”。

《詠火車》

長車一列月台停﹐吞火吐煙將遠征。
蜿迤蛇行節節動﹐轟雷輪轉隆隆鳴。
行須循線依軌鐵﹐奔則如風追彗星。
汽笛一聲人去也﹐天南地北載離情。

“轨铁”同“彗星”。此处轨铁实乃故意把铁轨两字颠倒，但读来非常拗口，且铁轨两字均为仄声，不必就此因韵害意。反而“铁轨”和“彗星”犹自尚可。

《觀黃山日出得句》

天上染作坊﹐打碎五色缸。
遂將素綾雲﹐染成彩錦裳。
我欲煩織女﹐為我繡紅妝。
將去贈相知﹐禮輕情意長。

“我欲”及“为我”，不必多想，肯定不工。

《詠黃山一景“猴子觀海”》

雲海翻銀浪﹐遠峰浮綠洲。
無舟達彼岸﹐觀海更何求。
呆立千餘載﹐胡不云歸休。
我欲登斯石﹐怕人笑呆猴。

此为古风格调，若写作律诗则颔联颈联均为不工。

《言志詩》其五：

年華川逝實堪驚﹐歲月蹉跎意不平。
須教眼前爭曉夕﹐毋悲老去嘆虛生。
窮通富貴元無定﹐生死無常豈足憑。
不見古今雄烈士﹐斷頭台上唱詩聲。

“无常”对“富贵”，值得推敲。

其实，对写律诗者难以苛求一定要有好的颈联颔联。即如文学大师曹禺亦是如此。近读亦凡网曹禺诗作，仅见一首写于一九四一年的律诗：赠友人

雨霁山忽近，云低柳欲昏。池塘泛新水，稚鸟出幽林。

凉飓天际起，禾浪四野平。何当与子共，回首泪沾襟。

其中，颔联“池塘”与“稚鸟”对仗不工；颈联“凉飓”和“禾浪”对仗不工。推究词意，“天际”对“四野”能算过关。总体看来，情景描绘均佳，但也有值得推敲之处。在此时此地此景，稚鸟是否应该会得贸贸然地飞出幽林？！

此乃曹公唯一的一首律诗。可见，律诗之难。这也是我轻易不写律诗的原因：知难而退。俗话说得好，惹不起咱还躲得起嘛。

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作者: dingding     时间: 2006-5-12 15:26
首先感谢xzhao2先生提出这个问题, 但有几句待商量.

"此兩聯若不合規範，即使你起句收尾再好，總歸不是好詩。像題黃鶴樓詩那樣颔聯不算對偶的破格好詩甚不多見。"

这话说得绝对了点儿. 为什么一定这么要求所有的诗呐.崔颢的那首诗, 根本不能算是律诗, 是个"半人半马"的杂体.以前也有所谓的"散律",即平仄合律, 不出韵但无对. 也有不少其它形式的"对子", 而且不少是颔联不对(或半对)颈联对的. 唐时不少好诗按后来的标准, 都是"宽对", 只是后来的人多在字面上下功夫.您评海外逸士老先生, 咱没意见, 希望以后也多听听您对他的诗其它方面的意见;-)

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作者: dingding     时间: 2006-5-12 15:29
"其實，對寫律詩者難以苛求一定要有好的頸聯颔聯。即如文學大師曹禺亦是如此。"

曹禺戏剧有名, 不见得诗写得好. 举这个例子, 不如找钱钟书老先生的;-)

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作者: xw     时间: 2006-5-20 21:05
小赵这一篇谈七律，有一点海市蜃楼。

如果没受过这一套基本教育，只是九九乘法表，元素周期表SIN和COS
之类的，又要写些这样工整的对子，或者七律，又是何必？

丁丁前一贴说得不错。诗的语言至于考究是没有底的，另外语言过分
的考究是否就是最上乘的诗？

（康德说过一句卢梭的话，说他的语言太美，以至于访碍了他深入其
意，他得多读几遍才行。）

朱光潜的《诗论》里关于旧诗的说法我蛮赞成，对新诗形式上的要求
我也很赞成（比如要有韵、要有新意）。钱钟书在《谈艺录》和评《
夕阳颂》中对新诗语言和内容上的要求属于更高的了。

太工对的诗，除了老杜等不多家以外，我都怕有些形式主义。

一孔之见！

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