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标题: 创作体验我之说 [打印本页]

作者: 冬雪儿 时间: 2007-9-26 11:46 标题: 创作体验我之说

原创:

创作体验我之说

朱晓玲

我的写作体验是，一部好的小说，除了编织一个好的故事外，语境和营造一种适合于你讲述的故事的氛围，是一部小说成功与否的关键一环。因此如何为小说营造一种良好的意境和语境环境，是一定要认真思考的重要环节。所谓意境，是文学文本中，特有的美学术语。也就是说，文学作品在艺术美的创作上所要达到的境界和审美效果。所谓“外师造化，中得心源”。这就要求作家在创作过程中将主观的情思和客观的物、景、人、事，即意与景、情与景、神与形交相融合，高度统一，达到人、情、景交相辉映，神形兼备的境界。

因而，在创作每一部文学作品的过程中，我比较注重文体美感，语境美感。也就是文本的形式美——叙述的语言美。就我个人创作体验而言，我认为，文学作品是语言雕塑的结晶，语言也是文学作品的形体美。这种文本的形体美，是决定一部文学作品是否能让阅读者很快进入阅读状态，引起读者的审美情趣的、不容忽视的重要环节。而故事是小说的框架、链条。细节是串在这个链条上的珍珠。我还认为，构成小说形成的要素之一，从某种意义上讲，是由故事中的人物语言及创作者的叙述语言组构而成。小说创作中，如何将叙述人（创作者）的语言和故事中的人物语言交错使用，互为渗透、互为依存、互为关照、相依相傍，从而使创作者零散的、思考的、庞杂的文字，经过文思的梳理、过滤后联成一个有机的整体，构成生动感人的故事和丰富多彩的各种画面展示在读者面前，这是创作者在创作过程中必须要认真、严肃思考的重要环节。也就是说，我们为什么要讲这样一个故事，在故事中我们为什么要设定这样的场景，这样的情节，这样的人物；我们希望透过文本向读者传导什么样的信息，透露怎样的人生观、哲学观或宗教观，展示怎样的文学风范等等，心中要有个总体的把握。当然，这种把握不一定很具体、不一定很清晰，它只是存活在创作者心间对事物、事件、对生命、对人生的一种思考、感悟和体验或困惑。但是这些感悟、这些体验、这些困惑一旦通过思考的笔，通过我们的叙述表现出来后，就会成为形式迥异的文学艺术作品。

再者，在创作过程中，叙述语言要为我们设定的情节、场景、人物、事件等服务。每一个情节，每一句话或动作、每一个细节的设定，都要符合人物性格及故事发展轨迹。文字是靠不断地打磨、锤炼才会表现出它无穷的魅力和感染力的。如果创作者的叙述语言没能照亮所构建的文本，没能照亮叙述者所要表达的思想、情境，感动不了读者，那么这种叙述语言是不成功的，更不是我们的财富。

故事中的人物语言艺术，是指小说中人物的讲话、对话或独白等。是小说置于人物对话之前之后或中间，用以概括、提示、剖析人物对话和描绘人物对话时的神情姿态以及动作心理的一种语言形式。故事中人物语言的指示词，不仅可以概括说话人的动作、心理、声态、神情以及用语的特征，对于人物对话能够起到提纲挈领、画龙点睛的作用，而且可以表现出人物性格、风貌等特性。但是，它从总体方面讲，必须服从于作家的语言风格，体现作家的语言特征和风骨，符合文本或故事的发展。

而叙述人（创作者主体）的语言艺术，是作者在叙述故事，刻画人物，说明事件、描绘环境、发表议论、抒发感情时使用的语言形式。这就要求创作者在创作过程中，依据作品设定的情境，在人物关系和活动中，把握作品人物的语言、动作，姿态及表情的外在特征。把握这些外在特征在各种环境下的不同表达方式，调动自己的情绪记忆，构思意境，设身处地进入到你所塑造的人物内心世界，探索人物心理活动的轨迹，揣摩、体验人物的情感，思绪、喜怒哀乐，从而为人物的外在表现再创造出符合文本需要的心理依据，为阅读者进入共鸣提供必要条件。

创作过程中，需选用形象生动，既具体可感、又有灵性、空灵的叙述语言，以细腻的笔触、调动一切语言手段，如拟人化、拟物化、暗示、寓意、夸张、对比、讽刺幽默、象征、怪诞、诙谐、排比等等叙述语言手法，将事物的性质形态，人物的性格情状、事故的发展脉络等，鲜明地、具体地，渲染、铺陈在读者面前，从而使读者在阅读过程中如身临其境，如见其人，如见其物。充分享受阅读给他带来的愉悦。

作品中，对人物语言的艺术处理，也是很显重要的。虽然艺术是源于生活，但小说中的人物语言，没必要也不可能将现实生活中的语言和盘端上。从创作实践而言，一部优秀的小说，往往要采取多种叙述方式进行创作，才使得其讲的故事具有了鲜活的生命力、感染力和深刻的意蕴。例如由于故事情节的需要，小说中的人物主体，有时需要长篇大论地说话，为避免给读者带来沉闷、冗长、繁琐的阅读感，作者在创作过程中，就得采用切割人物语言或岔分法艺术的创作手法。将冗长的人物语言切割开或者岔开，安插进一些因人物的对话引出的另一些事件，另一些情景及细节，使小说的故事结构复杂、曲折、错综、跌宕起伏、一波三折、变化多端一些。创作者在设计人物进行大篇幅语言叙述情节时，适当地切换进叙述人物的动作和神态及对他周身的环境、景物等，进行描写是很有必要的。比如说，在人物长篇大论的对话中，穿插进一些叙述者的各种动作，如掏烟、点火、织毛衣、是怎样的姿态吸烟、喝茶、倒茶水、翻书、跷腿、揪耳朵、挖鼻孔、扶眼镜，擦泪、向窗外远眺的神态，咳嗽、面部是怎样的表情等等一些很生动很具象的细小动作，都可切割进人物长篇叙述的情境之中。这种艺术处理方法，能使本是枯燥的人物对话场面显得丰富多彩，有血有肉，枝枝蔓蔓、生活化、可触可感起来。从而使读者在阅读过程中感到像是与故事中人物在促膝谈心一样亲切亲近，使读者不仅能由叙述者的语言中享受到一种阅读的愉悦，而且还能由叙述者的这些细微的动作变化中去触摸、体悟叙述者内心的思绪和情感变化。当然，我们在利用切割人物语言的表现手法进行创作时，切割进来的人物动作、神态及岔进来的另一些情节和景物，必须要与叙述人物的性格和人物命运与当时的情境有机地揉合在一起，浑然一体。对周围景物的描写更要与叙述者当时的心境、情绪、神态等相吻合，使之成为人物叙述语言的一种好的背景、一种和谐的陪衬、一种画龙点睛的补充、一种锦上添花的修饰，以增强人物叙述语言的韵味和审美情趣。以达到人、景、物、事浑然天成的效果。

以上所述，只是我，作为一个执爱文字写作者，谈到的一些关于写作方面的切身体会而已。并不是一定确凿无瑕的论说。今天我诚诚恳恳地拿出来，愿与大家交流。并且我已戴好了头盔，准备接砖。

附件 1 : 20059204127.jpg (2007-9-26 11:48, 22.15 K )

作者: weili 时间: 2007-9-26 11:49
“并且我已戴好了头盔，准备接砖。”

等着吧，我们用棉花糖砸你！：))
雪儿晚安。

作者: 冬雪儿 时间: 2007-9-26 11:51

引用:

Originally posted by weili at 2007-9-26 04:49 PM:
“并且我已戴好了头盔，准备接砖。”

等着吧，我们用棉花糖砸你！：))
雪儿晚安。

好温柔啊.我是该下线睡觉了.

作者: 水影 时间: 2007-9-26 11:51
雪儿这篇好，很受启发。谢谢雪儿。

作者: 三川 时间: 2007-9-26 11:58
是啊，雪儿写小说很认真地想，一天最多能写两千字。多数时间在酝酿。
俺一小时就码２５００字，是该停息思考啦。
沈从文，钱钟书每天也就写５００字。

作者: weili 时间: 2007-9-26 18:58

引用:

Originally posted by 三川 at 2007-9-26 12:58 PM:
是啊，雪儿写小说很认真地想，一天最多能写两千字。多数时间在酝酿。
俺一小时就码２５００字，是该停息思考啦。
沈从文，钱钟书每天也就写５００字。

我一个月只能写5000字，写完还要修改20遍，整个一蜗牛。

作者: 冬雪儿 时间: 2007-9-27 10:03

引用:

Originally posted by 水影 at 2007-9-26 04:51 PM:
雪儿这篇好，很受启发。谢谢雪儿。

感谢水影.

作者: 冬雪儿 时间: 2007-9-27 10:10

引用:

Originally posted by 三川 at 2007-9-26 04:58 PM:
是啊，雪儿写小说很认真地想，一天最多能写两千字。多数时间在酝酿。
俺一小时就码２５００字，是该停息思考啦。
沈从文，钱钟书每天也就写５００字。

感谢土干.
我刚开始写作的时候,写作速度也是很快的(当然是相对于我自己啊,比起你一个小时写二千五百字,那就是蜗牛了).一个星期可以写一个中篇,一晚上可构思一短篇小说,第二天将其成稿.也不知怎么回事,后来越写速度越慢.
我从来就是佩服那些快手们.由衷地佩服!

作者: 冬雪儿 时间: 2007-9-27 10:12

引用:

Originally posted by weili at 2007-9-26 11:58 PM:

我一个月只能写5000字，写完还要修改20遍，整个一蜗牛。

你白天上班,晚上干完一大堆家事后,才能写作,一个月5000字,已经够快的了.

作者: 金凤 时间: 2007-9-27 13:16
雪儿讲得真好。故事框架搭好了还不行，细节也非常重要。

祝这里的小说能手，(雪儿，水影，章凝，为力，土干，宝喻，廖康，老方，还有那谁，那谁谁，那谁谁谁)多写，让我们先睹为快：)：)：)

----每一个情节,每一句话或动作、每一个细节的设定,都要符合人物性格及故事发展轨迹。

作者: weili 时间: 2007-9-27 21:19
雪儿是鲁迅文学院的硕士，又是以写作为生命的人，她的话，是心血结晶，我们应该好好学习。

但我认为她的出发点是传统写作，感觉想补充雪儿一下：

小说写到现在，要吸引人，必须有创新精神，所以现代小说五花八门地尝试，但不应该离开雪儿说的万变不离其宗。

最近我很佩服海明威、杰克伦敦等，他们的小说几乎是用脚写出来的，他们不停地走，歇不住，把我们不断带入一个个新奇的世界。而且由于他们都是记者出身，惜墨如金，只给我们冰山一角，忌讳罗嗦。

总之，写作就象一个完美的女人，在寻找一个理想的男人，是天底下最难的事。

作者: 冰花 时间: 2007-9-27 21:35
学习,很有收获!

引用:

Originally posted by weili at 2007-9-28 02:19 AM:
雪儿是鲁迅文学院的硕士，又是以写作为生命的人，她的话，是心血结晶，我们应该好好学习。

但我认为她的出发点是传统写作，感觉想补充雪儿一下：

小说写到现在，要吸引人，必须有创新精神，所以现代小说五花..

作者: thesunlover 时间: 2007-9-28 11:59
每个写作者都有自己的写作感想，但综合总结得这样细致，却很不容易。雪儿的经验
之谈让我们大家都受益了。这篇文字甚至可以当作小说写作词典，写小说时经常查看
查看。

作者: 冬雪儿 时间: 2007-9-30 10:40

引用:

Originally posted by 金凤 at 2007-9-27 06:16 PM:
雪儿讲得真好。故事框架搭好了还不行，细节也非常重要。

祝这里的小说能手，(雪儿，水影，章凝，为力，土干，宝喻，廖康，老方，还有那谁，那谁谁，那谁谁谁)多写，让我们先睹为快：)：)：)

----每一个..

金凤好，时时想你！
感谢你对我小文的认可。

作者: 冬雪儿 时间: 2007-9-30 10:50

引用:

感谢为力。
刚才写了几句，感觉问题没说清楚，删了。

作者: 冬雪儿 时间: 2007-9-30 10:55

引用:

Originally posted by 冰花 at 2007-9-28 02:35 AM:
学习,很有收获!

冰花好！

作者: 冬雪儿 时间: 2007-9-30 11:00

引用:

Originally posted by thesunlover at 2007-9-28 04:59 PM:
每个写作者都有自己的写作感想，但综合总结得这样细致，却很不容易。雪儿的经验
之谈让我们大家都受益了。这篇文字甚至可以当作小说写作词典，写小说时经常查看
查看。

章凝的话让我受宠若惊啊。

作者: weili 时间: 2007-9-30 12:20

引用:

Originally posted by 冬雪儿 at 2007-9-30 11:50 AM:

感谢为力。
刚才写了几句，感觉问题没说清楚，删了。

是不是创新之前，先要打好基础？

作者: 文取心 时间: 2007-9-30 20:54
佛吉尼亚。吴尔夫的‘达维尔夫人的一天’不是这样写出来的。

作者: 冬雪儿 时间: 2007-10-2 11:24

引用:

Originally posted by 文取心 at 2007-10-1 01:54 AM:
佛吉尼亚。吴尔夫的‘达维尔夫人的一天’不是这样写出来的。

文取心好！感谢你读我小文。
“佛吉尼亚。吴尔夫的‘达维尔夫人的一天’就不是这样写的”——是，她是不是这样写的。她的《达洛维太太》是以意识流手法写的。写得很飘逸，灵巧、轻盈。不过后来，她也以现实主义创作手法写过一些其它小说。
而且，我在小文中也是说得清楚，这只是我个人的切身创作体会，诚恳地拿出来与大家交流而已。不是一定确凿无瑕的定论。
谢谢！

作者: 文取心 时间: 2007-10-2 13:26
雪儿你是个非常认真的写作者，只是据我所见小说有虚实之分，现实主义在手法上有其局限，我们所感知的并不限于我们所见闻到的，心与脑的扫描地域也不尽相同。一个写作者不仅是描述者，不管文字如何精美，结构如何紧凑，如果文章没有穿透力，始终停留在逸品和妙品的地步，进入不了神品的境界。
我不相信写作理论，我的观点是离理论越近，离感觉及自在之我越远。正因为每一个写作者都是唯一的，所以这‘自在之我’绝对重要。

作者: thesunlover 时间: 2007-10-2 13:32
文兄所言这些，其实也是一种“理论”，或可称为“无理论理论”。

作者: cleosong 时间: 2007-10-2 14:55

引用:

终于赶上和土干弟弟同步一回。

偶写胡说八道的东东也是一小时2500字，有时兴起还能更多。写严肃的东东就不行
了，半天挤不出一句，好容易挤出来了又想到廖教的病句课堂，赶紧又删了。。。
就这样磨磨蹭蹭进三步退两步。

冬雪在写作上完全可以当我的老师。但是每个人有自己的写作方式，随心所欲，忠
于自己最好，有时认真写出来的东东暗淡无光，一副假门假事的口气，胡乱玛字却
能出彩。文取心说得好，离理论越近，离感觉及自在之我越远。冬雪自己的文字在
我看也是这样，先有灵魂，后有躯体。我理解得对吗？

头两天在那边看见红柳的一句话，觉得很妙：写作是一种自己的抒发，写的舒畅，
本钱已赚，若人瞟两眼，就是发，若人评论，就是暴利。

还是就是网络时代改变了文字的节奏。通过电子媒体传输出来得文字必须在短时间内
抓住读者，细腻、悠长的描述不受欢迎了。至少在网上是这样。

作者: 三川 时间: 2007-10-2 15:14

引用:

Originally posted by cleosong at 2007-10-2 19:55:

终于赶上和土干弟弟同步一回。

偶写胡说八道的东东也是一小时2500字，有时兴起还能更多。写严肃的东东就不行
了，半天挤不出一句，好容易挤出来了又想到廖教的病句课堂，赶紧又删了。。。
就这样磨磨蹭..

“头两天在那边看见红柳的一句话，觉得很妙：写作是一种自己的抒发，写的舒畅，
本钱已赚，若人瞟两眼，就是发，若人评论，就是暴利。”

－－上面的红柳语录好像是在我文章的评论线上写的。那是她写文章的目的。俺不
是抒发自己而写，而是对社会输送一种信息，是一种盼望的信息吧。哀，我又正经
了，不得了。

写文章一定要有病句啊，不然，我们就失业了，没的砸了。您的文章就无声无息地
沉了。您看我们砸为力，砸得很欢畅哟。

作者: thesunlover 时间: 2007-10-2 15:17
"头两天在那边看见红柳的一句话，觉得很妙：写作是一种自己的抒发，写的舒畅，
本钱已赚，若人瞟两眼，就是发，若人评论，就是暴利。"

快人快语，妙极！

作者: 金凤 时间: 2007-10-2 19:07
哈哈，我也觉得红柳说得痛快！看来伊甸的写手都是获暴利的富人了

引用:

Originally posted by thesunlover at 2007-10-2 08:17 PM:
"头两天在那边看见红柳的一句话，觉得很妙：写作是一种自己的抒发，写的舒畅，
本钱已赚，若人瞟两眼，就是发，若人评论，就是暴利。"

快人快语，妙极！

作者: weili 时间: 2007-10-2 19:44
本人认为，
写作就象打仗，各村有各村的打法。

写手是百花园中的鲜花，没有重样的花骨朵。

爱，此帖好像不太正经，也打住。

作者: 冬雪儿 时间: 2007-10-3 10:54

引用:

Originally posted by 文取心 at 2007-10-2 06:26 PM:
雪儿你是个非常认真的写作者，只是据我所见小说有虚实之分，现实主义在手法上有其局限，我们所感知的并不限于我们所见闻到的，心与脑的扫描地域也不尽相同。一个写作者不仅是描述者，不管文字如何精美，结构如何紧..

非常感谢文取心认真回贴。

“雪儿你是个非常认真的写作者，只是据我所见小说有虚实之分，现实主义在手法上有其局限，我们所感知的并不限于我们所见闻到的，心与脑的扫描地域也不尽相同。一个写作者不仅是描述者，不管文字如何精美，结构如何紧凑，如果文章没有穿透力，始终停留在逸品和妙品的地步，进入不了神品的境界。——值得我好好品味。
我不相信写作理论，我的观点是离理论越近，离感觉及自在之我越远。正因为每一个写作者都是唯一的，所以这‘自在之我’绝对重要。”——有一定的道理。离理论近了，在创作过程中，被束缚的东西过多。老是用理论权衡所要表现的合理性啊等等。
但是，我认为，一定的创作理论还是要掌握一些为好。创作理论的存在，他总是有一定的合理性的。我们不能因噎废食啊。

作者: 冬雪儿 时间: 2007-10-3 10:56

引用:

Originally posted by thesunlover at 2007-10-2 06:32 PM:
文兄所言这些，其实也是一种“理论”，或可称为“无理论理论”。

“无理论理论”。——到了这种境界就出神入化了。

作者: 冬雪儿 时间: 2007-10-3 11:09

引用:

Originally posted by cleosong at 2007-10-2 07:55 PM:

终于赶上和土干弟弟同步一回。

cleosong好！

偶写胡说八道的东东也是一小时2500字，有时兴起还能更多。写严肃的东东就不行
了，半天挤不出一句，好容易挤出来了又想到廖教的病句课堂，赶紧又删了。。。
就这样磨磨蹭蹭进三步退两步。——其实我也是这样，随意地写什么东西，脑子灵得很。一小时至少也写出个2000，3000字的。可是一本正经写小说啊文学作品时，脑子就钝得很。
冬雪在写作上完全可以当我的老师。——千万别这样说。说得我要钻地缝了。
文取心说得好，离理论越近，离感觉及自在之我越远。——有一定的道理。
冬雪自己的文字在我看也是这样，先有灵魂，后有躯体。我理解得对吗？——非常对。文字是要有灵魂有生命的。

还是就是网络时代改变了文字的节奏。通过电子媒体传输出来得文字必须在短时间内
抓住读者，细腻、悠长的描述不受欢迎了。至少在网上是这样。——这是网络文学对传统文学，一种革命式的冲击。

作者: 冬雪儿 时间: 2007-10-3 11:11

引用:

Originally posted by 三川 at 2007-10-2 08:14 PM:

－－上面的红柳语录好像是在我文章的评论线上写的。那是她写文章的目..

“头两天在那边看见红柳的一句话，觉得很妙：写作是一种自己的抒发，写的舒畅，
本钱已赚，若人瞟两眼，就是发，若人评论，就是暴利。”——努力将作品写成获得暴利吧。

作者: 冬雪儿 时间: 2007-10-3 11:17

引用:

Originally posted by 金凤 at 2007-10-3 12:07 AM:
哈哈，我也觉得红柳说得痛快！看来伊甸的写手都是获暴利的富人了

金凤是大富人。

作者: 冬雪儿 时间: 2007-10-3 11:19

引用:

Originally posted by weili at 2007-10-3 12:44 AM:
本人认为，
写作就象打仗，各村有各村的打法。

写手是百花园中的鲜花，没有重样的花骨朵。

爱，此帖好像不太正经，也打住。

“本人认为，
写作就象打仗，各村有各村的打法。
写手是百花园中的鲜花，没有重样的花骨朵。”——太同意为力的这种说法了。握手握手！！

作者: weili 时间: 2007-10-3 15:13

引用:

Originally posted by cleosong at 2007-10-2 03:55 PM:

终于赶上和土干弟弟同步一回。

好久没有看到可丽的文章了，是不是都藏在你的博客了？

作者: weili 时间: 2007-10-5 13:27
我们出国这么多年了，一个个还坚持用中文写作。我想最重要的一个原因，是我们出国时，年龄都太大了。：))

现在即使回去10天一个月，也是浮光掠影；就是象斋主那样回去搞一年研究讲学，他也是以加拿大人的身份。

为此，我们最珍惜的，是雪儿。能够与她交流，真是我们的荣幸。

欢迎光临伊甸文苑 (http://yidian.org/)