标题: [转载] 评巴尔扎克中短篇小说的浪漫主义风格及其他 [打印本页]
作者: 冬雪儿 时间: 2010-5-1 05:48 标题: [转载] 评巴尔扎克中短篇小说的浪漫主义风格及其他
评巴尔扎克中短篇小说的浪漫主义风格
王 一 玫
摘要：现实主义作家不只是一丝不苟地描摹现实，他也有那些荒诞不经的超现实的描写。“在伟大的艺术家们身上，现实主义和浪漫主义好像是结合在一起的”。巴尔扎克也不例外，而他的浪漫主义风格体现得最为明显的，便是第二时期的创作，尤其是这时期的中短篇小说创作。
关键词：巴尔扎克；小说；创作风格；浪漫主义
巴尔扎克不仅是杰出的长篇小说巨匠，同时也是世界文坛令人瞩目的中短篇小说大师。他的《人间喜剧》由九十多部小说组成，而其中中短篇小说便占了绝大部分。因此，探索巴尔扎克中短篇小说的风格特征，对于了解他的创作道路、《人间喜剧》风格的形成及其特征，都是有益的。
“巴尔扎克的全部思想，他的爱与憎，理想与幻想，他的深刻的矛盾，都明显地反映在他的文学创作中。”[1] 他的创作一般分为三个时期，1829年以前为学习、探索时期；1829年至1834年是第二阶段，或称向文学名著迈进时期；1834年至1850年是《人间喜剧》形成时期。巴尔扎克的中短篇小说大都创作于第二时期。据统计，1830年至1834年之间，是巴尔扎克中短篇小说创作丰收时期，仅1830年至1832年间，他就发表了近三十篇的中短篇小说。如《苏城舞会》（1829）、《高利贷者》（1830）、《长寿药水》（1830）、《红色旅馆》（1831）、《柯内留斯老板》（1831）、《玄妙的杰作》（1832）、《费拉居斯》（1833）、《改邪归正的梅莫特》（1835）等脍炙人口的作品便是。一般认为，巴尔扎克自1829年发表《朱安党人》起，他的创作风格已从早期的浪漫主义转向现实主义。但一个作家创作风格的开始转变，并不等于他风格的形成。从巴尔扎克这一时期大量从事中短篇小说创作这一事实本身来看，也只能说明他是要努力用现实主义的创作来反映法国社会，特别是巴黎上流社会的生活，将自己锤炼成为现实主义的风俗画家，但不能说他已是一个成熟的现实主义大师。此外，像巴尔扎克这样思想和艺术风格复杂的作家，他在前期曾受过英国历史小说家司各特的影响，他也曾经狂热地崇拜过夏多勃里昂，又受过市侩作家奥古斯特·勒·普瓦特万的指点，模仿过安·雷德克利夫和阿兰库尔等人惊险小说和司法小说的写法。这种种影响，在巴尔扎克的一生创作中都有某种不同程度的表现，而在第二时期的中短篇小说创作中，也留下了明显的痕迹。这就决定了巴尔扎克第二时期的中短篇小说的浪漫主义风格特征：纷纭、多变、绚丽多姿。
巴尔扎克中短篇小说的浪漫主义风格，首先体现为他的神怪小说的创作。在《人间喜剧》中，有三篇脍炙人口的神怪式小说，一部是长篇小说《驴皮记》，另外两篇是中短篇《长寿药水》和《改邪归正的梅莫特》，三部作品大都写于第二时期。这以后，从现有的资料中尚未发现再有这类作品，这一点也可以作为这一时期巴尔扎克浪漫主义的创作风格的又一佐证。至于这些作品中体现出来的浪漫主义特征，那更是十分典型的。《驴皮记》是一部长篇小说，本文不予论述，而《长寿药水》和《改邪归正的梅莫特》的确是两篇浪漫主义杰作。
这两篇作品，一篇取自流行于欧洲的古老民间故事（霍夫曼也曾经利用过它），另一篇取材于原籍法国的爱尔兰作家梅图林的小说《漫游者梅莫特》（1820）。前者讲富有神妙力量能够起死回生的长寿药水，后者讲魔鬼赋予人以享乐的无限“权力”来收买人的灵魂。巴尔扎克借用这两个故事来揭露资本主义社会泛滥成灾的享乐主义、金钱至上和尔虞我诈等社会恶习。从两篇小说的主题、人物形象或是情节安排上都可以发现典型的浪漫主义特征。《长寿药水》中的这种有神异功效的药水本身就不是现实主义的事物，而是浪漫主义的虚构，这里面包含着民间作者的丰富想象力、大胆的夸张和奇妙的构思。更何况作者在原故事的基础上，大加发挥，把整个故事写得扑朔迷离，神秘怪诞，大大地增加了作品的艺术魅力。《长寿药水》有两处写得特别奇特，谐趣无穷，一处是堂璜为死去的父亲涂抹这种神奇药水的情景，一处是结尾部分宗教仪式上的种种怪诞现象。作者写到在那月光如水，万籁俱寂的夜晚，堂璜在一间散发着寒气的小屋里为先父的遗体涂抹这种药水，当堂璜将药水涂在死者的一只眼睛上时，突然间那干枯死去的眼睛神采焕发，恢复了青春的光彩，并发现了咄咄逼人的神情，那阴森可怕，神秘恐怖的景象，令人毛骨悚然，丧魂落魄。最后宗教仪式也写得怪诞奇趣，感心动耳，回肠荡气。那恢复了青春活力的堂璜头颅，竟能够自己挣扎着从尸体上分离开来，跳出棺木，咬住神父的耳朵，在从四面八方赶来瞻仰“圣迹”的众信徒面前，破口大骂神父，揭穿他的骗局，而且一直缠到神父一命呜呼。这既是作者对那些企图借所谓的宗教“圣迹”来欺骗、愚弄百姓的圣职人员的绝妙讽刺，又显示出作者奔放不羁的想象力，充分表现了作者驾驭神怪故事的功力。《改邪归正的梅模特》也同样写得神奇怪诞，动人心弦。从这两篇作品的人物形象来看，都有古怪、奇特的特长。《长寿药水》中的堂璜父子，他们的经历、社会地位、爱好、生活方式和能力，都不同于一般日常生活的人物，他们是“超人”。《改邪归正的梅模特》中的魔鬼形象更是离奇，他行踪飘忽，神出鬼没，法力无边。神奇地主宰着人们的家庭、社交生活。他们都是作者奇异想象、大胆虚构的结晶。此外，两篇小说情节离奇，节奏急促，画面跳跃性大，变幻莫测，色彩斑斓等，也充分地显示出浪漫主义的风格特征，同时也体现了作者描绘神怪故事的巨大腕力和不凡的手笔。
浓厚的主观抒情色彩是巴尔扎克中短篇小说浪漫主义风格第二个方面的表现。他的主观抒情色彩主要表现为两点：一是追求美好的理想；二是哲理性警句的运用。
1、追求美好的理想。浪漫主义作家因为对现实不满，常常把希望寄托于理想，他们或塑造作者心目中的理想人物，或描写大自然的美，同丑恶的现实进行对比，表达作者扬善惩恶、爱憎分明的高尚品质。《钱袋》、《无神论者做弥撒》、《费拉居斯》、《苏城舞会》、《沙漠里的爱情》等，就是这样一类作品。在《钱袋》、《无神论者做弥撒》和《费拉居斯》等作品中，巴尔扎克塑造了一些下层人物的形象，歌颂了他们的高贵品质。这些人物，一般出身贫寒，境遇不佳，但在唯利是图的社会中能够洁身自好，保持独立的人格。像《钱袋》中的男爵夫人，《无神论者做弥撒》中的挑水夫布尔雅，《费拉居斯》中的费拉居斯等，都是作者所同情和歌颂的人物。《钱袋》中的男爵夫人，她是拿破仑旧将领的遗孀，但为了保持自己独立的人格，她没有向复辟王朝政府去领抚恤金，在赤贫中过着艰苦清高的生活；《无神论者做弥撒》中的挑水夫更是作者理想中的人物形象，他能以自己二十二年劳累积蓄起来的钱，支援一名萍水相逢的大学生求学。尽管像这样的人物形象在《人间喜剧》中并不多见，但巴尔扎克以满腔的热情歌颂了他们的高贵品质，赞美了他们的宽广胸襟和纯洁的心灵。《苏城舞会》中爱米利眼中的那个陌生男子形象，是作者心目中的另一类理想人物。这个陌生的青年在苏城舞会上初次出现时，还只是一个社会底层的普通青年，一个帽店里站柜台的名不见经传的伙计（直到作品结尾部分，作者才写到这个青年当上了部长、议员，成为社会顶尖人物），但是，他一出场，作者就以满腔的热情，赞扬他的漂亮外表，高傲的神态，不凡的气度，说他像“亚历山大、拜仑、或其他一切伟大人物一样”令人肃然起敬，认为从这个青年“略带忧郁、困扰的神态和哀愁的风韵”里，可以看出他满脑子对未来的“无限的憧憬”，发现他有“太多不平凡”[2]的地方。尤其给人留下深刻的印象的是，作者把这个人物，放在苏城舞会这个特定的场面，让众多的男女青年、美妙的大自然景色和高大宏伟的建筑物作为他的背景，来烘托他的形象，就更使得他的形象生动鲜明，伟大不凡。显然，作者是通过这个人物，写出新兴资产阶级的生命力和美好的前途，寄托着对资本主义必能战胜封建贵族的信心和理想，这个陌生青年，正是作者所理想的资产阶级英雄人物。浪漫主义作家常以大自然的美与丑恶的现实进行对比来抒发自己对社会的不满，巴尔扎克《沙漠里的爱情》就是这样一个典型的例子。这是一篇富有诗意的短篇杰作，它抒情气氛浓，风格别致。小说写一个军旅生活中的士兵，在慌乱中逃到渺无人烟的荒凉广漠，不期与一只老虎相遇，竟能相互默契，共同生活。巴尔扎克企图通过这样奇妙的故事来歌颂人的“智慧”和“毅力”对于“兽性”的胜利，这一立意本身就富有浓厚的浪漫特色，同时可以看出，作者正是以这样富有诗情画意的广漠寂静，“人”与“兽”的默契同社会人欲横流，纷争倾轧进行对比，说明谁美谁丑，这正是浪漫主义作家最常用的手法。
2、哲理性警句的运用。勃兰兑斯认为，巴尔扎克是一个“想象丰富、精力充沛、热血沸腾”的人，他既有“丰盛的心灵”，又有“充盈的头脑”，他是“梦想家”，又有“观察家”的“深思熟虑和目光犀利”，[3]巴尔扎克这种艺术家兼哲学家的天赋和热血的气质，体现在中短篇小说创作中，就是哲理性警句的运用。巴尔扎克中短篇小说哲理性警句运用的特点是：大处落墨、一泻千里、语言高昂，联想丰富，比喻生动，哲理含义深刻。他在中短篇小说中或通过作品中的人物，大段大段地发表哲理性的议论，或由作者自己以夹叙夹议的方式，直抒情怀，表达了他对人生的看法、理想的追求、时弊恶习的抨击和艺术规律的探索。他以情动人，以理服人，让人们从中得到智慧的启迪，美感的享受，同时也使他的中短篇具有抒情散文，政论杂文，艺术评论和诗歌的韵味。在《高利贷者》中，作者通过高布赛克的口，道出了资本主义社会里金钱“魔力”的哲理含义，那深刻的见解，远远超过了莎士比亚在《雅典的泰门》中关于金钱诗意的感叹。《玄妙的杰作》本身就是一篇充满辩证法哲理的“小小的杰作”，[4]这篇作品发表于1831年，1836年巴尔扎克又作了很大的修改，而其中改动最大的就是添上了作品中老画家弗朗霍费有关绘画的议论，可见作者是有意在这篇作品中抒发自己对艺术的看法，这是一篇了解巴尔扎克创作观非常重要的作品。在作品中，作者以闪光的语言，炽热的感情，深刻的哲理提出了有关艺术创作的精辟见解：艺术的任务不在于“摹写”自然，而在于“再现”自然，艺术家不能做一个平庸的“摹画者”，而要做一个想象力丰富的“诗人”；艺术家在进行创作时要抓住事物的“精神、灵魂和面貌”。[5]此外，有关色彩的光线，形象与生命等绘画艺术的论述，也语多珠玑，生动深刻。还有一类作品是作者自己直接发表议论的，在这类作品中给人印象最深的是作者在环境描写中大量地运用哲理性的警句，使环境描写也带上了作者的主观感情，富有哲理含义。表面看来作者是在写景，实际上是在抒情，抒情之中又隐约可见环境的显现，时代脉搏的跳动。如《钱袋》中傍晚柔和微光、朦胧奥秘的晚景描写；《柯内留斯老板》中法国都尔城十五世纪风光的展现；《红色旅馆》中莱茵河岸夜景的显现，作者都用哲理性的语言加以表达，使环境的显现含有哲理内容。而尤其是在《费拉居斯》中作者以诗一般的语言来描写十九世纪法国巴黎的街道，赋予古老的巴黎街道以人的品格。他写出巴黎的街道，有的犹如“杀人超货”罪恶累累的“强徒”，令人憎恶；有的却“品质高尚”，令人肃然起敬；有的仪表高雅，落落大方，有的外貌粗陋，俗不可耐；有的美，有的丑；有的纯洁，有的肮脏。在作者的笔下，巴黎街道不仅充满着欢乐和忧愁、灾难和幸福、活跃和沉闷，而且给人一种美妙、神奇、骚乱、变幻莫测的感觉。[5](P.78)实际上作者不仅在写巴黎街道，而且通过写巴黎街道，来抒发自己对十九世纪法国巴黎这个五光十色，人欲横流，弱肉强食社会的感叹，也是为他所要写的费拉居斯父女的悲惨遭遇抒发的心中的愤慨和不平！
巴尔扎克中短篇小说在情节结构上也富有浪漫主义作家所追求的离奇多变的特点，这便是他的中短篇小说浪漫主义风格的第三个方面的表现。巴尔扎克中短篇中有一些是通过第三者之口来展开事故情节的。在这一类作品中，由于作者的苦心孤诣，巧妙构思，把整个故事写得迂回曲折，巧合奇遇，峰回路转，妙趣横生，不能不说是浪漫主义手法的成功运用。《大布勒泰什》就是一个出色的例子。这是一篇讲述一个贵族残酷害死妻子情人的故事。这个故事通篇由《人间喜剧》中的著名医生皮安训讲述，而整个故事又通过故事套故事的方法，分别由故事中的三个人从不同的角度交代情节，然后构成一体。三个讲故事的人，又各自都有个性，他们的叙述绘声绘色，谐趣无穷，又增加了小说的韵味。尤其是作品写到梅雷伯爵监视和盘问妻子的那一段描写，更是气氛紧张，突兀多变，紧扣读者心弦。当贵族梅雷伯爵发现妻子有可疑行为时，他先是狡猾的故作远离，又突然转回，使妻子措手不及，匆忙中将情人藏在小房间里；紧接着便是惊心动魄的夫妻斗智：贵族盘问妻子，妻子否认在小房间里藏有人，伯爵要妻子起誓，妻子不得不起誓，伯爵叫佣人砌墙，妻子在紧张中买通佣人，让墙壁留出通气空隙，准备待机救出情人，但是由于伯爵的险恶用心和残忍，终使妻子没有机会帮助情人逃走，甚至连为情人求情的机会也没有，直到最后，这位青年男子被伯爵活活饿死在小房间里，伯爵夫人也因此身心交瘁而奄奄一息。
5](P.37)整个故事篇幅不长，写得十分紧凑，没有闲笔和节外生枝的地方；情节发展急促而跳跃性大，时时奇峰突起，出人意外；格调凄惋绮丽，动人心弦。
巴尔扎克的中短篇小说情节结构，还受惊险小说和侦探小说写法的影响。这类作品情节的离奇、巧合、多变，以及悬念的制造等，都富有浪漫主义的手法特点。巴尔扎克巧妙地吸收了它们处理情节的方法，增加了他中短篇小说的奇趣、惊险，使情节显得离奇、紧张、变幻莫测，紧扣读者心弦。如欲露先藏，欲擒先纵，篇末显旨手法的运用，明显地受到了惊险和侦探小说的影响。从《钱袋》、《无神论者做弥撒》、《费拉居斯》中我们都可以发现这一手法的运用，而受惊险小说影响最明显的莫过于《费拉居斯》这部小说，由于这篇小说本身就是写一个秘密团体帮工会领袖的悲惨故事，因此，整个故事就带有一种神秘莫测、扑朔迷离的特点，再加上作者运用了侦探小说的手法，使作品波浪起伏，悬念接至，奇趣频生，既有惊险小说的惊心动魄，又有侦探小说的探赜索隐的韵味。此外，巴尔扎克的中短篇小说还有瑰伟奇丽，绚丽多彩的特点，这也是他中短篇小说浪漫主义的又一特征。在那些神怪故事中，这一特色显然十分明显，就是在那些一向被人们称之为现实主义实际上是浪漫主义的作品中，也不乏其例。如《剑子首》中拿破仑战争时期西班牙海岸城市夜空的景象，《费拉居斯》中十九世纪巴黎城市风光，无不显示出绚丽多姿，瑰伟奇丽的特点。尤其是那些以中世纪历史为背景的历史题材作品，表现得更为明显，如《柯内留斯老板》开头那段十五世纪法国都尔城的场面，就是一幅典型的五彩缤纷，色彩浓烈的风俗画面。作者以浓墨重彩的手法，形象逼真地再现了十五世纪的风光，反映了路易十一统治下的法国社会风貌，显示出中世纪的神秘，骚乱，色彩斑斓，光怪陆离的特点。
现实主义作家不只是一丝不苟地描摹现实，他们也有那些荒诞不经的超现实的描写。正如高尔基所说：“在伟大的艺术家们身上，现实主义和浪漫主义好像是结合在一起的”。[5]巴尔扎克当然也不例外，而他的浪漫主义风格体现得最为明显的，便是第二时期的创作，尤其是这时期的中短篇小说创作。
参考文献：
[1] 匡兴主编.外国文学[M]. 北京：人民文学出版社，2000.255
[2] 郑永慧译.巴尔扎克中短篇小说选[M].北京：人民文学出版社，1981.30
[3] 李宗杰译.勃兰兑斯.19世纪文学主流·法国的浪漫派[M].北京:人民文学出版社，1982.85
[4] 马克思思格斯选集(4)[M].北京：人民出版社，1972.336.
[5] 郑永慧译.袁树人等编. 巴尔扎克全集(2)[M].北京：人民文学出版社，1984.50
[6] 戈宝权等译.高尔基.论文学[M]. 北京：人民文学出版社，1978.163
转自：荆楚理工学院网
作者: 冬雪儿 时间: 2010-5-1 06:10
《苏城舞会》-作者作品：
巴尔扎克从1829年开始创作《人间喜剧》，到1848年，其间经过20年。从创作发展道路看，大约可分为三个阶段：①1829～1835年，是他的创作走上成熟的时期，这期间，一共写了40多部，大都是中、短篇小说。《欧也妮·葛朗台》和《高老头》是这一时期的代表作。前者真实、生动地再现了19世纪初期法国的外省生活，塑造了在法国大革命变动中发迹的资产阶级人物，特别是刻画了一个狡狯、贪婪、吝啬的暴发户的典型形象，揭露了资本主义社会人与人之间的金钱关系；后者是巴尔扎克最知名的作品，深刻反映了复辟王朝的社会状况，以高老头的父爱反衬出金钱的罪恶，尤其刻画了资产阶级个人野心家的典型。②1836～1842年共写了30多部作品。其中最重要的是《幻灭》，它深刻反映了复辟王朝时期尖锐的阶级对立和党派斗争，还描写了经济领域的自由竞争吞并现象。③1843～1848年。当时正是七月王朝末期，阶级斗争十分尖锐，社会腐败日益明显，因而，七月王朝的现实便成为他作品中正面描写的重大题材。代表作《农民》是一部直接描写农村阶级斗争的长篇小说。它通过复辟王朝时期农村中资产阶级联合农民同返回农村的贵族地主进行较量，终于把贵族赶走的过程，深刻反映了当时法国农村发生的变化。这一阶段另一部代表作《贝姨》通过对好色的于洛男爵和暴发户克勒凡的刻画，及对七月王朝社会现象的广阔细致的描绘，抨击了七月王朝腐朽的本质。
《人间喜剧》共包括90多部长篇、中篇、短篇小说，出现了2400多个人物，触及到社会各阶层，包括资产者、贵族、野心家、政治家、司法人员、军人、教士、艺术家、农民、工人、科学家、职员、警探等，被称为“社会百科全书”，为世界文学史所罕见。恩格斯认为《人间喜剧》是一部伟大的作品，称赞作者“提供了一部法国‘社会’特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史”。恩格斯还说,巴尔扎克的“伟大作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌,他的全部同情都在注定要灭亡的那个阶级方面。但是，尽管如此,当他让他所深切同情的那些贵族男女行动的时候,他的嘲笑是空前尖刻,他的讽刺是空前辛辣的”。
《苏城舞会》-作品介绍：
作品幽默地描写了美丽而又聪慧的爱米莉小姐，因为一个神情喜欢上了一个陌生男子，甚至把他夸张想象成了亚力山大、拜仑、其它伟大的人物，但却因为荒唐的传统观念和陈腐的成见竟在一瞬之间毁掉了她梦寐以求的幸福，酿成了一生令人欲哭无泪的爱情悲剧。
爱米莉
老贵族德·封丹纳伯爵对王室忠心耿耿，但在现实生活中却表现得十分实际。他让三个儿子和两个女儿都与资产者新贵联姻，为的是弥补自己财力的空虚，表现出他对江河日下的命运的清醒认识。三女爱米莉虽是最年轻的一个，但其观念之陈腐既甚于兄姐，也甚于老父。她虚荣而固执的认为一位巴黎女子，可以跑到沙漠里去住帐篷，但是绝不会坐到店铺的柜台里。决不屈尊下嫁的门阀之见酿成了她的婚姻悲剧，使她失去了爱情的幸福，也失去了她所追求的虚荣。而审时度势，善于顺应潮流，且有务实精神的贵族后裔马克西米利安，却成了政治舞台和经济生活中的佼佼者。巴尔扎克对封建传统观念的嘲弄是辛辣的，对社会情势的把握是准确的。最后爱米莉看着旧日爱人出神的时候,输掉了牌局,德·佩塞波里主教和蔼地说：“美丽的夫人，您把‘红心王’打出去了，我赢了。不过，您不必吝惜输掉的钱，我都给我的修道院留着。”一语双关,指爱米莉因为分神出错了牌，打错了红心王；又讽刺她因为门第偏见和虚荣错失了自己最爱的人，同时也错失了自己最向往的虚荣生活。
《苏城舞会》发表于七月革命前夕的1829年，尚属巴尔扎克的试笔之作，但作者形象地刻画了复辟时期贵族的尴尬地位。随着贵族阶级经济力量的衰落,比较明智的贵族不断改变着以往根深蒂固的封建意识,纷纷与资产阶级联姻,以维持和加强自我在经济上和政治上的实力地位。《苏城舞会》中的封丹纳伯爵就是这样的识时务者，封丹纳伯爵虽然出身于古老的贵族世家，但他看到了贵族不可避免的衰亡命运因而赞同儿子、女儿与资产者结亲。巴尔扎克写出了社会风气的变化，对门阀的尊崇让位于对金钱的膜拜，资产阶级妇女取代了贵妇人，活跃在上流社会中。巴尔扎克的阶级同情,是在注定要灭亡的贵族一边的,然而他同情的泪水挡不住他现实主义的目光,他不得不违背自己的阶级同情和政治偏爱,如泣如诉地描绘了他心爱的贵族阶级的必然没落而不配有更好的命运。
《苏城舞会》-作品引用：
爱米莉是巴黎贵族世家德.封丹纳伯爵的女儿。她不仅长得美丽，而且才华出众。在社交界里，她被骄傲的女皇。
爱米莉
这年夏季，德.封丹纳一家来到苏城避暑。每逢星期日，这儿都举行盛大的露天舞会。爱米莉别出心裁地把自己打扮成一个村姑去参加舞会。在舞会上，爱米莉偶然发现一个青年，她被他漂亮的外表所吸引，并从他潇洒的风度和华丽的服饰断定：“他肯定是贵族。”后来她认识了她眼中的贵族——龙格威并且两人情投意合。
在回去时她鼓足勇气问道：“你是贵族吗？”
龙格威面色阴沉，他说：“我爱你。难道还有别的比这更重要吗？”他那坚定的口气和目光使她羞愧得低下了头。
后爱米莉走进市中心的一家布店，一个意想不到的场面惊得她瞠目结舌：龙格威坐在柜台里，正用商人熟练的动作数着金币。
龙格威看见爱米莉，惶惑不安地来到她面前说：“小姐，这种生意上麻烦弄得人不可开交。我希望你能理解......”
“这跟我毫无相干！”爱米莉说完转身便走。
龙格威多次求见，都遭到她的拒绝。她用最刻毒的言语来咒骂世上的一切商人。
即使舅公告诉爱米莉：龙格威出身贵族家庭，为了哥哥的前程，他放弃了财产和爵位的继承。他要靠自己的力量来生活，他是个有为的青年。爱米莉听了无动于衷。
在一个舞会上，龙格威来到她跟前，恳切地说：“爱米莉，丢掉那种过份的虚荣心吧！”爱米莉尖刻地答道：“我宁可跟情人到沙漠上去，也不愿陪他去坐柜台！”格威面色苍白，表情痛苦地说：“那我只得离开巴黎......”爱米莉不耐烦地打断他的话：“等你回来我也许已经同别人结婚了。”龙格威到意大利去了。
苏城舞会
由于爱米莉那种高傲的门第观念和好挑剔的性格，那些过去的追求者都成了她现在的敌人。社会舆论使她变得非常孤立。德.封丹纳的门庭显得空前冷落。随着年华的逝去，爱米莉的父母先后去世，舅公成了她唯一的保护人。爱米莉为了自己不成为老处女，只得同年迈的舅公结婚。在豪华的婚礼上，人们从她美丽的脸颊上看到一种失败的笑容。海军基地中将对年轻的夫人百般体贴。为了使她开心，他不停地举行着宴会。可是，表面的富丽堂皇永远无法填补爱米莉空虚的心灵。
二年之后，龙格威在一次公开宴会上出现。爱米莉听说龙格威的哥哥去世后，他不仅继承了父兄的遗产，而且得到了世袭议院贵族封号。事到如今，悔之晚矣！爱米莉全身哆嗦，她神志恍惚地打出一张牌，在座的主教讥讽地笑着说：“美丽的夫人，您把‘红心王’打出去了，我赢了。不过，您不必吝惜输掉的钱，我都给我的修道院留着。”
《苏城舞会》-艺术价值：
巴尔扎克善于通过环境描写再现时代风貌，他的作品富有时代气息，具有非凡的艺术魅力。他还把环境描写同人物塑造紧密结合起来，善于对人物外貌作精细描写，又擅长刻画人物的心理变化，并运用个性化的语言和夸张手法来充实和突出性格特征，使人物显得有血有肉。巴尔扎克的小说构思巧妙，结构多种多样而又具有独特的风格。他的不少作品还带有浓厚的浪漫色彩，大大丰富和发展了现实主义创作方法。他的创作方法和艺术技巧对后世的法国文学乃至世界文学产生了极其深远的影响。作为艺术巨匠的巴尔扎克，在他描写人物的多方面成就中，通过一系列具体而典型的细节描写来突出人物性格特点，这点则更可称道。这种对细节描写的逼真同样使人物更具真实感，更富感染力。
巴尔扎克的世界观充满了矛盾，并充分体现在其作品中。《苏城舞会》通过对小说主人公形象、命运的分析，探讨女性意识对作品主题及人物的影响，洞察和解读作家内心复杂而真实的潜隐思想。
作者: 弓长羊习习 时间: 2010-5-4 02:33
Originally posted by 冬雪儿 at 2010-5-1 11:10 AM:
《苏城舞会》-作者作品：
巴尔扎克从1829年开始创作《人间喜剧》，到1848年，其间经过20年。从创作发展道路看，大约可分为三个阶段：①1829～1835年，是他的创作走上成熟的时期，这期间，一共写了40多部，大都..
"巴尔扎克的世界观充满了矛盾"
历史竟是相象的重复
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