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标题: [短篇小说]金莲故事 [打印本页]

作者: 梦冉 时间: 2008-9-3 04:39 标题: [短篇小说]金莲故事

金　莲　故　事

·梦　冉·

　　天青的时候，天上漂流着微云。 “ 潘金莲 ” 这三个字在武大郎的心里头想来，象是雨滴在缸里荡漾着，说不上来的滋味。大郎是一个会收拾的人，家里的物件在他粗笨的手里一转，似有了灵气，乖乖地等在那里。武二郎小时的头发都是大郎剪的，大郎的手在他的头顶摩挲着，二郎就很静。

　　金莲是大户人家的小妾，下堂的妾。大郎收在家里做一个屋里人。她喜欢穿着青纱，飘着，在高而暗的厅堂里走过时，大郎就陷在梦里，痴立着。这是一片青叶啊，但是她笑起来，红白明艳象藕做的。

　　有这么一个尤物在家里，大郎出外卖烧饼挣钱时，心里不由装着她，嘴边浮起一朵微笑来，一双短腿在城里轻盈地奔波。他多老实，他的快乐与梦幻他掩藏不住，让人嫉妒了。即使妻妾成群的大官人们也没有这份福，还得撒银子在花柳巷里买醉。

　　潘金莲经常去隔壁王婆家作一些针线活，两人也闲聊。王婆是市井中人，咸淡的话会说，奉承着金莲解闷。金莲常念叨着当年大户人家的富贵气象，她的眼睛如雾，她是不属于贫贱的。

　　有一天，武二郎回家来了。他是打虎英雄，名震一方。武大郎喜的，炒了些青菜，做了红烧肉，还打了十坛好酒给弟弟吃。

　　武松向嫂子金莲见礼。大郎执意要他心爱的两个人都同席共饮，说了些风话，自己喝得大醉。武松仔细地伺候大郎睡下。金莲还坐在堂屋昏黄的烛光下，一身白色宫衣。二郎掀开帘子走出来，她那流波宛转的眼神静悄地落在他的身上。

　　 “ 你走路的声音，好像做年糕打石臼。 ” 金莲说。武松继续喝酒，他说着， “ 我好高兴哥哥娶了你做妻子，我、我看得出他好高兴。 ” “ 是吗？ ” 金莲幽幽地问。

　　 “ 是的，我平生最敬爱的就是哥哥，我小时候他很照顾我的。我被人欺负，他还拿扁担满街追人，喊着，谁敢欺负二郎，我跟他拼了。 ” 武松有些动情。两人都是血气充沛之人，又都是那醉在里屋里的性情中人的亲人。下堂妾之委屈，无人解的心事忽遇着这英武动情的男儿，金莲竟不知今夕何夕。

　　北风吹过黝黑无人的街市，仿佛迷路的狼，发出悠悠的长啸。

　　这一夜，金莲缩在陈旧的木床上，听着大郎的鼾声此起彼伏，月光清冷地从窗格间射下，照耀着木桌与一个斑驳描金的梳妆台。金莲听见老鼠们时而忙碌地跑过泥地，时而啃牙，还有小老鼠不知好歹地试啼。寒衾难堪啊，可怜红颜多薄命，金莲胡乱想着，胸口发闷也不知为何。月光模糊。她饮泣着，一双柔曼如白玉的手抚摸去自己脸颊上顾自热了又凉了的泪水。隔壁房间静悄悄地，武松似乎也是一夜无眠。

　　第二天，金莲病了，恹恹地也不进食。武松借口有事离去。大郎送至城外的桥头，长亭外草色如烟，鸟声纷乱在暮春的光景。大郎牵着二郎的手忽然哽咽，眼泪纵横。二郎慌忙抚着哥哥的肩膀。大郎说道， “ 二郎啊，我如此享福，恐不长久。你这一走，我悲上心头。 ” 二郎笑着说， “ 哥哥多保重。嫂子是个尤物，你平常早些儿回家，看紧些门户。我办完事再回家多住些日子。 ”

　　大郎回家后，比前沉默寡言。金莲也常发脾气，管着他，怨他不长进。说话刻薄时伤了大郎的心，金莲说： “ 难道让我的小孩子也像你这般没出息卖烧饼不成。 ”

　　金莲知道自己过份，大郎进出忍气吞声的样子更让她觉得委琐，竟愈发嚣张。说到气处，先掉下泪来，如一枝梨花带雨。满屋子的虚空，她仿佛踏在棉花上，没个踏实。大郎管着她的行踪，她也懒得出门，说是： “ 出去干什么，被别人笑话罢了。 ”

　　自此金莲懒梳妆，经常穿着小衣，在屋子里晃着。一日午后她在前楼窗撑起帘子，手软将竹竿掉下去，碰巧落在一个华服公子的头上。那人仰起头来，正要发作，看见美娇娘穿着薄衫小衣，顿时痴了。

　　潘金莲久不见人，这下避之不及，心里直跳。靠晚边，王婆拿着些脂粉假首饰来探她。闲话未几，提起城西的西门庆大爷，夸得天花乱坠。金莲笑而不语。王婆说， “ 姑娘这份姿色流落市井，虚度花蔻年华，老身见过多少事，为你不值得。 ”

　　隔天金莲早起，打扮整齐候大郎出门，三步并作两步走到王婆店里。西门庆穿着银色长衫，闲坐着，看风景，看见美女前来，当下也不说话。王婆替两人介绍后，晃一晃就不见了。

　　其时天热，西门庆笑着看住金莲，金莲抬起头来反看住他，笑道： “ 那天奴家不小心砸着相公的头，实在对不住。 ” 西门庆的手一抖，耍开一把洒金芙蓉纸扇，笑道， “ 这是你我的缘份。 ”

　　西门庆常来探望金莲，渐流露出纳她为妾的心思。金莲只是笑，万般风情，却不承允。西门庆好奇地问， “ 你我情投意合，郎才女貌，余生相守着逍遥快活，难道不好吗？ ”

　　金莲叹道， “ 我今生终算得偿所愿，有你这般才俊之士眷顾，可惜已嫁为人妇。 ” 西门庆哈哈大笑： “ 这还不好办吗？有钱能使鬼推磨嘛。 ” “ 大郎性情中人，这钱是买不通的。二郎，二郎又是打虎英雄为乡人敬仰。这武家的媳妇跑到西门家做妾，我，我以后怎么见人呢。 ”

　　 “ 除非我是寡妇。 ” 此言既出，金莲但觉凉风袭过花丛来，天上乌云密布，不久下起暴雨。西门脸色古怪匆匆离去。金莲回到家里，云鬓散乱不去整理，出神地折叠着衣物。大郎关门上楼关照她吃饭，她飘下楼去，温柔地偎在大郎的怀里。大郎抚摸着她的黑发，轻声叹息： “ 可怜你被我连累。 ”

　　西门庆给金莲带来些白色的药粉。金莲几日来放在酒菜里，哄着大郎吃了。大郎肚痛不已，渐就卧床不起。一日昏昏沉沉，见到一个美貌的素衣女子端药给自己喝，忽然神志清醒，捉住金莲的手腕，气促着问道， “ 你在搞什么鬼？快快，去找我弟弟来。 ”

　　金莲冷笑， “ 你弟弟？他管自己快活着呢，那里顾得上你这矮子。 ” 大郎发气，气冲上胸臆，如虹贯日，吐出一口黑血，竟连呕不止。他挣扎着扑向金莲， “ 你，你为什么这样对待我？ ” 屋里昏暗杂乱，金莲遥立床脚，几如风中弱柳。眼中莹光流转，泪盈满眶欲坠，她说道， “ 大郎啊，你不去，我无出头之时，你就成全我罢。 ” 说毕腿腕一软，委身瘫在地上泣不成声。窗外风雨狂乱地打着树叶，夜尚未央。大郎的三魂七魄在此生死关头，睁眼负气冲出玄关。

　　西门大官人大红轿子娶回美人，如何称心如意的事，恣欢无度。

　　二郎武松闻得凶讯，远程回乡奔丧。但见厚棺一付，纸钱扬灰，水陆法事使得天人永隔。夜来守灵，得知大郎尸体早被火化，嫂子再嫁。二郎心有不忿之感，访得验尸人，软硬兼施得知真相。他先去衙门告发，被西门庆使诈压下。

　　武松怎是善罢甘休之人。终究杀了些人，自首后被发配。一日过野猪林，想起那夜屠杀金莲。金莲跪在灵前，倔强地仰望着他。二郎说， “ 你太过份了。 ” 金莲放肆大笑不止，眼波流转。 “ 过份？二郎啊！要我守着这老矮子过人不人鬼不鬼的日子，更过份！我现在活也活过了，你要杀就杀罢。 ” 武松二话不说一刀抹去，油灯被刀风熄灭。他伫立良久，老屋里唯寂灭死静，听得见血流的声音，凝住的声音。他忽仰头发出长啸，声动明月。城里的狗全被惊醒，耸起耳朵却噤声不吠。

　　几年后，武松终究反了朝廷，投奔梁山泊而去。

〔１９９８／４／２８〕

作者: 更其 时间: 2008-9-3 10:03
现代意识版的潘金莲：）

记得潘金莲之死在《水浒》里好像是：武松用刀尖挑开潘金莲胸口的衣服，朝那心口一刀下去。（大意，不记得原文了），我到现在还不明白，武松挑人家衣服干嘛？我倒是很能理解梦冉所说“武松二话不说一刀抹去，油灯被刀风熄灭。”

作者: 梦冉 时间: 2008-9-3 10:20
有段时间, 国内重写潘金莲成了一风潮. 巴蜀有一魏, 因此还名动一时. 当时, 我就玩了一把. 写着玩的.

作者: weili 时间: 2008-9-3 11:09
就得从女人的角度写金莲，横扫男尊女卑。：))

其实男人真想拴住女人，得给她一堆孩子，这样一般就跑不掉了。

作者: 笑雨 时间: 2008-9-3 21:11
写得挺好的。只说你是诗人还有点低估了。

作者: 冰花 时间: 2008-9-3 21:50
读了, 欣赏!

作者: 梦冉 时间: 2008-9-4 01:45
谢谢鼓励!

随附, 当年被广泛争议的荒诞川剧《潘金莲》剧本, 是魏明伦写的, 他是当代中国九大剧作家之一. 2004年此剧本入选高校《中国当代文学名篇选读》，就引来南京大学文学院院长董健发难，认为其不够资格。

http://www.eduwx.com/chuangzuoyuanye/riji/200511/20051125081507.html

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1978年，改革开放的春风吹遍巴蜀大地，四川戏剧界更迎来了一个百花齐放、百家争鸣的灿烂春天。剧作家、演员、评论家都以前所未有的激情投身这场解放思想、更新观念的洪流中。而1985年10月10日的夜晚，对于剧作家魏明伦来说，更是终身难忘。那一晚，他编剧的荒诞川剧《潘金莲》首次公演，这是川剧历史上一次里程碑式的演出，也是四川戏剧界思想解放过程中开出的一朵奇葩。

　　《潘金莲》是如何创作出炉的？它引起海内外轰动的秘密武器是什么？作者本人是如何看待当年《潘金莲》引发的大讨论？2008年4月初，魏明伦在成都家中向我们回忆了那段思想解放、激情燃烧的岁月。

　　40天写就川剧《潘金莲》

　　提起魏明伦，观众总会想起他一手打造的荒诞川剧《潘金莲》。《潘金莲》的横空出世，正是在改革开放、戏剧界思想解放的那段岁月里。回忆自己的创作初衷，魏明伦说，《潘金莲》的诞生离不开当时的大环境。

　　1978年以前，作为自贡市川剧团的普通编剧，魏明伦一直被打入另册、长期压抑，“我有天赋、有禀赋，但是我一直缺少的是机缘”。1978年以后，随着对外开放，文艺界思想解放：“我当时就预感到一个新的时代到来了”。

　　当时的魏明伦虽然已经人到中年，但是他依然将满腔热情投入到川剧创作中。创作《潘金莲》时，魏明伦已经连中三元，短短几年间，《易胆大》、《四姑娘》、《巴山秀才》已经被公认为”振兴川剧“的代表作，魏明伦本人也在中国戏剧界一跃而成屈指可数的剧作家。按照常理，魏明伦应该安于现状了。但是魏明伦异于常人的思维方式却让他不但没有踌躇满志，反而给自己制定了新的目标——既不重复别人也不重复自己。他决定换招，从内容到形式都寻求创新。

　　就在魏明伦寻找创作灵感的过程中，他敏锐地察觉到，新时期社会对女性问题的关注。“当时，小说《爱是不能忘记》、《剪不断的红丝线》等文学作品触及了女性不幸婚姻的敏感区，而英国电视剧《安娜·卡列尼娜》也引起舆论大哗，竟然有人指责安娜不道德，批评中央电视台播出这部戏是鼓吹婚外恋，时代呼唤反思妇女婚姻问题的爆炸性题材，我将目光投向了潘金莲，预感到这个人物身上可以进行重新审读。”澎湃的创作激情，让魏明伦迅速拿起了笔。让人意外的是，从动笔到完成初稿，魏明伦创作这出轰动海内外的荒诞川剧只用了短短四十天的时间。

　　B创新

　　古为今用洋为中用

　　时隔20多年，《潘金莲》至今还是川剧的经典剧目，在各地长演不衰，它的大胆和创新至今让人津津乐道。魏明伦告诉记者，改革开放之前的川剧创作，延续着传统的套路，讲究的是“三突出”并以歌颂英雄人物为主。重新创作《潘金莲》，魏明伦完全打破这些套路，让思想彻底获得解放。创作过程中，他借助当代边缘科学——比较学的方法，以《金瓶梅》对照《水浒传》、以施耐庵对照曹雪芹，又以潘金莲对照古今中外一系列杀人犯——苔丝、《原野》中的金子、《复活》中的玛丝洛娃，再以不幸的潘金莲比较幸福的吕莎莎、以紫石街比较花园街……这样的纵横比较，让魏明伦的思路豁然开朗。

　　为了表现一个全新的潘金莲形象，魏明伦广泛借鉴了布莱西特的间离效果以及艾略特的象征技巧、魔幻现实主义的时空纵横法，还加进了比较美学、交叉科学。于是，武则天、安娜·卡列尼娜、吕莎莎、七品芝麻官、贾宝玉等人物纷纷出现在剧本中，他们或跳出“剧”中思辩争议，或跳进“剧”中交流融合。“是罪归沉沦女人，还是罪归封建根子？是反思古代妇女的命运，还是联想当代家庭问题？通过各种人物跨时空的出场，我将整出戏引向了思想大解放、大讨论的层面。因此，可以说，这出戏是当时思想思想解放的产物，而戏里要表述的，更是对中国女性的一次思想大解放。”

　　C首演

　　观众激情澎湃剧场辩论

　　1985年10月，荒诞川剧《潘金莲》在自贡市艺术节上首次演出。大幕徐徐拉开，观众惊讶地发现，演员竟然破天荒地从舞台下，直接窜上了舞台。这一创新之举，引起了台下观众的阵阵叫好。随着剧情的推进，台下的观众开始坐不住了——这哪还是人们印象中的川剧啊？一出《潘金莲》竟惹得武则天、安娜·卡列尼娜、吕莎莎、七品芝麻官、贾宝玉等中今中外人物跨朝跨国而来；而潘金莲也不是人们印象中的那个潘金莲，千夫所指的淫妇潘金莲原来是一个被侮辱、被伤害的弱女子，她杀夫偷情也经历了从挣扎到沉沦、从无辜到有罪的心路历程。

　　一时间，舞台上朝代纵横、空间交错，而台下的观众更看得眼花缭乱、议论纷纷。中场休息时，台上扮演记者吕莎莎的演员径直走到观众席上，要采访一下观众对这出戏的评价。观众席上炸开了锅，人们七嘴八舌、争相发表自己的意见。赞同者将这出戏称之为川剧历史上的里程碑，反对者则对剧中的潘金莲形象频频摇头。更有几位情绪激动的观众，敲开剧场贵宾休息室的大门，高声询问：“谁是编剧魏明伦？”魏明伦应声从休息室内的长椅上站起来，这几位观众立刻冲过去，拉着魏明伦的手，兴奋地发表着自己对荒诞川剧《潘金莲》的看法。一位观众高声反对魏明伦将千古淫妇变身悲情女性，而另一位观众则以更高的声调加以反驳，对魏明伦的创新大加赞赏。小小的休息室立刻变成了争论激烈的辩论场，你一言我一语，争论得不可开交。而演出结束，全体演职员上台谢幕，激动的观众纷纷登上舞台，围着魏明伦，七嘴八舌地发表着自己的观后感。“那真是一个思想解放的年代啊，连看戏的观众也思想活跃。”20多年后，回忆当初的那一幕，魏明伦仍然禁不住感叹。

　　D感慨

　　再给我一次这样的“失败”吧

《潘金莲》的热度很快就从自贡的剧场向全国辐射，全国各个剧种纷纷慕名前来参观学习，“那一年，全国有上百个剧团、二三十个剧种都在上演我编剧的这个《潘金莲》”。说到当年的盛况，魏明伦如数家珍：1986年，新华社《瞭望》杂志刊出长篇报道，标题就是《川剧<潘金莲>轰动中国》，单是《潘金莲》剧本，当时就有十余种报刊全文发表。1987年，北方文艺出版社发行《潘金莲》单行本、美国夏威夷大学学报全文刊登《潘金莲》英译本，国内各大学也纷纷将《潘金莲》收到当代文学史或者教程中。《潘金莲》走红海内外，同时也引发了评论界、戏剧界的大讨论。仅在1986年一年时间内，《戏剧与电影》、《戏剧报》等全国几十家刊物、一百家报纸的争议文章就成千上万，其字数保守估计超过《潘金莲》剧本的百倍以上。戏剧界泰斗吴祖光、萧乾等纷纷撰文热情支持魏明伦的创新，但同时，也有不少评论家持反对意见，正反双方展开了一场热烈的论战。以《往事并不如烟》获得美誉的章诒和女士当年就曾发表长文，严厉批评剧作者与支持者都是“趋时”。吴祖光坚持己见，继续发表文章《<潘金莲>的争议高潮没有过去》，对章诒和的观点提出反批评，展开了一场引起各方关注的大辩论。
　　多年后，魏明伦总结当年《潘金莲》引起的这场论战称：“当年的争论特点有三：一是评论最多、冠盖川剧；二是褒贬不一、毁誉交集；三是褒多于贬、誉大于贬。”当记者询问对那些批评意见的感受时，魏明伦无限感叹地说：“如果说《潘金莲》是所谓的‘失败之作’，就请再给我一次这样的‘失败’吧！可惜，再也难以获得如此这般的历史机遇了！”

　　记者胡晓实习生冯璐

魏明伦简介

　　魏明伦(1941年-)四川内江人。1950年后从艺，自修文学，历任四川省自贡市川剧团演员、编剧、一级编剧，全国政协委员，中国戏剧家协会副主席，四川省作家协会副主席。先后写作《易胆大》﹑《四姑娘》﹑《潘金莲》﹑《中国公主杜兰朵》等一批在国内外有影响的戏曲文学戏本。《易胆大》与《潘金莲》破例双双荣获1981年全国优秀剧本奖。结集《巴山鬼话》，在首届中国优秀文稿竞价会上拍卖成功，创杂文价格新纪录。

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