标题:
网络文学十年，改变了什么？
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作者:
thesunlover
时间:
2008-8-6 13:39
标题:
网络文学十年，改变了什么？
网络文学十年，改变了什么？
艾庄子
十年，网络文学发生了什么？《第一次的亲密接触》、《悟空传》、《成都，今夜请将我遗忘》、《诛仙》、《梦回大清》、《杜拉拉升职记》、《浮沉》……这是问题的最终答案吗？不是。十年，网络文学改变了什么？距离。互联网对我们最大的改变，在于让“距离”消失——于是，在互联网上，我们的阅读·表达·分享一体化：阅读者即创作者，创作者即传播者，传播者即自媒体。网络文学就是在这种独特的方式中发展和演变的。
讨论网络文学，首先要关注的其实是“网络”二字。就像罗盘和钟表的出现一样，互联网改变了人们关于空间和时间的观念。更重要也关键的是，互联网带来的，是“人的社会关系的总和”的改变。MSN、QQ、SNS、百度贴吧、天涯论坛社区……互联网塑造的“我”们，独立而不孤立。互联网正在改变我们对自我和世界认知的思维模式，改变着我们的生活方式、感受事件和理解世界的方式。网络文学阅读潮流的演变，其实就是中国人在时间、空间、人际关系与自我的变化中变化的轨迹。
零距离：
阅读·表达·分享“一体化”
或许《第一次的亲密接触》开启网络文学大门时，那个书名已经象征了互联网给我们带来的最直接的改变：亲密接触，零距离，距离消失。由此，我们迎来了阅读·表达·分享“一体化”的时代。传统意义上作者－编者－阅读者的距离逐渐消失。于是，网络文学十年征程，就是一种“距离”的演变史：
第一阶段，李寻欢、宁财神、安妮宝贝……《告别薇安》、《迷失在网络与现实之间的爱情》、《死亡日记》……它们的旗帜是痞子蔡的《第一次的亲密接触》，它扛起了消灭“距离”的旗帜。但是，其内核和精神的代表却是安妮宝贝。我和你、她和他、网络和生活之间距离的消失，不过是一种确认自我并寻找自我与世界和解的可能性的努力，一如安妮宝贝多年后表示：“早期的作品，比如《告别薇安》、《八月未央》、《彼岸花》，都是由内心的孩童所写。它们所要展示的，是一个女童的激烈极端，与自我和外界的无法和解。但是从《蔷薇岛屿》开始，这个女童的困惑，已经获得一种试图与自我和解的洁净。”互联网的“零距离”仍然只是一种象征，事实上，“距离”仍然存在并主宰着一切。所以，这一批网络文学作者后来都不约而同地“告别”互联网，回到生活：痞子蔡重新回归蔡智恒，安妮宝贝进入文坛，两人都成为常态的畅销书作者；宁财神做了编剧，李寻欢做了书商……
第二阶段，步飞烟、江南、明晓溪、何员外……《小兵传奇》、《昆仑》、《诛仙》、《九州》系列、《成都,今夜请将我遗忘》、《悟空传》……新武侠、新奇幻、新玄幻、新军事、新言情，等等，一切“新”的要摧毁旧的，就像步非烟的新武侠要革掉传统武侠的命。这跟当时互联网要革掉传统的命的“时代精神”同节奏、共进退：新媒体要革掉纸媒的命，电子杂志要取代传统杂志的未来、e-book要消灭传统图书——事实上，谁也革不了谁的命，能够革掉的只有彼此之间的距离。
第三阶段，当年明月、金子、安意如、十年砍柴……《鬼吹灯》、《圈子套圈》、《致我们终将逝去的青春》……全民皆博、全网皆文青、公民写作、自媒体，互联网终于完成了阅读·表达·分享的面对面，形成“碎”阅读、“Ge”表达、“秀”分享的重要特征。与此同时，网络内容正在向深度发展，网络内容正在优质化。比如，2008年最重要的图书产品均源自于网络，《窃明》、《浮沉》、《庆余年》、《那一曲军校恋歌》、《如果这是宋史》……
当互联网使得阅读·表达·分享间的“距离”消失时，因为距离而得以存在并获取“距离利益”的出版商-作者-读者的传统出版模式正在被瓦解。
时间流：
穿越文中的过去、现在和未来
2006－2008年的穿越文学热，可以说充分体现了网络文学阅读·表达·分享一体化的“距离”演变。
第一代的原创穿越文始于2002年左右，伴随着这些穿越文走过的阅读者在2005年左右创造出第二代的穿越作品，并且引发了始于《梦回大清》的系列穿越作品；这些穿越2.0的阅读者在此过程中也开始提起笔来，于是2007年下半年开始，逐渐出现了“穿越3.0”的系列作品，如《一年天下》。它们的特点是，因为阅读前面那些穿越作品才产生创作冲动，并且创造出来的作品在客观上有“升级换代”的功效，如文学品质、对故事的驾驭能力都有显著提升。在这个过程中，早期的创作者也逐渐沦为当前的阅读者，或者部分作者重新从阅读者变身为新创作者。
此外，因为互联网时代的文学创作模式的影响，穿越文学还显著体现了“阅读者即创造者”的即时影响，即作品正在创作过程中，阅读者通过提供素材、建议建言，影响着创作的走向，使得作品为阅读者与创造者共同完成，甚至，创作者变身为传声筒或纪录者，使得其成为一个个“我”们协同创造的作品——就像维基百科一样。真正的创造者不是作品的署名者，而是由“我”们组成的阅读者。
1997－1999年，在网络图书馆中“流行阅读”两大鼻祖黄易《寻秦记》和席绢《交错时光的爱恋》。2000－2002年，在日本的穿越动漫作品《尼罗河的女儿》和《天是红河岸》的影响下，中国穿越文开始萌芽。经过两三年的发展，写的人越来越多，类型也越来越成熟，到现在成了高潮。2006年，金子《梦回大清》的出版，引爆了穿越文从网络到现实的阅读潮流。2007年，系列穿越作品的跟风借势出版，形成了穿越文学年，直到2008年还余波未了。
空间感：
平行世界中，一切历史均可以重来
伴随着时间观念改变的，是互联网正在重塑我们的空间感。
《小兵传奇》、《搜神记》、《诛仙》等奇幻玄幻文学的潮流，《新宋》、《明》、《庆余年》等架空历史的小说潮流，正在推动着一种新的宇宙观、世界观与历史观：我即宇宙，在平行世界中，一切历史可以重来。
互联网让“距离”消失——似乎真的让人与宇宙直接面对面，甚至融为一体。在这种情况下，人很容易将自身无限扩大，在幻想中与宇宙同为一体，就像奇幻文学将自我的边界扩大到无限的宇宙中一样。这是最表层的观念改变，更关键的是，世界因此有可能是平行的。
平行世界有三种假设：1，线性宇宙：时间是单向的，回到过去就可以改变现在。2，平行宇宙：回到过去可以改变现在，但是相应会产生出另一个未来或多个未来，而每个未来会平行发展，即：主人公所在的世界与被他改变的世界同时发展。3，莫比斯环式宇宙：主人公回到过去是为了改变未来，结果发现他所做的事都是命中注定（包括他回到过去这件事）。他可以改变进程，却无法改变结果，于是他一次一次地回到过去，反复在宿命中挣扎。
在没有互联网之前，这一直似乎都是“科幻”；但在互联网诞生之后，这种平行世界理论得到了大量网络写作者的青睐。2002-2007年，玄幻、奇幻文学在互联网上的兴起与大热，不能不说与这种新的“世界观”的流行有关。《小兵传奇》、《搜神记》、《诛仙》、《九州羽传说》、《九州缥缈录》……都取得了巨大的成功。甚至，2007年7月1日，韩寒的《光荣日(第一季)》，也被冠以“韩寒首部魔幻现实主义作品”的名号出版。
与此同时，穿越时间改变历史的《新宋》、《明》、《窃明》、《庆余年》……都在诉说着：历史是有多种可能性的，一切均可以重来。
（《中华读书报》）
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