诗人陈千武曾这样评价非马：“依我自己对诗的喜爱的观点来说，上述几首诗我都会打同样的分数，无法分高低。因为非马诗的风格，我与李魁贤有同感，觉得他已经把自己塑造成了典型的一位意象诗人”（3）。被陈千武称为有同感的李魁贤也认为：“我们考察非马的全部作品，几乎都是遵循著这四条特徵在努力，因此他的诗兼具了语言精炼，意义透明，象徵饱满，张力强韧的诸项特点，具有非常典型的意象主义诗的特点与魅力，非马是正牌的意象主义者”（4）。意象派诗的主要代表诗人是写“人群中幽然浮现一张张脸庞／黝黑的湿树枝上一片片花瓣”著称的庞德，该派主要强调观察要准确、具体、不加渲染与评论，从普通题材中提炼不普通的内蕴。诗人庞德曾说“意象是这样一种东西：它表现的是在一刹那间理智与情感的复合。”意象派诗以柏格森的直觉主义，中国古诗为精神艺术上的渊源，诗人非马可谓得天独厚地使意象派诗成为他的工具。首先他表现出意象的象徵性，如《黄昏》一诗：“你争我夺／霓虹灯／像一群饿极了／的鲨鱼／撕食著／一张张／浮肿的脸”，诗人惜墨如金，仅用二十六字，就写出了黄昏时天色被霓虹灯逐渐侵吞撕破的景色，而且在它的表层意象的背后幅射著另一种内涵：工业文明对大自然的逐渐侵扰破坏。再如《被挤出风景的树》：“被挤出焦距／树／愣愣地站在那里／看又一批咧嘴露齿的游客／在它的面前／霸占风景”。这首诗也不过三十三字，但它却有多层面的意蕴，除表层意象的游客霸占了风景一事外，它还有这样一个内涵：主体被客体冷落。这主体与客体我们可分别给予它许多不同的替代词，诸如政治、经济、文化各领域的这种颠倒主客的现象。这样就使得这首诗的内蕴伸展扩张得极为广阔，犹如 X + Y = Z 这种公式，当 X、Y 为任何数时，Z 也可为任何值。这充分显示了非马诗的艺术魅力。非马在诗的这种呈现出象徵性特点的同时，还呈现出意象的精确、具体、浓缩与新奇性，这也是意象派诗最为强调的。如：
