标题:
五月之歌（歌德）
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作者:
thesunlover
时间:
2009-5-12 22:37
标题:
五月之歌（歌德）
五月之歌（歌德）
自然多明媚，
向我照耀！
太阳多辉煌！
原野合笑！
千枝复万枝，
百花怒放，
在灌木林中，
万籁俱唱。
人人的胸中
快乐高兴，
哦，大地，太阳！
幸福，欢欣！
哦，爱啊，爱啊，
灿烂如金，
你仿佛朝云
飘浮山顶！
你欣然祝福
膏田沃野，
花香馥郁的
大千世界。
啊，姑娘，姑娘，
我多爱你！
你眼光炯炯，
你多爱我！
像云雀喜爱
凌空高唱，
像朝花喜爱
天香芬芳，
我这样爱你，
热血沸腾，
你给我勇气、
喜悦、青春，
使我唱新歌，
翩翩起舞，
愿你永爱我，
永远幸福！
钱春绮 译
作者:
thesunlover
时间:
2009-5-12 22:39
文学的发展还是很大地。歌大师的这首名作，今天看来也就是中学水准吧。
作者:
thesunlover
时间:
2009-5-12 22:42
我在Google找这首诗，发现玛雅咖啡最近也有人贴这首诗，真是不谋而合了
作者:
weili
时间:
2009-5-13 10:48
从诗歌中找寻歌德的爱情芳踪
德国诗人歌德（1749－1832）在《要素》一诗中提纲挈领地标明，要想作一首真正的好诗出来，“最要紧的乃是爱情”，其次是酒、“武器之声”和适当的“憎恨”，这首诗写于1814年，诗人时年65岁，经历过了多次爱情，写出了多篇绚丽夺目的爱情诗篇。
我手上这本薄薄的《歌德抒情诗选》由钱春绮先生翻译，定价五角五分，从孔夫子旧书网斥资两元购得，1981年的第一版，84年第四次印刷，印数41万余册，真是吓人，那是一个诗歌和哲学的时代，人们单纯得可爱，几乎每个人都以文学青年自居，张口闭口黑格尔和康德，辩论务以吓倒别人为目的，那是一个令人向往的年代。
歌德的第一个恋人是一位牧师之女，弗里德莉克.布里翁，那时诗人不过二十岁上下，在少男少女最好的年纪，两个人相爱，歌德写出这样的诗句：
我的心在跳，赶快上马！
想到就做到，毫不踌躇；
黄昏已摇得大地睡下，
群山全都挂起了夜幕。
（《欢会和别离》）
一个恋爱中的少年形象跃然纸上，他慌慌张张地要去另一个村庄与心上人约会，盼着天快点黑下来，心情又兴奋又紧张。
《野蔷薇》由一首民歌改编，有着浓重的folk song的味道：
少年看到一朵蔷薇，
荒野的小蔷薇，
那样的娇嫩可爱而鲜艳，
急急忙忙走向前，
看得非常欢喜。
蔷薇，蔷薇，红蔷薇，
荒野的小蔷薇。
少年说：“我要来采你，
荒野的小蔷薇！”
蔷薇说：“我要刺你，
让你用不会忘记。
我不愿被你采折。”
蔷薇，蔷薇，红蔷薇，
荒野的小蔷薇。
这首诗，总让我想起《诗经.国风.郑风》中的《山有扶苏》一诗：
山有乔松，
隰有游龙，
不见子充，
乃见狡童。
游龙即红蓼，因其根如龙故称“游龙”，这首诗跟歌德的诗一样，也有花有草，有顽劣的少年，有不可知的爱情。这时歌德与弗里德莉克的爱情即将，或者已经分崩离析，大概觉得姑娘将最美好的青春年华和最纯洁的爱情给了他，在走向分手结局的时候，暗怀的一种歉疚和忏悔。在恋爱中，诗人思念弗里德莉克的时候，他说：
可是在寂寞的亭中，
我想，愿她也来到！
我要将葡萄馈送，
而她—拿什么还报？
（《灰色的阴郁的朝晖》）
这首诗又多么像是《诗经.国风.郑风》中的《木瓜》！
投我以木瓜，
报之以琼琚。
匪报也，
永以为好也！
投桃报李，我泥中有你，你泥中有我，与你生同一个衾，死同一个穴，恋爱中的男女总有一种错觉，以为爱情可以永久，“永以为好”其实是不可多得的幸运，对于生性敏感而多情的诗人歌德更加成为不可能之事。
但是歌德还是写出了这样灿烂明亮的诗篇：
自然多明媚，
向我照耀！
太阳多辉煌！
原野合笑！
千枝复万枝，
百花怒放，
在灌木林中，
万籁俱唱。
。。。。
哦，爱啊，爱啊，
灿烂如金，
你仿佛朝云
飘浮山顶！
你欣然祝福
膏田沃野，
花香馥郁的
大千世界。
（《五月之歌》）
这首诗初看之下不仅觉得眼熟，而且耳熟，眼熟是因为想到了王小波在《我的师承》里提到的一句译诗，他说，“带有一种永难忘记的韵律”：
朝雾初升，落叶飘零
让我们把美酒满斟！
耳熟是因为贝多芬的《欢乐颂》瞬时飘来耳际：
欢乐女神，圣洁美丽，灿烂光芒照大地，
我们心中，充满热情，来到你的圣殿里。
巧的是这首《五月之歌》同样曾由贝多芬谱曲，这首歌颂春光、自然和爱情的颂歌也曾被人广为传唱。有这样的因为爱情而诞生的辉煌诗歌，我们几乎就快要原谅诗人过分的多情了。相较于普通人，诗人的爱情是不是分量更重一些？歌德曾将弗里德莉克的芳名写入诗里，让她随诗歌一起流传，让读者在二百年后的今天还知道歌德曾经的恋人，知道两个人曾经有过的爱情，但是很少有人知道弗里德莉克的结局，她受到爱情破灭的伤害后生活如何？是否幸福？嫁到了什么样的男人？当一个人年龄渐长，生活的憧憬渐渐变得卑微，当爱情成为一种奢侈品，我们更愿意看到执子之手，与子偕老的一粥一饭里的恩情，而不愿看到激情燃烧的璀璨烟火，谢幕后无尽的凄凉寂寞。
歌德重整旗鼓，迅速投入了新的爱情，这次他爱上了一个银行家的女儿丽丽.薛涅曼，并为她写了一首诗，名字就叫做《新的爱，新的生活》，这名字在我看来有些无耻了，我很想劝告他：“就算是装，你也要装得像一些吧！”中国古代文人死了老婆要纳后妇，尽管迫不及待，总是装得很像，要写一篇《思旧赋》之类的文章应景，以示自己不忘旧情，欧美人大概性子直，没有太多的花花肠子去骗人，倒也简洁可喜。
但是歌德和他的丽丽并不能双宿双栖，大概是因为资产阶级的小姐毛病太大，歌德常限于痛苦的境地，离开情人，思念她，和她在一起，生活方式并不能苟同。他说：
你为什么硬要把我带到
那豪华之处？
我这好青年在寂寞深宵
不是很幸福？
歌德不仅是个伟大的文学家、剧作家、诗人，还是个卓有成就的自然学家，德国的法布尔，并且比法布尔早了好几十年。这样一个把心灵交付给大自然，交付给情感和思想的人，他怎么能够容忍在灯红酒绿的社交场合浪费生命？
1776年，歌德应聘至魏玛公国参政，认识了大他七岁的斯坦因夫人，并迅速忘掉了那个丽丽，斯坦因夫人风度优雅，具有迷人的魅力，歌德为她写下了同样迷人的爱情诗篇：
你又把幽谷密林
注满了雾光，
你又把我的心灵
再一次解放；
你用慰藉的目光
照我的园邸，
就象知友的眼光
怜我的遭际。
这首诗被称为“最美的月光诗”，曾由舒伯特将之谱成曲子，本来写月色就是讨巧的手法，古往今来，对月色的艺术描绘很少有失败的，更何况是歌德，更何况诗人将对斯坦因夫人的爱情融入其中，情景交融，成为了抒情诗中的绝唱。我不免想起林怀民云门舞集的舞蹈《水月》，异曲然而同工，同样带来岁月静好的安宁幸福感受。
梁宗岱先生的译诗是这样的：
你又把静的雾辉
笼遍了林涧，
我灵魂也再—回
融解个完全；
我遍向我的田园
轻展着柔盼，
象一个知己的眼
亲切地相关。
我不得不说，钱春绮先生更胜一筹，因为他的译诗里不仅有光影流动，情感的起伏也更加真挚动人。比起梁宗岱先生，钱春绮先生不过是杂牌军，先是学医，因医学德文，因德文和崇尚自由的性格改行做译著，而且是个个体户，直到1995年上海文史馆接受他吃上皇粮之前，一直靠翻译养家糊口，生活一度艰难万分。梁宗岱先生在文革中受到巨大冲击，一度入狱，其他时候做北大、清华、复旦的教授，名利可谓不薄。在本书的译者后记里面，钱春绮先生虽也抱怨文革中他损失了大量的图书资料，然而并非牢骚满腹，反而劝告青年人读一些德文，有助于更好地领会歌德诗歌语言的精雅美好，他谈诗中的音乐性，谈德文中轻重音，抑扬格的变化，谈得津津有味，其实读者大多根本不懂。能够忘却或者淡化自己的痛苦，全身心地投入自己喜爱的事业，这样的人都拥有一颗赤子之心吧！或者，诗人之心，适合于写诗，译诗。
再比较一首《浪游者的夜歌》：
群峰一片
沉寂，
树梢微风
敛迹。
林中栖鸟
缄默，
稍待你也
安息。
（钱春绮译）
一切的峰顶
沈静，
一切的树尖
全不见
丝儿风影。
小鸟们在林间无声
等着罢：俄顷
你也要安静。
（梁宗岱译）
高下立判。钱译最美的并非是他所津津乐道的韵律（这只是外在的东西），而是他能够将原著的感情和风格不露痕迹地展现出来，“安息”一词，比起“安静”，几乎有一种震慑的力量，冯至译里尔克《沉重的时刻》：
此刻有谁在世上的某处死
无缘无故地在世上死，
望着我。
异常惊怖，有时空倒错之感，似乎死去的那个人，不是别人，就是我们自己。钱春绮译《浪游者的夜歌》倒是无须惊恐吓人，原诗风格平静而哀伤，但是这么短的诗，一寸短一寸险，要做到翻译的平静，而决不流于平庸，并不是一件容易的事。
歌德三十九岁时，爱上一位制花女工并娶了她，六十五岁时，爱上小他三十五岁的舞蹈演员玛丽安涅.封.维勒玛，其实对于二百年后的读者来说，他爱上谁已经全不重要了，重要的是在八十多年的生命中，他献给我们两千多首诗歌，这还不包括《浮士德》、《少年维特之烦恼》等不朽的名篇。
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