現在電視連續劇產量驚人﹐不斷有新的推出﹐不過像流行歌曲一樣﹐風行了一陣子﹐猶如我記得的小時候一句歌詞一樣﹕“我的青春像小鳥飛去不回來。”

現在的電視連續劇從服裝可分為兩大類﹕古裝劇和現代劇﹔從動作也可分為兩大類﹕武打的和不打的。這不同的兩大類經常交叉在一起。最令人啼笑皆非的是戲說乾隆一劇。這位皇帝武藝超群。但既冠以戲說之名﹐就是乾隆會七十二變﹐也只能姑妄拍之姑妄看之。不過﹐這些連續劇的編導不能盜首創之名。記得小時候看過一本明朝“正德下江南”的小說。那位皇帝能使得一手好棍法。又有一本“清宮十三朝”小說﹐說雍正在少林學過武功﹐還組織了血滴子暗殺隊。有了這些書打底﹐有誰把皇帝寫得再神乎其神﹐也不會使我吃驚。

有幾個演皇帝的大牌演員給我的觀感十分差。張鐵林常常兩手反背﹐身體發僵。張國立穩重不夠﹐形象不如理想。陳道明的臉相就沒有皇帝的威嚴﹐加以動作缺乏皇家應有的禮儀規範。所以要演好一個角色﹐不一定非得是大牌演員才能勝任。大牌演員演得不如人意﹐反而砸了自己的牌子。選演員是導演的職權﹐選出的演員不符觀眾期望﹐也是導演的敗筆。

由於電視劇數量眾多﹐常出現雷同之處。劇情或對話都似曾相識。拍到愛情片﹐總有三角甚或多角戀愛。特別女孩子經常愛上有婦之夫。如果真實生活中的女孩都學樣﹐豈不打亂了社會婚姻秩序。最可笑的是在三角戀愛中﹐經常在同性的兩角間鼓吹“公平競爭”﹐完全無視作為第三角那個異性的態度和權利﹐把他（她）當作可以標價競買的拍賣品。如果這種情節台詞的安排是為了搞笑﹐也是太無聊的。

另一個缺點是﹕一些警匪片或反貪片﹐為了使情節曲折離奇﹐不斷鋪述開去﹐搞得非常複雜。這並不是壞事﹐但到了結尾時匆忙收場﹐弄得虎頭蛇尾。好故事的起頭﹑開展﹑導向結束﹐都要有個合理的過程。劇情發展到高潮﹐是該結束﹐但也要有個合理的安排﹐不能從高潮到結束像突然從懸崖上掉下去一樣。

由於電視劇的情節內容公式化﹐我們經常可以猜測到情節的下一步發展﹐給觀看的興趣打了折扣。不過﹐許多結局雖然總是壞人受到懲罰而顯得程式化﹐但也滿足觀眾伸張正義的要求。如果結局都是好人倒霉﹐壞人還是得勢﹐就像現實生活中一樣﹐恐怕不會受觀眾的歡迎。因為群眾對現實生活中的壞人無可奈何﹐只能在虛妄的銀幕世界裡尋求公正。

在拍攝現代生活的電視劇裡﹐經常出現這樣的鏡頭﹕一輛車子開來﹐在一幢大樓﹑旅館或飯店門口一停﹐開車人跳下來直往裡去﹐那輛車就留在那裡。難道在國內﹐車子就可以這麼亂停的嗎﹖也從來不見有警察來給個罰單﹐或者用拖車來拉走。這樣的情節不是太脫離現實生活了嗎﹖除非國內的交通管理情況就是如此的。

有些小問題也必須指出﹕片上字幕部份經常出現錯別字。有時背景音樂響度超過人物對話聲音﹐使我們聽不清演員在說些什麼。這成了主次不分﹐喧賓奪主。人物對話中﹐經常使用超時代語言﹐包括前朝人引用後代人的詩句等。還有小道具﹐如耳環等﹐也是超時代的。