#1 好莱坞编剧罢工和《奋斗》作者石康的呼吁
这一回可巧了。
这一边《奋斗》热映收视率居高不下。可是剧作者石康却大声疾呼编剧的收益远远不如演员导演。他创作《奋斗》剧本的全部劳动价值只是买一套房子，扬言必须大幅度提高剧作者的收入，他自己下一部剧本将要翻几许跟斗售出云云。
那一边则更是厉害。不是像石康那样个人奋斗，而是借助工会集体抗命。很像是《红灯记》里李奶奶说的道白——总工会一声令下，江汉铁路沿线的工人都罢了工。好莱坞编剧集体罢工，从下周一开始。
起因在于对影碟的收益分配。一个剧本问世，到荧屏上热播变成正式产品，美钞就滚滚而来。可是往往是买断版权，对于后续的副产品收益没有得到应有的保护。于是，那些个编剧不干啦。他们要求影碟收益分成，理由可以说是正当的。
可是资本家（那些影视业老板）却不让步。结果如何？尚需时日才能够见分晓。或许乘此机会冒出来一大批二线剧作者也未尝可知。
只要有的是替代品替换人手，老板便决不发愁。往往这也是新人冒出来的契机。有时候替代的反而更加好也未必可知。比如《天狗》原先李天狗看中的是山西本家陈建斌，新科影帝富大龙是顶上去的角色。
北京电影学院电影文学系丁牧教授写的一本书《电影剧本创作入门》里，说了许多无可奈何的话语。摘录几段——
尽管几乎所有成功的影片，都是建立在一个成功的剧本基础上的，但在电影界，电影编剧这个职业却从来没有享受到应有的尊重。
编剧在创作中只有接受批评的义务而无批评别人的权利。
当影片成功之时，编剧不能指望人们能够明智地看到自己在创作中做出的贡献。观众的目光是聚焦在明星身上的，而艺术成就的桂冠则多半要戴到导演的脑袋上。
如果你选择了编剧这一行，就意味着选择了一个必须忍辱负重的职业。这种不公平的现象是无可改变的……。
到底这次罢工结果会怎么样？是否就像丁牧教授说的那样现在无可改变将来也无可改变？
好莱坞的这些罢工者还算幸运的是有两个奥斯卡电影剧本奖——一个是给原创剧本作者另一个给改编剧本作者。心里应当气得过！
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