如果说黄新德先生看了我写黄梅心得之四的副标题过后不惊不乍的话，不知道他是否会把这大胆想法抛给马兰女士。更不知道马兰女士观感如何？

我对马兰和余秋雨这对天作之合甚为赞赏。但对她只当夫人而离开舞台屏幕深表遗憾。其实，以小可之见，余秋雨先生（当然早已退休）也应该为黄梅戏确保老三志夺老二发挥余热。或许在夫人的要求下痛快地拿出一大笔稿费来赞助新生的上海市黄梅戏剧团也未必可知。殷切期望马兰女士重显风采，或者和黄新德先生再度珠联璧合或者自己挑大梁比如主演我所写的“刘姥姥三返芥豆村”或者就光担当行政领导为黄梅戏的振兴冲锋陷阵。

不是说笑话，君不见斯琴高娃在歌舞剧“红楼梦”里欣然出演贾母和刘姥姥。地方戏曲女演员和男演员相比不一样，从花旦到青衣到老旦是必经之路。就是京剧，那也有个由青衣行当改演李奶奶的高玉倩反而一炮打响的范例。沪剧界石派创始人石筱英和丁是娥竞争“罗汉钱”里的小飞蛾失败，改演五婶倒创出了一条新路。以后便有杨淑英鲁妈等最佳角色更有为她度身打造的“母亲”。说起石筱英来，她和马兰还有一个相同点就是两人都在“红楼梦”中反串贾宝玉非常出彩。

好啦，言归正传，回到黄新德先生的新角色上来。

码字码到这里，套用一句六十年代的习见用语——私心杂念大暴露。托黄梅新德网站的福，我一个帖子一夜之间访客过五百。因此，在我写的剧本里筛选推荐的角色也就是自然而然的事情。

到目前为止，三十六个戏曲剧本的创作计划已完成一半。可惜，以前没有黄梅新德网站，也就不可能专门为黄新德先生写剧本。而我给安徽省黄梅戏剧院的电子邮箱发伊妹儿却被谷歌告知不能送达只好退回。现在正巧借这个机会来过上一遍。

首先，淘汰以旦角为主的戏目。姽婳将军彭四娘，带刺的玫瑰贾探春，三等小丫头林红玉，当然还有刘姥姥等都不予考虑。尽管以林红玉贾芸为主角的“遗帕情缘”在网上备受好评，也只能割爱。

其次，好些生角戏份重或者就是以小生角色为第一主人公的戏也不在考虑范围之内。比如“妙玉和宝玉”中甄宝玉和贾宝玉由同一演员扮演，一人分饰两角——一方面场场出场太过吃力另一方面以退休之后复出来演宝玉也并不合适。再比如“一代御妓李师师”尽管也有宋徽宗，但是和黄梅戏原已有的“李师师和宋徽宗”不相同——里面的宋徽宗是批判角色。此外，我的设计是小生演员一赶三——前演燕青中演周邦彦后演宋钦宗，以此安排和燕青脱膊为一大卖点。其他诸如黑山国王子齐如德大学生蓝天宇女儿国王妃林之洋等统统予以删除。

最后，可能提供选择的剩下五个本子“花轿错”“曼陀丽庄园”“贾雨村别传”“回长安”“楝亭遗篇”。逐一来加以分析过滤。

“花轿错”是一出清官戏，御史大人刘天鸣是绝对的第一主角。此角色年龄段不分明，可小生可老生。八场戏中有第三场“洞房错”和第六场“航船错”他不用登台，戏份是恰当的。第五场“大殿错”第七场“花厅错”第八场“行辕错”则是刘天鸣的重头戏。戏的内容揭露贪官黑白勾结颂扬清官为民做主两结合，比较适合时代要求。

“曼陀丽庄园”有洋装本和港九本两个版本。温家德是第一男主人公，尽管戏份不如女主角，但是在他身上的戏一样出彩。角色年龄是人到中年，感情起伏变化较大。而且是一部悬念戏，每一场戏收尾均有悬疑。其中最主要的三个角色包括温家德在内都极富有挑战性，第七场场景设计运用电影手法颇有推陈出新的味道。

“贾雨村别传”可以说是别具一格以贪官为第一主人公的新戏。红楼戏很多，但是红楼贪官戏仅此一部。在刻画贾雨村内心世界的同时，推出了娇杏为女主角——这同样是从未在舞台上出现过的红楼一个关键人物。在第六场“害人害己”中有一段贾雨村读遗书的唱段，如能加以创新像沪剧“碧落黄泉”中享负盛誉的王派名段“志超读信”和“年青的一代”里备受赞赏的袁派名段“林育生读遗书”那样成为经典，则将格外生色添彩。缺点是贾雨村场场出场，男主角戏份较重。

“回长安”是一部颠覆唐玄宗扬贵妃纯真爱情的宫闱戏。主题是唐肃宗郭子仪君臣一心山河统一唐室中兴。第一男主角是唐肃宗李亨，唐玄宗则作为反面角色处理。唐肃宗的戏份恰当，年龄段也正好。作为一部有意向和主旋律相吻合的古装历史戏目，有值得考虑的地方。

“楝亭遗篇”则是第一部全新创作的红学新戏。以曹寅和洪升两位清初曲坛文豪惺惺相惜的友谊为主线，揭示了昆曲名作“长生殿”的坎坷遭遇。如果确实有意搬上舞台，洪升的戏份略多于曹寅，但两者都可供选择。缺点是其中有昆曲的戏中戏成分，对于京昆以外的地方戏剧种来说本来是应当出彩的地方现在反而成为包袱。

罗嗦到这儿，仅供参考之用。如蒙青睐是我的造化，也可以进一步合作修改；如未能入眼，则请新德会不必介意。最低限度，我借黄梅新德的大名也搏得了不少掌声。