将两部巨著两相对照是一件极有意思的事情。旨在推崇高阳先生红楼高学的“红曹系列小说”（高阳《朱楼梦》）评点正式开场。

本来应该从内容更加深入的选题开始发端，但是由于我自观看八七年第一版电视连续剧欧阳陈晓旭和邓婕主演的《红楼梦》以后着手写的第一篇红学文字是《红楼梦》服饰色彩纵横谈这样第一篇描述分析红楼服饰色彩的文章，于是沿袭这个习惯方式先来写服饰居室和经济这三方面的内容。等写完这三部分后再展开其他重要话题。

《红楼梦》服饰色彩纵横谈首先提及写得最出色的红楼女性琏二奶奶王熙凤的服饰和色彩。与之对应，《朱楼梦》服饰色彩纵横谈同样也是必须先来看看同样是写得最出色的曹府（朱楼）女性震二奶奶马凤英的服饰和色彩。

毋庸置疑，《红楼梦》和《朱楼梦》两相呼应对照，震二奶奶她是和琏二奶奶相吻合程度最高的一个人物——相比之曹雪芹和贾宝玉/李氏和贾母/鼎大奶奶和秦可卿/曹頫和贾政/春雨和袭人等等。可以说除开“毒设相思局”让贾瑞上钩并间接导致其一命呜呼之外，琏二奶奶所作的坏事震二奶奶都有份。但是，同样的身份角色，在高阳先生笔下写来却更其出色。与题目相应，这儿先只说服饰及其色彩。

第一次提到震二奶奶她的服饰是在苏州织造舅公家里。“宁国府”经历几次变故，正需要加强和“荣国府”的紧密联系。如何把李家和曹家再和马家通过世家大户的联姻亲上配亲的策划把李筠许配芹官，就由老爷设计假托李老太太遗命让姨娘求教于震二奶奶。

作为已经亡故的李老太太一点儿遗念充作“媒礼”摆到了桌面上来。一共是两样首饰。其一是一双玉镯，白如羊脂，碧如春水，色泽正而且透，确实是罕见的上品。其二是一枚押发，拇指大的一片红宝石四周金丝累镶，不但名贵而且精致。

震二奶奶是一看就爱上了。这还不算，马上就当场出彩——在她故意极力推辞而推辞不掉的情况下立即试妆。“你的头发好，正配使这个！”——震二奶奶确是生了一头好头发，虽有服制（太舅姥姥新丧）不施膏泽却又是仍然如黑缎子一样又黑又亮。把那枚押发戴上后衬托得上面的红宝石格外鲜艳夺目。

前后两面镜子，震二奶奶照着看还嫌不够真切，她又取下来插在送礼人的头上左右端详越看越爱。

这样子描写，两样贵重珍饰就不仅仅是静态的色彩美，而且有了极其生动的动态美。

接下来的是苏州织造府即将面临灭顶之灾，李鼎来到江宁向大姑家求援。因为江宁织造府府内实际掌握财权的人不是别人就是震二奶奶，李鼎这位表叔势必要向这位侄儿媳妇开口。于是，引出了极有意思的叔叔往侄儿媳妇房中去“睡觉”的一幕。

详情后续文章会进一步阐述细节。这儿只谈震二奶奶费心思会见表叔的服饰打扮。

只见震二奶奶已自（“已自”这两个字用得极好！）迎了出来。她穿一件玄色宁绸暗花的薄丝棉袄，同样颜色质料的散脚裤。裤脚与大襟下摆都镶着猩红色的“栏杆”。头上还簪着一朵极大的名种茶花。打扮得不但俏皮，而且红黑两色衬得她的皮肤也更白了。

这身“老早想这么穿可又不敢穿出去”的打扮让李鼎入目一亮，不住眨眼。那种观感绝对不是太刺眼，而是觉得眼睛一亮，很开朗很舒服——就像阴雨连绵的天气忽然看见太阳从云端里钻出来那样。

高阳先生笔下的细致形容恰到好处，给读者一种身临其境的体会。这么亮丽的服饰，而且别具匠心的配上一朵“极大的名种茶花”既具身价又不落俗套——本来一个人躲在房间里穿起来照镜子，可又没意思；今天便终于找到了一个亮相的机会。

士为知己者死，女为悦己者容。这儿就有了最好的注脚——更应该说是女为己悦者容。震二奶奶对于这次偷情的拉开序幕也确实是用足了心思。

服饰打扮及其色彩在这儿并非是简单的为了写服饰而写服饰的那种描述。而是对于情节的展开起了相当重要的作用。为何震二奶奶不愿意穿起来给自己的丈夫曹震看呢？而是选择了这么一个表叔肯定要来向她张口的当口，那里面的文章就前后呼应起来浑然一体。

再有一次出色的亮相就是在“荣国府”江宁织造自身也将面临抄家的前夕。震二奶奶运筹深闺决胜官场之际，必须对得力助手通房大丫鬟锦儿她有所表示和弥补。本来早就该办的明确身份，终于在暴风雨来临之前（也是震二奶奶她自己计划好行将告别人世以赴家难之前）给锦儿一个“妾”的地位。

纳妾那也得办喜事，这才是名正言顺。当天，新娘子锦儿穿的是大红缎子织出“玉堂富贵”暗花的白狐出锋皮袄。这件皮袄是震二奶奶一年只穿一回，为曹老太太辞岁时才上身。可见得重视和拉拢！

与之配套的是一条花样完全相同的大红绉纱裙。——因为曹家在中门以内还守着汉人的规矩，只有嫡配才能穿红裙，所以震二奶奶当仁不让地留下红裙自己穿着。

但是，震二奶奶身上的皮袄与锦儿的裙子却又是一套。墨绿色绣百蝶的缎袄与纱裙，错开来一穿显得十分别致。于是，人人都说这样子穿法非常有趣。曹雪芹当场下了八字评语：各尽其妙，两全其美。

这样子的赞语仅仅是从色彩观感上来评判，他还没有说到点子上。是曹雪芹的母亲震二奶奶娘家的姑母婆家的伯母叔母辈马夫人把震二奶奶她的用意一语道破：“倒像姐妹”。

这才是道破了震二奶奶的本心。她就是要让人有这样一种感觉——不仅仅是色彩搭配袄裙搭配上的技巧而且是要有像一对姐妹花的观感。这种刻意笼络的手段让锦儿感激涕零，以往岁月为主子奔走卖力的辛苦和委屈都得到了报偿。

至于究竟是上红下绿好看还是下红上绿好看，也在贺喜人群里引发一段争议。有的说暗花的红袄配上墨绿百蝶裙故而显得格外俏皮，有的说只有墨绿袄才压得住红色的纱裙。

在各人持有各样看法的时候，曹雪芹又跳出来发表高见——自然是墨绿裙子好看。理由是“裙拖六幅湘江水”，——这是指的湘江之水绿得发暗。如果是红裙就没有这样的韵致。

这自然是文人的一种解释。此处曹雪芹（芹官）的真实用意是为了冲淡锦儿她身为妾室不能穿红裙的委屈。读者诸君请看，两套服饰在这样的喜庆场合错开来穿竟然就深藏着这么多的意境引出来好长一段文字。

我在第一篇红学文章“《红楼梦》服饰色彩纵横谈”里列举了王熙凤三套服饰，这儿也正好是三次关于马凤英的服饰介绍。两相对照的结果，最起码也是曹雪芹下了的八字评语：各尽其妙，两全其美。

（未完待续）

《红楼梦》服饰色彩纵横谈一文中继王熙凤的服饰色彩讨论之后转为对男性角色服饰色彩的分析。一部红楼，服饰起眼的男性主要是分析贾宝玉和北静王。而在“红曹系列小说”（高阳《朱楼梦》）服饰色彩纵横谈中论及男性角色则面要广得多。

在长达《红楼梦》三倍文字开卷第二十八页上，第一个登场服饰色彩鲜艳的人物是李鼎。热河归来的李鼎这时候已经捐银子从一个尚无出身的监生跳级到有了一个奉政大夫五品身份。

改换官服了——苏州织造的大少爷，这身补服怎会不出色？完整的一套五品补服，蓝袍黑褂，用料之讲究自不待言；那副绣白鹇的补子精细非凡。升冠时是簇簇新的一顶紫貂暖帽，上缀水晶顶戴。五品可以挂珠，一串奇南香的朝珠还嫌不够神气，有一串翡翠的，足值一千二百两。蓝黑白紫翡翠绿，这色彩够丰富了吧。还不能忘记的是作者对于清朝官场礼制熟透，哪一个级别哪一种服饰——这在后面还有很多例子。

也是翩翩浊世贵公子的曹震，他比李鼎大十来岁，但打扮得比李鼎更年轻。枣儿红宁缎的皮袍，上套一件玄色巴图鲁坎肩，坎肩上用的是珊瑚扣；头上是一顶油光水滑的貂皮帽子；一根油松大辫子上的丝穗子直拖到腰下；脚上是双梁缎鞋，白绫袜子；袍子里一条扎脚绸夹裤，衬得他一双修长的腿更显挺拔。

一身官服一身家常服装，两下对照，高阳先生无论写官场应酬写家居休闲都得心应手。

轮到男主人公曹雪芹。年方十二的他跟着曹震出门历练，赴张小侯的生日宴。选定的新做衣衫是曹老夫人亲自从十几匹绸缎里挑出珠灰宁绸做衬绒袍子，玄色团花缎子做马褂。——这颜色可配得巧了，虽说素一点配上珊瑚套扣可是正好好。果然做好后打扮出来十分俏皮。脚下簇新的漳绒靴子，头上簇新的青缎小帽，帽檐上嵌的一块翡翠通体碧绿——这块玉那五百两银子也没出买去。

连得一些很小的服饰细节都和人物性格故事场景相互配合得很默契。曹雪芹盛夏在老太太那儿，只穿了一身熟罗褂裤，这就把系腰的汗巾给露出来了。那条汗巾偏偏是白绸绣黑蝶带着黑丝穗，在左腰上垂下来一大截。他四叔来看老太太，正好即将撞见，芹官怕得要命，却又怕得忘了采取任何措施。是震二奶奶赶紧叫他把垂下来的一大溜子掖进裤腰里这才免了一顿排揎。

一个很有些女孩子气受宠得很的小少爷，一个古板道学的老爷，一个聪明伶俐极具机变才能的二嫂子。三者关系就通过这么一条汗巾再次得到了体现。

后来，芹官长大，类似的场面再现。这一回震二奶奶已经为了曹家自裁捐躯，代替她的是秋月——一个曹老太太临终托孤的丫头。让操心的对象这一次是曹雪芹的母亲马夫人。

芹官也是外出应酬。回来时口袋里带出一块手绢。手绢上绣了一个大大的黑蝴蝶，那便是书寓相公送给曹雪芹使用过的不算信物的信物。马夫人一见之下痛哭失声生怕独苗儿子染上同性恋恶习。是秋月从中打横救了曹雪芹脱离尴尬局面。

《朱楼梦》涉及的人物远远超过《红楼梦》。红楼只写到元妃正式出场，服饰排场引起很多争议。朱楼则一直写到最高统治者皇帝。

乾隆亲送傅恒出征，乘骑出宫。御戎服，也就是行装，头戴红纱裹缘玄狐皮上一大撮朱红野牛毛的行冠；身穿明黄缎绣九条金龙，下幅八宝立水左右开襟的白狐龙袍；外罩一件袖长及肘身长过手的石青行挂；系一条镶红香牛皮的明黄行带。脚下御骑是一匹白鼻心的黑马，乃蒙古藩王进贡的名驹。

平郡王福彭是曹雪芹的亲表兄。他是十九岁袭爵，江宁曹府送礼包括郡王福晋全套朝服在内。其中朝带上四块玉方版得镶四粒猫儿眼。

到后来曹家再次出事，曹頫锒铛入狱。他刑部山西司审问时是穿一袭蓝布夹袍，头戴一顶黑布瓜皮帽。青衣小帽本就是犯官的打扮。

不及一一例举。总之，时时处处形形色色凡是写到服饰的无不是色彩丰满情景合理。在在显示了高阳先生笔下的深厚功力以及对于满清朝服制规定的娴熟于胸。

在我的第一篇红学文章《红楼梦服饰色彩纵横谈》里除了几个主要人物贾宝玉王熙凤等之外，还列举了许多其它相对次要人物的有关服饰色彩描写。

“红曹系列小说”（高阳《朱楼梦》）中涉及的人物面更广，上自帝王将相下至三教九流——于是同样在关于服饰色彩的描写上也要较之曹雪芹的红楼梦更为详尽越加丰富多彩。

比如《茂陵秋》中出场的雨珠庵当家师太，她是一位诗尼，法名天伦，外号“活观音”。雨露普施——由此外号即知雨珠庵乃一参欢喜禅的所在。在她和苏州织造大少爷李鼎私约冒辟疆的梅花别墅时，换了俗家打扮：一身玄色绸衫裤，系着珊瑚纽扣，头上梳个坠马髻，佩一支翡翠镶珠的金押发，鬓边插一排珠兰，薄施脂粉。人物装扮不仅点出了这个不守清规的尼姑之真实身份，而且那鬓边插着的一排珠兰尤其贴切江南风尚——珠珠花白兰花正当其时，闻起来味道既清香又浓郁。

李鼎北上金陵求告，正值第二个冷泛将到。先准备就道上路穿的是一件康熙御赐的藏青湖绉面子皮袍。极名贵的白狐，一色纯白杂找不出一根杂毛，毛长三尺有余，轻轻一抖，便如风卷麦浪起伏不定。他父亲视若拱璧平时什袭珍藏，一年仅正月里穿一两回重要应酬之用。历时十年，依旧如新。这就顺便就此点出了十年之前的恩宠。

十年之后，风水大变。康熙驾崩，雍正接位。李鼎此时得穿缟素——以显深受皇家恩典特示忠心。于是，得赶件白棉袍出来——光是棉花不耐寒，要加厚又嫌太臃肿；如果不用棉花衬丝棉又太轻压不住风。结果是用一件俗称“萝卜丝”的羊皮统子，拿白布面竹布里把它缝在里面。皮袍加里子，头一回的新鲜事儿。那个竹布里又是江南人家特指的一种轻薄爽滑织物，非常贴合。

阿筠是李鼎的堂房侄女，年方九岁一个冰雪聪明的小女孩。娇生惯养的大家小姐，一旦落难，不仅是穿着男装外出避祸，两臂各箍着五副蒜条金的镯子——此处蒜条金乃是取其粗重不讲究细巧，外加藏在布娃娃里的十二粒东珠（又是特符合身份场景），另外一副铺盖是素面被面被里和褥子，加上一床罗刹国来的呢毡。这末一件也实在是稀罕物件。

曹雪芹母亲马夫人有一件金丝孔（左边加上反犬旁）价值不菲。来源是曹老太爷借给人家三千银子去捐官，后来该官老爷上任不到一年故世曹寅不但送还借据又送五百银子奠礼，他家无以为报便拿祖传的这件皮坎肩表达心意。在马夫人三十岁生日时老太太赏她穿的。看上去轻得如一件薄罗夹袄，玄色软缎的面子，翻过来一看毛色黄如金子，极细又软，侧面望去映着阳光的毫端闪出万点金鳞。据说，这种动物产于甘肃庆阳山中，性情凶猛。用它的皮毛做的这件皮坎肩不仅不再怕冷而且可以去风寒。

芹官盛夏外出应酬回来，先卸去玄色亮纱马褂，宝蓝宁绸大衫和杭纺小褂子，换上一件短袖葫芦领对襟绸褂子。脚下是一双江南富贵人家歇夏喜着的轻便柔滑的软缎皮底拖鞋，鞋面自然要绣花，花样上又看得出雅俗之分以及精致程度。曹雪芹的拖鞋是银色的底子，取最宜衬托的绿白两色——白色的是白杏花，绿色的是绿叶，再配上作为姐妹色的青芹，叶浅芹深，旁边缀上不深部前的几棵小小青杏，越发显得层次分明。

郡王福晋朝冠，顶镂金二层，饰东珠八，上衔红宝石，朱纬。吉服褂，绣五爪行龙四团，前后两肩各一。其侧妃冠顶嵌东珠七，服用蟒缎妆缎各色花素缎。——虽然摘自《大清会典》，偏又结合故事情节用来别具匠心。

皇帝用的明黄绣花轿围，四尺高两尺多宽，上绣五色云龙，中间开着一个方空。轿顶重檐明黄丝线的流苏 ，又长又密，制作得非常精致。在在都是符合体制的描写。

例子多多，比如曹四老爷盛夏做客主家让换下官服更换上的是白夏布大衫，作为方观承方老爷初恋的宝应胡屠夫家蓬门碧玉小女子阿莲她穿的是紫花布棉袄，理亲王私下出访卧龙袋下露出来的一截黄带子，等等等等。

即便是一朵居丧戴的白绒花，在高阳先生写来也是楚楚动人——震二奶奶和表叔李绅开谈，语涉不庄（实际上很含蓄地谈及床帏间事），最后自己笑得不能自主：震二奶奶一笑开头可忍不住了，将头一低以额枕臂，伏在桌上笑的鬓边所插的一朵白绒花，颤巍巍地抖个不停。一朵白绒花传达了丰富的信息，这该是多么生动的一幅情景啊，完全可以采用到电影电视屏幕上去。

我的第一篇红学研究文章《红楼梦服饰色彩纵横谈》第三部分是将曹雪芹的《红楼梦》和差不多同时期的《儒林外史》和《歧路灯》相比较。从比较文学的角度对照其中的服饰色彩描写。

选择那两本小说的原因是因为四大名著中其余三部不是战争便是造反或是神怪缺乏可比性。而《儒林外史》则是最佳古典讽刺小说，《歧路灯》更是被赞誉为也是一部封建社会百科全书式的小说。因此拿来和《红楼梦》作对比，从而得出在服饰色彩描写上的功力大相径庭的结论。

要比较中国最后一位旧式文人高阳先生在“红曹系列小说”（高阳《朱楼梦》）服饰色彩描写上的功力，同样也面临着选择哪一本小说来对比的问题。

先就可以判别的就是近代现代所有的衍生红楼包括其他描写曹雪芹身世的小说都无论如何赶不上高阳先生。不好一一点名，就拿笔者自己写的《结缡之后》来说话便是望尘莫及——尽管我还是曾经搞染色工艺学颜色光学的。

于是不得已而求其次，想要把两本非常有名的长篇小说来做比较。

第一本是《明朝那些事儿》。2006年3月，笔名“当年明月”的石悦，开始在网上写后来名字被定为《明朝那些事儿》的“明札记”。香港《文汇报》刊文称，五个月后，新浪博客点击率过百万，天涯论坛上点击率过三百万，《明朝那些事儿》出版了，从此畅销不衰。

当年明月的笔法新颖视角老到。特别是那种隔行空行的写法，这很与网友高昌——红楼艺苑红楼一串红专栏主人的写法相同。但是也有人说当年明月他的做法是翻译（或者可以说得更透彻就是编译）——从文言倒腾到白话文。不过，当然肯定这里面有作者非常投入的心血。可是，假如从书中人物的服饰色彩来说就和高阳先生差得远了去。个中原因恐怕不仅是写故事人物服饰色彩的功力问题，而且和《明朝那些事儿》的独特行文方式也有关联。试问，那差不多一两行就是一段的文字，难以插入大段的服饰色彩描写这是情有可原的。小说另有吸引人的地方这一条也是自然的，当年明月并不靠写故事人物服饰色彩这一条来卖座。

第二本是称得上国内版权收入最高的一位写的清朝皇帝系列。本数很多，篇幅特长也不能一一例举，就选择《康熙大帝》作参考范例。以下摘录了不少书中关于故事人物的服饰色彩描写。

伍次友大约有三十岁上下，戴着青缎瓜皮帽，穿着黑狗皮酱色绸马褂，里头罩着灰团呢长袍，千层底冲服呢靴子上起着一道明脸，稳稳站在门当间。

魏东亭已出落得一表人材，上身着一件团领补服，上边绣着江牙海水，一柄宽背的腰刀上垂着一尺来长的赤红流苏，簇新的湖绉黑裤子下套着马靴。

鳌拜，他今天装束显得特别精神，九蟒五爪的簇新袍褂，外套仙鹤补服，一双马蹄袖高翻着，露出雪白的里子，珊瑚顶上拖着翠森森的双眼孔雀花翎。

明珠身后还站着一位老人史大爷，发辫已经花白，袍子奈起一角扎进牛皮腰带里，玄色湖绸灯笼裤套在皮靴子里，他双目炯炯地站着，甚是威武。

名震京华的怪人“铁丐”吴六一已除了冠服，只穿大衣裳，系着玄色腰带急步迎了出去。

鳌拜说声“放肆”，顺毛摘掉带有珊瑚顶的大缨帽，连朝珠一并递给穆里玛，又脱去仙鹤补服和九蟒五爪的袍子，只穿一件实地纱府绸衣。

史鉴梅男扮女装头上戴着一顶青缎瓜皮帽直压到眉鬓。古铜长袍外面罩了一件灰府绸马褂，腰间汗巾旁悬着一块汉玉扇坠儿，脚下蹬着一双千层底掐云凉靴。

少年天子，头上戴一顶青毡缎台冠，酱色江绸棉袍外罩石青丝面的小毛羊皮褂，腰束黄线软带，足穿青缎凉里儿皂靴。

只见鳌拜他身着褚色湖绸袍子，没系带，脚下穿一双黑缎官靴，手里念着一串墨玉朝珠，显露出一副潇洒自如的神态。

廉熙忙道，“天冷得很，把那件素色狐裘拿了。叫小魏子转给伍先生！”

伍次友身上散穿一件古铜截衫，外边只套了一件黑缎面的皮背心儿，没戴帽子便出来开了门。

解开一个软罗纱包裹儿。抖开看时，是件玉色狐裘，镶着紫貂毛边儿。伍次友踱过来看时；轻、柔、滑、密确是十分名贵。

康熙戴一顶黑色狐毛冠，身穿蓝缎子面的天马皮袍，外罩石青江绸面的马褂，一色的明黄盘龙套扣。

康熙就在殿门口换了吉服，头上端端正正戴了一顶天鹅绒纱台冠，上身穿石青江绸夹褂，外套一身簇新的明黄缂丝夹金龙袍，单金龙褂下悬着一柄嵌金蟠龙宝剑，足蹬青缎凉里皂靴，项挂菩提朝珠——一副御朝大典的装束。


吴三桂的大儿子、当着公主额驸、封了太子太保的吴应熊，四更天就洗漱完毕。他是一品敬秩人员，按礼应穿九蟒五爪的袍子和仙鹤补服，但礼部特别照会他，还要再加穿黄马褂，戴双眼花翎。

康熙在厅角，用目光打量着周云龙。只见他穿着八蟒五爪的袍子，缀着白鹤补子，水晶顶子俯仰之间摇晃生光，面如冠玉，双眸炯炯，配着五络美髯气宇轩昂、雅俊。

“汪记老店”里一个二十五六岁的店伙计，一身靛青布袍，外罩黑竹布褂子，雪白的袖口略向挽，显得十分干净利落。

一个官员朱观察哈着腰出了轿。只见他头上戴蓝色玻璃顶子，身穿八蟒五爪的官袍，外披一件紫羔的羊皮披风，四十多岁，白胖胖的，显得神容尊贵。

杨县令，一个二十岁上下的青年，身着绦红截棉衫棉袍，一角掖在腰里。

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显而易见，这位军旅作家很注意描写故事人物的服饰色彩。很多地方的描写也很生动，并且同样有各种人物各种处境的不同穿着不同色彩的区分。

那么，要说说有什么不足之处呢？

情况是这样的。首先，通观全书少有以特定的服饰包括色彩来引领故事情节进展生发故事人物性格展示的内容。而这在《红楼梦》《朱楼梦》里的情况则大为不同。

《红楼梦》里比如有孔雀裘。那不仅仅是展现孔雀裘那色彩如何如何，那服装高贵程度如何如何，而且紧扣着书中人物晴雯的手艺和性格——当然还有老祖宗对宝玉的溺爱也有所体现等等。

《朱楼梦》里比如也有那件金丝孔（左边加上反犬旁）。同样不仅仅是如何毛色如何高档，而且紧扣着曹寅的为人身家以及马夫人和曹雪芹母子情深再引出其他人参与进来的种种内容。其余不再多举例子。

所以，像曹雪芹写红楼高阳先生写朱楼那样不是为写服饰写服饰色彩而写，在那几部大部头的巨著是难以找到的。否则如果撇开这一分析角度的话，《水浒传》，《三国演义》，《西游记》和《封神演义》等小说里描写武将描写神怪的服饰有的是鲜艳的丰富的色彩。因此讲那些满清皇帝系列小说的服饰色彩描写也就是达到了这些古典小说的水准而已。

其次，就是在摘录出来的服饰色彩描写上也存在值得推敲的地方。

比如，冲服呢恐怕不是伍次友当时情况下能够穿那种呢料子的；府绸一般用来做衬衫，取其爽滑特别是夏天穿着的衬衣而不适合用来做马褂这种外套类服装；等等等等。不及一一查对，但是初步印象即可感受到尽管也描写了不少，可尚有不够严肃推敲紧密扣合时代人物背景的缺憾。

总之，不比不知道，一比之下就能比出上下高低之分。

（关于服饰色彩的红楼高学暂到此搁笔，接下来也是按照我谢洪学文章的次序先得把经济和居室两部分写完再展开别的系列内容。敬请红楼梦爱好者和其他来访网友关注。）