文/青杏小

想象力似乎一开始就和才情联系紧密。诗人几乎都有自己相对固定是意想群，这个意想群在诗人的创作中不段延伸，由诗人生活的感触和才华决定。但是想象力的延伸似乎也存在规律，那么最为古老又一直延续的赋、比、兴就是想象空间转换很好的例证。我们看：

“关关雎鸠

在河之洲

窈窕淑女

君子好逑

……”

关关--鸟--洲--淑女--君子，16个字，给我们的是听觉、视觉、和情感的自然转换，空间与时间的转换。意境开阔，自然，有音乐性和画面感，这就是想象力的魅力。

超现实主义对想象空间的开拓同样惊人，似乎完全没有关系的事物都联系在一起，达到让人惊奇的效果，这样的想象拓展，是极其暴力的。我们看这样的诗句：

“为什么，我不再说

叶子被空气烫伤

为什么，我不再想

光阴走得迷惘

湾子，静静地睡了”

“叶子”是和“空气”组合了，还是由“空气”与“烫伤”组合在一起？“光阴”和“迷惘”又是什么力量叫它们自然地牵起了手？那么“叶子被空气烫伤”与“光阴走得迷惘”又是如何暴力地存在一节诗歌里呢？组合之后的效果几乎是惊艳和意外，诗歌的弹性就产生了。

上面说的两个想象规律性的东西，是什么在其中起到创造性的作用。对了，诗人的情感--诗人内心对世界的观照！诗人的敏锐，和独特的体验后的情绪操纵着这一切，为想象的开阔性提供了无穷的可能。

这里有一个前提：就是诗人的眼光是不是活的，也就是说，诗人是不是将其感受的一切都生命化了，最后成为其生命的一个部分，这个时候的想象才可能生动。

上面说的是才情中的--“情”，那么“才”呢？就是诗人组合处理的能力了。像上面的“叶子被空气烫伤”，是什么打动了你？一个“烫”，就足以让原本普通的“ 叶子”“空气”一下子活了起来。试想用“撞”、“碰”、“烧”等，效果就差了。这样的运用，是要有足够的才华，和对汉字熟练地把握。同样，这样地运用开始是一个技巧的过程，到后来就自然形成了。那是一个技巧到无技巧高度的飞跃。

才情，要有足够的胆量和勇气，对原有语言的破坏也要有理有节，要不就是对语言的蹂躏了，或者陷入了平庸的境地。就像用“烧”字一样。

说了这么多，其实只想说：想象是有规律可以遵循，想象建立在才情之上。

想象的空间有多大的延伸性呢？可以说是无限的，但对于一个诗人来说又是有限的，因为我们的感知是有限的。这种有限性决定于一个诗人的想象力，最后落实在他的意想群中。我们可以看我们最为熟悉的诗人海子，他的意想群是由：太阳、月亮、麦子、麦地、碗、河流、树、粮食、村庄……他最常用的意想组成。那么我们再仔细研究会发现，他的意想群有一个不断拓展的过程。

什么决定了意想群的大小？对，是诗人现下的生活场景，诗人感知事物的敏锐性，和诗人思维的迁移能力。赋、比、兴就正好将这些含括在内。

一个好的诗人，犹如一个饱满的摄影镜头，在一首诗歌里包含各种元素。从感受的角度来说，这些元素无非给了我们：听、看、闻、触……等感受，再达到联想，最后综合为是不是被打动。如此众多的感受，在组合叠加之后，就是一首完整诗歌交给读者。这是一个十分有趣的问题，就是具体情景下感受的叠加组合，又给想象以无穷的空间。

通感的叠加有给想象提供新依据。我们可以看这样的句子：“一根笛子揪住了夜色”，“笛子”--声音，“揪”--触感，“夜色 ”--视觉，这样的叠加给诗歌以广阔的空间。虚实相映，诗歌的想象空间由于感觉的叠加变得更加生动。再比如：“蝴蝶一路梦游而来”。“梦游”就是感觉叠加的结果，加强了“蝴蝶”这个原本就诡异，神秘意想的特性。

滥用想象是十分可怕的一件事情。最后沦落为堆砌，和对语言的破坏。其原因是因为：想象中的事物没有情绪化，放在诗歌显得突兀，牵强。破坏的诗歌的美学意义--美，并非唯美！当诗人没有足够的才情时，想象是要打折扣的。

真正的高手，写作时，想象就在他的身边，而且随手而来。我们熟悉海子的诗歌《日记》，意想简单，几乎都是最为简单熟悉的字句，是什么导致了这些简单字句的组合达到如此动人的效果？诗人的体验，和才情！