演員要想演多種角色，拓寬戲路，表演出自己多方面的嫻熟演技，這是很好的事。不
過對演員本身或對導演選擇演員來說，有一個很重要的問題須考慮：就是演員的形
像和氣質。筆者雖然從未做過導演或演員，但從觀眾的角度看，戲看多了，就像久
病成良醫一樣，能體會到演員與角色之間存在一個形像與氣質問題。有些角色要選
胖胖的演員。有些角色要選瘦小的演員。銀幕形像非常重要。如果一個演員所演的
角色，給觀眾看上去怎麼也不像生活中會有的人，這是導演選演員時的敗筆。譬如
說戲中一個女主角，劇本上說她非常漂亮，劇中人對話中也說她非常漂亮，但導演
選的女演員非常不漂亮，觀眾耳朵听到的與眼睛看到的完全不一致。這就達不到藝
術效果。為什么導演不可以選個漂亮的女演員來拍一個漂亮的角色？中國十幾億人
口中就選不出一個漂亮的女演員來嗎？

演員除了形像外還要有一定的氣質去拍某一個特定的角色。演員的演技再好，如果
構成的銀幕形像顯出來的氣質不對，在觀眾眼里，其純熟演技也得打個折扣。最壞
的是，觀眾橫看豎看，演員與角色沒有融合在一起，有貌合神離之感，有時貌也未
必合。再如表示角色生病，就叫演員咳嗽，算是有病。太老套了嗎？生病多時的角
色，那個演員還是胖胖的。這些都是導演的敗筆。

人的氣質來自自我修養和環境熏陶。所以一個演員要多看書，特別是文學詩歌作品。
要生活在某一角色要求的環境中，以培養氣質。譬如說要演李白，如果一個演員對
詩一竅不通，他怎能表演出一個詩人的氣質，怎能表演出李白在寫詩時的豪放之情，
在寫到“天生我材必有用”時的一种壯志莫伸而又不甘罷休的那种複雜心情。

現在演員的演技都很好，而形像與氣質須由導演去選配。如果導演不肯動腦筋作精心
選配，而是來個拉郎配，那可苦了觀眾，看得心里不舒服。像成龍演警察保鏢很好，
可千萬別叫他去演一個會武打的總統。觀眾一定受不了。最近看到康熙武功非凡，
已經有點使人吃不下飯，只好把與人打得不可開交的康熙看作是一個武林盟主，才
能把一碗飯吃掉。李連杰演和尚保鏢武林人士很好。發仔的形像氣質能演的角色多
一點。只是在“臥虎藏龍”里，站在樹枝上時，覺得他的腰顯得粗了一些，真怕樹
枝被他壓斷跌下來。葛優最适合演油腔滑調的角色。有次他演個劫机者，怎麼看也
不像。我做警察一定會放走他。孫道明演紹興師爺很傳神，但他的臉型不适合演皇
帝。他的臉怎麼看也沒有威嚴的感覺。林青霞的形像氣質可以去演歷史上的美人角
色，卻去演像“東方不敗”之類無足輕重的東西，還有不少胡鬧劇，真是可惜。愛
惜自己名聲的演員決不去演胡鬧劇的，就像愛惜羽毛的作家決不寫黃色或武俠小說
一樣。劉曉慶演過一個武打戲。有人說她不適合演武打戲，但她的俠女形像還是不
錯的。而她的武則天和西太后也很好。武打戲比感情戲容易演，只要一個演員會做
打鬥動作就行。感情戲要用面部表示出感情來很不容易。不過台灣有許多戀愛劇，
其特點是大叫大嚷，哭哭鬧鬧，弄得觀眾暈頭轉向。這种劇有一個就夠了，再多就
是蛇足。