黄新德先生在最新博文中写道——

吴琼的贡献有目共睹，吴琼的演唱功力人人称颂。在严格意义上说，她己不是安徽黄梅圈内的人了，却有着如此强烈的黄梅情结和博大胸襟，团结众多朋友勇闯都市市场，并且喜获丰收，那么，我们更多以此为生以此为根以此为荣的黄梅人难道不应该有所触动和思考吗？该用什么来回报这些无私厚爱我们、支持我们的戏迷朋友们呢？

这是参与吴琼在上海天蟾舞台演出《女驸马》后写的。正好由此拿吴琼和马兰来做一个比较。

两位大明星都是同学都是五朵金花之一都因故相继离开安徽离开黄梅戏舞台演出。另外有一个巧合是两位都嫁给了既是圈内人（文艺系统）又非圈内人（并非黄梅戏戏曲界）——吴琼的夫君是年轻才俊的影视演员而马兰的丈夫是散文大家前上海戏剧学院头头和教授。

吴琼离开安徽黄梅戏后主要在歌坛发展，但不忘黄梅戏的根本。记得有独力挑梁搞的"1999年大山的女儿她"终于回到安徽导演了和主演了百集黄梅戏《戏缘》。

1999年吴琼在安徽省广播电台《戏曲教唱》栏目中，为广大戏迷教唱了《凤铃》选段《镜儿圆》。当时她还自谦的说她不是黄梅戏老师，可能教不好……

1999年，安徽省黄梅戏交响音乐会在北京举行。吴琼又用她那浑厚的声音演唱了《哭城》选段。这时你会发现她的音色和音质又上了一层楼。同年吴琼俱乐部在安徽成立。最近的“回家”个人演唱会以及最新在天蟾舞台演出的两台大戏，都说明了吴琼的黄梅情结。平心而说，正如一些网评指出的是她唯一不及马兰的是长相扮相。

马兰扮相俊俏，大度不凡，且功底厚，身段美，唱腔动听，行腔优美，吐字清晰，能唱出人物的内心世界。表演上不囿程式，而是刻划人物形象，她所扮演的各色各类人物，都能给观众留下很深的印象。

她曾荣获政府最高奖“文华奖”，戏剧表演“梅花奖”，以及“白玉兰奖”。她曾是4至7届全国人民代表大会代表。她在艺术上的成就，已被大多数观众所承认，是继严风英之后，又一位黄梅戏的代表人物。

可拿她和同样的一朵金花吴琼去比较，欠缺之处十分明显。最后的舞台大戏演出是《千秋架》，离开合肥到上海就再也没有任何黄梅新作新腔新曲——这儿不算她在吴琼个唱会上唱的黄梅歌“菩提树”。恐怕那正是想说明她的心如菩提百毒不侵，也确实说明她不想再唱黄梅戏。

说她不想唱黄梅戏的例证尚有——1，她来个唱会是作为女主持而来，原先没有安排或者说没有接受安排唱那段十人大联唱。2，临场要求马兰和黄新德对唱时据白燕升博文说她感觉突然，……。3，最新消息来源马兰今年的心灵制作很可能就是上海国际文化节上演出的音乐剧《忆秦娥》。

注意到这是音乐剧，听说是同上海音乐院团合作。并非是黄梅戏，最多就是跟那首黄梅歌一样的调调。

吴琼能够组班到上海演出，为啥马兰就不能呢？以马兰的号召力余秋雨的影响力一个女主演一个文字匠，只要有一个班底（就算不要省黄不要安庆，安徽湖北的小剧团多的是比如这次的马鞍山市剧团）那天蟾舞台还不得挤塌了！

可是，我这个局外人都曾经想到黄梅戏组班底进军上海滩甚至于来一个上海黄梅戏剧团，为啥马兰余秋雨就没有想到过？他们两人领军组团真是不要太容易哦！至少至少来一个马兰黄梅戏工作室是轻而易举的事儿——余教授拿一丁点儿稿费出来就成。

希望这是一种能够激将的法子。也真切期望马兰重返黄梅戏舞台。看看吴琼在天蟾演出的盛况，马兰，你不心动吗？余秋雨，你干吗对青歌赛那么感兴趣真还不如帮马兰写两个黄梅戏剧本。