邵滨孙是原上海市人民沪剧团五大台柱中最后一个谢世的著名演员。

和他的第一任妻子筱爱琴一样，在沪剧流派演唱会上他是生角第一个出场她是旦角第一个出场。演唱的又都是《星星之火》选曲。

邵滨孙和他的第一任妻子筱爱琴又不一样，筱爱琴实际上从来没有被称过为流派创始人，而邵滨孙则确实是邵派创始人。

邵派在沪剧生角流派中的地位，大致上可以说和周信芳的麒派有一定的相通之处。邵滨孙据说还专门拜周信芳为师学习麒派老生。他俩嗓音和大多数其他生角演员不同，别具一格，都是典型的沙哑类型的。我好婆好好婆都把邵派戏称之为“公鸭叫”。但是不管如何，那自成一派的邵派确实有很多很多的代表作。

由于年纪轻资历浅，他们夫妻俩安排在流派演唱会上首先出场是不奇怪的。筱爱琴唱的是《星星之火》中开场的杨桂英小珍子隔墙对唱，在流派演唱会上不是单人演唱而是带着许帼华沈仁伟一起出场算是首创。邵滨孙那一次唱的是《星星之火》中刘大哥“启发杨桂英”，这是他的经典唱段之一。在那个年月里，好多其他经典唱段唱来心有余悸，但是这是一段典型的“革命”唱段，就此广为流行。

唱段是精心设计的，我记得当时的评论里提到“阳血”曲调糅合在里面，颇为高昂激扬，符合地下党领导人物带有号召式的教育。从“大嫂啊，你是否曾经想起过，你是苦海里长来苦海里生，为啥你在乡下越登越是苦，为啥你到上海未见好毫分？”开始，到“工人起来闹革命，为国为民为自身，……”再到“仇恨岂止你一家人！”落腔，可谓慷慨激昂一气呵成。

邵派的代表唱段很多。我比较喜欢的是《杨乃武与小白菜》里的“探男监”一场里的“写状”和“密室相会”里的“曾记当年读经纶，闲来饮酒常谈心”。

此外，演反派也是邵滨孙的特色之一。其中，非常喜欢的有《母亲》里的“夜夜游”唱段——

姑母休着急
听我说分明
竟平逃走
当局追问
是我从中
讲了交情
特来拜望
尽管放心
区区小事情
都有我担承......

演老生的就是后来他年事已高仍然不断演出的《庵堂相会》里的“看龙舟”，先是和老搭档石筱英（那时三年自然灾害期间演出就是筱爱琴的金秀英，沈仁伟的陈宰庭，他俩的金父金母），再后来是韩玉敏。那出场第一句“五月端阳看龙船”立时引来一阵掌声。

可是邵派毕竟是邵派，那适合唱的嗓音到底不多。如果说麒派在上海京剧院始终维持着的话，那末邵派在上海沪剧院早已式微。我原先没有想起来，现在想起来了——上海沪剧院青年演员中有一位唱邵派的名字叫陈波（那时候写豆腐干忘了他的单名），非常好。我看的戏是陈瑜和他主演的《无罪的罪人》。陈瑜比他资格老，算是带着他出演男主角吧。可是台风嗓子做派都非常称职。正在庆幸邵派后继有人的当口，忽然传出他东渡去了日本的消息。从此，就再也没有见到过唱邵派的正经演员。上海沪剧院复演邵滨孙很多戏，比如孙徐春和茅善玉出演的《叛逆的女性》，孙徐春演的周伟民不是唱邵派而是唱王派；徐伯涛和王珊妹出演的《大雷雨》，王珊妹唱的依然是石派，而徐伯涛唱的则是王派。

独特的嗓音形成了独特的流派。但是，这也是一把双刃剑——邵派至今未见传人，那个小鼻子小眼睛的主持人叶惠贤据说是邵滨孙徒弟，可他真的能行？光是那个长相，就决定他其实不是邵派传人，至多是邵派爱好者。