《朱晓玲自选集》序
章仲锷
当朱晓玲表示希望我为她的《朱晓玲自选集》作序时，我很高兴地答应下来。因为，诚如她在这个《自选集》的“后记”中所说的：“一个将耕耘溶入生命之中的劳作者，在依然如故地、真诚而执着地默默劳作着，如一个无怨无悔又别无选择的农夫般，在认真而汗流浃背地耕种着他赖以生存的土地。尽管这块土地并不富饶又是那样冷寂。”我是看着作者走过的这个艰难而又逐步有所建树的过程的。
认识朱晓玲是在10年前，她到北京就读于鲁迅文学院。后来接触到她的作品。严格的说，那时她写的作品，无论是从文字或是到思想内涵，都还显得比较稚嫩。这一时期她所写的作品更接近于“私人写作”风格。等到她在《中国作家》上发表中篇小说《冬日的季风》时，标志着朱晓玲向创作的高峰迈进了一步。即由当初那种即兴地叙述故事、反映个人恩怨情仇，进而讲究谋篇布局，注重塑造人物形像，深入探究人物内心世界的隐秘，揭示现实生活的矛盾。朱晓玲创作风格的嬗变，实际上乃是所谓的时尚写作和纯文学创作的区别所在。我们由朱晓玲近十年来创作的作品中不难看出，她孜孜以求和不懈努力的，显然是后者。
我知道这几年朱晓玲在担任编辑、记者工作之余，仍在潜心创作，是高兴并期待着她的成果的。及至今天，当我通读了她给我寄来的这部《自选集》中的所有作品后，给了我“士别三日，当刮目相看”的深切感叹。深感到她在创作上的长足进步是显而易见的。从她的作品中，我们不仅看到她在文字技巧上的娴熟晓畅，篇章结构上的驾驭自如，从而形成了她自己独特的艺术风格和特点。同时，在对生活、对人生、对社会的认知和题材的把握上，也有着一定的深度和力度，这无疑标志着朱晓玲在创作上又跃上了一个新的台阶。也许这该是作家创作上的高峰期。无论从创作实力或是生活阅历上看，朱晓玲都有条件也有能力产生更丰厚、更深刻、更精彩的作品。
20世纪最末的十几年，中国文坛出现了女性文学的高潮。女作家迭起纷呈，佳作如云、流派各异、各领风骚。如：“新写实主义”、“私人写作”、“另类”等等构成了新时期文学“阴盛阳衰”的夺目异彩。就其朱晓玲的创作风格及创作个性而言，显然也是属于这个潮流和范畴之中的。她在取材上，更近于第二种写作风格，即“私人写作”。她的作品中所表现的多是个人心理体验和感受，流露于笔端的也多是一己的愤懑和怨怼；但在主题的开掘和表达上，则更近于第一种创作风格，即对现实社会某些弊端的揭露和对不平世事的控诉和抨击。体现了作者对底层民众深重的人文关怀及对人性和人道主义的追寻探索。对于朱晓玲这种介于二者之间的创作特点，我们无须追究其得失优劣，重要的是看作品给我们读者传达了什么样的意境和情趣，所写的故事是否感染人。当我们读完集子中的这些小说后，答案是肯定的。而且这种创作形式，已构成了作者自己独特的创作风格，这是特点之一。
特点之二是作者的语言风格。概括地说，朱晓玲的语言风格，质朴冷隽、怨而不怒。从她的小说中，你很难看到激烈火爆的感情宣泄，大声疾呼的褒贬臧否。而是娓娓道来，不动声色，起伏跌宕、从容不迫。冷静中不乏幽默和倾向性，给人一种既生动又具理念的质感和美感，深深吸引着读者的阅读兴趣。使你忍不住要随着她的文字时而扼腕叹息、时而忍俊不禁。作者很善于叙述故事，拈重若轻。尤其是对故事情节的处理上，作者往往很巧妙、机智地将复杂曲折的情节能在不经意之间，如行云流水般向你交待得清清楚楚明明白白。为了故事的发展和情节的需要，故意设悬疑、卖关子也是朱晓玲小说创作的惯用手法之一。由此不难看出，作者在布局谋篇上的驾驭功力很是了得的。
当然，如果作者将生活的视野再扩大一些，更着重于揭示世态沧桑及社会深层问题，多一些对历史与文化积淀的发掘，相信作者将会收获更加沉甸的果实。
热切地希望作者笔耕不止，更创佳绩。是为序。
2002年12月1日于北京
