走火入魔译李白

一个微信诗歌群这两天讨论李白静夜思的翻译。因为我在群里，想不看也难。看了一些群员的翻译以后，我了解了他们译文背后的思考，也可以说是翻译策略。有什么样的翻译策略，就有什么样的译文。过去的翻译批评，常常限于对译文的褒贬。现在很多人讨论翻译策略的问题，因为只有合适的策略，才能产生合适的译文。我不说正确的策略，忠实的译文，因为诗无达诂。越是言简意赅的诗，越无法产生一个大家都接受的译文。静夜思的译文有好几百。版本多说明解释多，解释多说明空间大，空间大而字少，唯汉语可行，望月思乡，又是汉人文化。移之洋土则尽失之。故此诗属于不可译者，兴师动众，白费功夫也。

但是你又挡不住大家翻译。你或者不理会， 或者也参与这个游戏。学者欧阳桢过去有篇论文，谈到原作和译作的本体关系。 译作是否是原作的替代品？ 因为历史上的确有原作消失了，后人只能通过译作来了解原作的情况。这时候，译作就成了权威版。 幸亏汉诗的情况不会这样。无论有多少翻译，原作不灭。想知道原作，必须读中文版。对于那些不懂中文的老外来说，他只能通过翻译了解。当他看到了几百种译文的时候，如果他聪明，他就知道他只能了解一下这首诗的大体思路，而对于原诗的语言美，只能望洋兴叹了。如果这些翻译中有什么可以打动读者的句子， 那也只是译者的语言美， 不是李白的语言美。

说到这个美，自然就要提到许渊冲教授的翻译诗歌三美说：翻译要传达原文的意美，音美，形美。这就是许教授的翻译策略。我觉得这种提法的最大的问题是“传达原文的” 这几个字。你中文都换成英文了，怎么可能还有原文的美？所以要修改一下，诗歌翻译，译文要创作出近似原文的意美形美和音美。

不要小看”传达原文的“这几个字。他们让多少译者走火入魔，以汉语诗歌的规范制作英语的文本。许老这样，现在被誉为许渊冲第二的上海大学的赵彦春更是这样。赵先生甚至规定中文诗歌的几言，要译成英文的几个音节。如此的教条真是闻所未闻。

因为汉诗言简意赅，每个字的语义和文化内涵都很丰富，译者就要在译文中追求这种言简意赅，结果常常弄出来很怪的英文句子。因为汉语同音字多，适合押韵，译者就也非常看重英语译文的押韵，尽管英语可以押韵的词不多，更不要说翻译的时候还要受原文内容制约。为了押韵，不惜搞出英语诗歌里基本没有的倒装，词语搭配和不恰当的冠词省略，甚至略去原诗的语义因子。这样的例子很多，我就不多举了。这里仅举一例：
，万径人踪灭。


On all paths ceases men's go.


这里men’s go 是什么意思我真不知道。go 作为名词是尝试的意思，而且也只用于习语，give it a go。没见过说 My go has failed我的尝试失败了，这样的用法。更没见过 somebody’s go 是某人之行的意思。

我质疑了这个以后，译者改掉了。

再举一个为了押韵扭曲英语的例子，涉及到倒装。英语助动词的用法，在主语后边，动词原形前边。如果倒装， 主语和助动词不能分开，如， go there I will, 或者 go there will I，不可以说， I go there will. 表示强调的do 和does，很少有倒装的，如 This song he did sing. 很少说，This sing song he did, 更不能说，This song he sing did. 把 “巫山夹青天，巴水流若兹” 翻译成 The Wu Mount azure sky clamp does，The Ba River flows like this thus, 是因韵扭曲语法。like this thus 更无音美可言。不能说原文有z的音素，你就要弄个英语有类似发音的词来凑。

在汉诗音译上，我不反对尽量简洁，也不反对押韵。但是我主张在形式上，不能扭曲英语，扭曲到不看原文就不懂的地步。你的译文，也就是一首英文诗。好的英文诗，应该能听懂，哪怕非英语母语的，英语学到大四专业的，也应该仅凭听就能听懂内容不艰涩的英文诗，例如华斯沃斯的水仙谣。


既然是英文诗，也应该注意英文诗的特点。传统的英文诗，一般控制每行的音节，但是为了押韵，单独的一行不必独立成句，常常有长句转行的现象。现当代英文诗不强调押韵了，转行更自由，表达思想的空间更大。所以我认为，在翻译汉诗的时候，不必在形式上对汉语亦步亦趋，而是可以扩展。也不必非得每一行都是一个意义和韵脚的统一体。记得学英文的时候，听到华斯沃斯《敏斯特桥上作》的录音，第一个感觉就是怎么听不出来每句结尾的韵脚。这就是受了汉语的影响。汉语诗的韵脚，常常也是朗读的重音所在。汉语诗的一句就是个意思和韵脚的统一体。英文诗歌长句一转行，保持了句尾韵，但是失去了单句的意义完整，而英文诗的朗诵，首先要照顾语句意义的完整。这样韵听起来就不是必然地很突出了。英语诗的音美，更体现于抑扬的分布，而且这种抑扬音步，跟本身的意义是一个统一体，是按照英语的语法和惯用法写的，哪怕转行，哪怕倒桩，其短语的结构，什么虚词跟什么实词绑在一块，都是遵循语法的。可以说，英语诗歌里的倒装，转行，是以词组为单位，不是以单个的词为单位的。保持了词组的音义统一，所以一听就懂。我们看看敏斯特桥这首诗

Composed upon Westminster Bridge, September 3, 1802

Earth has not anything to show more fair:
Dull would he be of soul who could pass by
A sight so touching in its majesty:
This City now doth, like a garment, wear
The beauty of the morning; silent, bare,
Ships, towers, domes, theatres, and temples lie
Open unto the fields, and to the sky;
All bright and glittering in the smokeless air.
Never did sun more beautifully steep
In his first splendour, valley, rock, or hill;
Ne'er saw I, never felt, a calm so deep!
The river glideth at his own sweet will:
Dear God! the very houses seem asleep;
And all that mighty heart is lying still!

这里第二行和第三行， 第四行和第五行，第六行和第七行都是一个整句，切分成两句是为了押韵，切分都是保持了意群的完整。

回到李白上来。 翻译群讨论的是静夜思。 其中一位群员尝试了几种译法。


 Moonlight, I wonder from the bed,
Is frost, cast on the ground ahead?


我的看法是，这里为了简，修改了英语语法。比如I wonder, 应该用if 引导宾语从句。所以至少应该写成： If the moonlight, I wonder from the bed/ Is frost cast on the ground ahead?

这几个译文，对原文后两句有一些改动，可以理解。我也不满意硬性地翻译“举头”和“低头”。但是我的翻译就跟这位译者大相径庭。我是宁繁不简。繁的目的就是按照英语的语法来说话，而不是造出自己的英语。

老方1

When the moon sheds light in front of my bed
I confuse the whiteness with frost instead
High above in the sky I sure behold
A moon that arouses my nostalgia old

老方 2

Beside my bed in a fine moon-lit night
The floor’s covered with the frost of her light
I look up to browse the beautiful moon
Believing home folks will look at it soon

老方3

At my bed I felt cold from the ground-covering frost
Then I found it to be the light the moon here has lost
Higher up the moon ascended, away from my gaze
Thoughts of my home caused me to be lost in a daze

老方4

At my bed the light of the moon I behold
So resembling frost that I can feel the cold
Through the window I fix my eye on the star
My simple room makes me miss my home afar

这些当然都是为了有韵的译法。如果不用韵，则应该更贴近原文的表达方式一些。