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    [原创]從寶玉作《姽嫿詞》說起
    《紅樓夢》中寶玉作《姽嫿詞》並非熱點﹐許多紅樓讀者恐怕也不記得﹐但本人以為這段描述對作詩選體大有學問。請先看書中描述﹕

    賈政正與眾幕友們談論尋秋之勝,又說:「快散時,忽然談及一事,最是千古佳談,『風流雋逸,忠義慷慨』八字皆備,倒是個好題目,大家要作一首輓詞。」眾幕賓聽了,都忙請教是係何等妙事。賈政乃道:「當日曾有一位王,封曰恆王,出鎮青州。這恆王最喜女色,且公餘好武,因選了許多美女,日習武事。每公餘輒開宴連日,令眾美女習戰鬥攻拔之事。其姬中有姓林行四者,姿色既冠,且武藝更精,皆呼為林四娘。恆王最得意,遂超拔林四娘統轄諸姬,又呼為『姽嫿將軍』。」眾清客都稱「妙極,神奇!竟以『姽嫿』下加『將軍』二字,反更覺嫵媚風流,真絕世奇文也!想這恆王也是千古第一風流人物了。」 賈政笑道:「這話自然是如此,但更有可奇可嘆之事。」眾清客都愕然驚問道:「不知底下有何奇事﹖」賈政道:「誰知次年便有『黃巾』『赤眉』一干流賊餘黨復又烏合,搶掠山左一帶。恆王意為犬羊之輩,不足大舉,因輕騎前剿。不意賊眾頗有詭譎智術,兩戰不勝,恆王遂為眾賊所戮。於是青州城內文武官員,各各皆謂『王尚不勝,你我何為!』遂將有獻城之舉。林四娘得聞凶報,遂集聚眾女將,發令說道:『你我皆向蒙王恩,戴天履地,不能報其萬一。今王既殞身國事,我意亦當殞身於王。爾等有願隨者,即時同我前往同一死戰;有不願者,亦早各散。』眾女將聽她這樣,都一齊說:「願意!」於是林四娘帶領眾人,連夜出城,直殺至賊營,裏頭眾賊不防,也被斬戮了幾員首賊。後來大家見不過是幾個女人,料不能濟事,遂回戈倒兵,奮力一陣,把林四娘等一個不曾留下,倒作成了這林四娘的一片忠義之志。後來報至中都,自天子以至百官,無不驚駭道奇。其後朝中自然又有人去剿滅,天兵一到,化為烏有,不必深論。只就林四娘一節,眾位聽了,可羨不可羨﹖」眾幕友都嘆道:「實在可羨可奇!實是個妙題,原該大家輓一輓才是。」
    賈政道:「……大家聽見這新聞,所以都要作一首《姽嫿詞》,以志其忠義。」
    說話間,賈環叔侄亦到。賈政命他們看了題目﹐又命他三人各弔一首。賈蘭的是一首七言絕句,寫道是:
    姽嫿將軍林四娘,玉為肌骨鐵為腸,捐軀自報恆王後,此日青州土亦香。
    眾幕賓看了,又看賈環的,是首五言律,寫道是:
    紅粉不知愁,將軍意未休。掩啼離繡幕,抱恨出青州。
    自謂酬王德,詎能復寇仇﹖誰題忠義墓,千古獨風流!
    因又問寶玉怎樣。寶玉笑道:「這個題目似不稱近體,須得古體,或歌或行,長篇一首,方能懇切。」眾人聽了,都立身點頭拍手道:「我說他立意不同!每一題到手,必先度其體格宜與不宜,這便是老手妙法。就如裁衣一般,未下剪時,須度其身量。這題目名曰《姽嫿詞》,且既有了序,此必是長篇歌行,方合體的。或擬溫八叉《缶甌歌》,或擬白樂天《長恨歌》,或擬古詞,半敘半詠,流利飄逸,始能盡妙。」寶玉唸道: “恒王好武兼好色,”
    賈政搖頭道:「粗鄙。」一幕賓道:「要這樣方古,究竟不粗。且看他底下的。」寶玉又道:
    “遂教美女習騎射。穠歌艷舞不成歡,列陣挽戈為自得。 ”
    眾人都道:「只這第三句便古樸老健,極妙!這四句平敘出.也最得體。」賈政道:「休謬加獎譽,且看轉得如何。」寶玉念道:
    “眼前不見塵沙起,將軍俏影紅燈裏。”
    眾人聽了這兩句,便都叫:「妙!好個『不見塵沙起』!又承了一句『俏影紅燈裏』,用字用句,皆入神化了。」寶玉道:
    “叱吒(原字為左口右宅)時聞口舌香,霜矛雪劍嬌難舉。”
    眾人聽了,便拍手笑道:「益發畫出來了。當日敢是寶公也在座,見其嬌且聞其香否﹖不然,何體貼至此﹖」寶玉笑道:「閨閣習武,任其勇悍,怎似男人。不待問而可知嬌怯之形的了。」寶玉又念道:
    “丁香結子芙蓉絛, ”
    眾人都道:「轉『絛』,『蕭』韻,更妙,這才流利飄蕩。而且這一句也綺靡秀媚的妙。」賈政道:「這一句不好。已寫過『口舌香』「嬌難舉』,何必又如此。這是力量不加,故又用這些堆砌貨來搪塞。」寶玉笑道:「長歌也須得要些詞藻點綴點綴,不然便覺蕭索。」賈政道:「你只顧用這些,但這一句底下,如何能轉至武事﹖若再多說兩句,豈不蛇足了﹖」寶玉道:「如此,底下一句轉煞住,想亦可矣。」賈政冷笑道:「你有多大本領﹖上頭說了一句大開門的散話,如今又要一句連轉帶煞,豈不心有餘而力不足些﹖」寶玉聽了,垂頭想了一想,說了一句道: “不繫明珠繫寶刀。”
    眾人拍案叫絕。寶玉想了一會,便念道:“
    戰罷夜闌心力怯,脂痕粉漬污鮫鮹。”
    賈政道:「又一段。底下怎樣﹖」寶玉道:
    “明年流寇走山東,強吞虎豹勢如蜂。”
    眾人道:「好個『走』字!便見得高低了。且通句轉得也不板。」寶玉又念道:
    “王率天兵思剿滅,一戰再戰不成功。腥風吹折隴頭麥,日照旌旗虎帳空。青山寂寂水澌澌,正是恆王戰死時。雨淋白骨血染草,月冷黃沙鬼守尸。 ”
    眾人都道:「妙極,妙極!布置,敘事,詞藻,無不盡美。且看如何至四娘,必另有妙轉奇句。」寶玉又念道:
    “紛紛將士只保身,青州眼見皆灰塵,不期忠義明閨閣,憤起恆王得意人。” 眾人都道:「鋪敘得委婉。」賈政道:「太多了,底下只怕累贅呢。」 寶玉乃又念道:
    “恆王得意數誰行﹖就死將軍林四娘,號令秦姬驅趙女,艷李穠桃臨戰場。繡鞍有淚春愁重,鐵甲無聲夜氣涼。勝負自然難預定,誓盟生死報前王。賊勢猖獗不可敵,柳折花殘實可傷,魂依城郭家鄉近,馬踐胭脂骨髓香。星馳時報入京師,誰家兒女不傷悲!天子驚慌恨失守,此時文武皆垂首。何事文武立朝綱,不及閨中林四娘!我為四娘長太息,歌成餘意尚傍徨。 ”

    由此可見﹐寫什麼內容須選什麼詩體﹐才能更好地表達你的內容。像上面﹐寶玉選了歌行體。一般來說﹐如選古風體﹐行文可以流暢﹐選律絕體﹐有個起承轉合。他們之間韻味完全不一樣。絕句的起承轉合另有短文談及﹐不贅。律詩雖然中間是兩副對子﹐似乎帶有獨立性﹐但頜聯在意思上肯定要承接首聯﹐不能不相連續。而頸聯從頜聯發展而來﹐並把意思導向尾聯﹐自然而然有著轉的作用﹐直到尾聯結束全詩。如果中間沒有內在的起承轉合關係﹐那首律詩一定有了問題。有人認為絕句比律詩容易﹐因為律詩中有兩副對子﹐現代人沒有古人的功底﹐不容易對好。其實﹐這是誤解。絕句更需要顯出起承轉合的關係。詩貴一氣呵成。許多現代人的詩常是湊字成句﹐湊句成詩﹐當然談不上起承轉合﹐也不會一氣呵成。

    拿詞來說﹐選什麼詞牌去寫什麼內容也大有講究。譬如說“剪不斷﹐理還亂﹐是離愁。”三個短句中間的兩個頓挫很好地表達了詞人的感情。如果詞人選了“浪淘沙”或“西江月”﹐就不會有這個效果。如東坡的“大江東去”﹐選了較長的詞牌﹐這樣一瀉而下﹐就有氣勢。如果選個短的詞牌﹐開始不久就要結束了﹐肯定不可能造成這樣的氣勢。個人看法是短的詞牌適合表達委婉曲折細膩的感情。當然跟一個具體的詞牌有關。這些只是個人的體會﹐錄以與同好共享。

    [附錄]﹕
    略談寫古體詩中的起承轉合

    科舉考試裡雖然要求有起承轉合八股式﹐但起承轉合基本原理實際上被運用到其他的寫作上。寫文章時有個開頭﹐就是起﹐隨後文章必須接下去寫﹐就是承。一篇文章總有結束。在結束前﹐總會有個轉向結束的過程﹐就是轉﹐隨後導致文章結束﹐就是合。
           
    寫詩貴在一氣呵成﹐不要湊字成句﹐給人一個不連貫的感覺。寫好後﹐自己唸個十遍二十遍﹐自己感覺一下是不是通順。如果能考慮如何起承轉合﹐一定對寫好詩有幫助。
           
    現在舉例說明。李白有“黃鶴樓送孟浩然之廣陵”一詩。其首句為“故人西辭黃鶴樓”﹐這就是“起”。離開黃鶴樓以後怎麼呢﹖“煙花三月下揚州”。這是接下去要交代的事﹐就是“承”﹐說明了時間和目的地。如果再交代到了揚州後怎麼怎麼﹐那是又承下去了﹐但詩人沒去揚州﹐只是送友﹐故他轉而描述目送所見到的情景﹕“孤帆遠影碧空盡”。這是“轉”﹐轉入故人乘船遠去的情景。最後一句“唯見長江天際流”﹐以舟帆已不見來結束全詩﹐是謂“合”。
           
    要知道自己的詩到了什麼水平﹐最好與古人的詩比一比。如果達到象古人詩一樣流暢通順﹐火候到了。如果讀上去不能一氣呵成﹐就是韻律一點不錯﹐也不是好詩。

    7 评论

    《红楼梦》中宝玉作《姽嫿词》並非热点﹐许多红楼读者恐怕也不记得﹐但本人以为这段描述对作诗选体大有学问。请先看书中描述﹕

    贾政正与眾幕友们谈论寻秋之胜,又说:「快散时,忽然谈及一事,最是千古佳谈,『风流雋逸,忠义慷慨』八字皆备,倒是个好题目,大家要作一首輓词。」眾幕宾听了,都忙请教是係何等妙事。贾政乃道:「当日曾有一位王,封曰恆王,出镇青州。这恆王最喜女色,且公余好武,因选了许多美女,日习武事。每公余輒开宴连日,令眾美女习战斗攻拔之事。其姬中有姓林行四者,姿色既冠,且武艺更精,皆呼为林四娘。恆王最得意,遂超拔林四娘统辖诸姬,又呼为『姽嫿將军』。」眾清客都称「妙极,神奇!竟以『姽嫿』下加『將军』二字,反更觉嫵媚风流,真绝世奇文也!想这恆王也是千古第一风流人物了。」 贾政笑道:「这话自然是如此,但更有可奇可嘆之事。」眾清客都愕然惊问道:「不知底下有何奇事﹖」贾政道:「谁知次年便有『黄巾』『赤眉』一干流贼余党復又乌合,抢掠山左一带。恆王意为犬羊之辈,不足大举,因轻骑前剿。不意贼眾颇有诡譎智术,两战不胜,恆王遂为眾贼所戮。於是青州城內文武官员,各各皆谓『王尚不胜,你我何为!』遂將有献城之举。林四娘得闻凶报,遂集聚眾女將,发令说道:『你我皆向蒙王恩,戴天履地,不能报其万一。今王既殞身国事,我意亦当殞身於王。尔等有愿隨者,即时同我前往同一死战;有不愿者,亦早各散。』眾女將听她这样,都一齐说:「愿意!」於是林四娘带领眾人,连夜出城,直杀至贼营,里头眾贼不防,也被斩戮了几员首贼。后来大家见不过是几个女人,料不能济事,遂回戈倒兵,奋力一阵,把林四娘等一个不曾留下,倒作成了这林四娘的一片忠义之志。后来报至中都,自天子以至百官,无不惊骇道奇。其后朝中自然又有人去剿灭,天兵一到,化为乌有,不必深论。只就林四娘一节,眾位听了,可羡不可羡﹖」眾幕友都嘆道:「实在可羡可奇!实是个妙题,原该大家輓一輓才是。」
    贾政道:「……大家听见这新闻,所以都要作一首《姽嫿词》,以志其忠义。」
    说话间,贾环叔侄亦到。贾政命他们看了题目﹐又命他三人各弔一首。贾兰的是一首七言绝句,写道是:
    姽嫿將军林四娘,玉为肌骨铁为肠,捐躯自报恆王后,此日青州土亦香。
    眾幕宾看了,又看贾环的,是首五言律,写道是:
    红粉不知愁,將军意未休。掩啼离绣幕,抱恨出青州。
    自谓酬王德,詎能復寇仇﹖谁题忠义墓,千古独风流!
    因又问宝玉怎样。宝玉笑道:「这个题目似不称近体,须得古体,或歌或行,长篇一首,方能恳切。」眾人听了,都立身点头拍手道:「我说他立意不同!每一题到手,必先度其体格宜与不宜,这便是老手妙法。就如裁衣一般,未下剪时,须度其身量。这题目名曰《姽嫿词》,且既有了序,此必是长篇歌行,方合体的。或擬温八叉《缶甌歌》,或擬白乐天《长恨歌》,或擬古词,半敘半咏,流利飘逸,始能尽妙。」宝玉唸道: “恒王好武兼好色,”
    贾政摇头道:「粗鄙。」一幕宾道:「要这样方古,究竟不粗。且看他底下的。」宝玉又道:
    “遂教美女习骑射。穠歌艷舞不成欢,列阵挽戈为自得。 ”
    眾人都道:「只这第三句便古朴老健,极妙!这四句平敘出.也最得体。」贾政道:「休谬加奖誉,且看转得如何。」宝玉念道:
    “眼前不见尘沙起,將军俏影红灯里。”
    眾人听了这两句,便都叫:「妙!好个『不见尘沙起』!又承了一句『俏影红灯里』,用字用句,皆入神化了。」宝玉道:
    “叱吒(原字为左口右宅)时闻口舌香,霜矛雪剑娇难举。”
    眾人听了,便拍手笑道:「益发画出来了。当日敢是宝公也在座,见其娇且闻其香否﹖不然,何体贴至此﹖」宝玉笑道:「闺阁习武,任其勇悍,怎似男人。不待问而可知娇怯之形的了。」宝玉又念道:
    “丁香结子芙蓉絛, ”
    眾人都道:「转『絛』,『萧』韵,更妙,这才流利飘荡。而且这一句也綺靡秀媚的妙。」贾政道:「这一句不好。已写过『口舌香』「娇难举』,何必又如此。这是力量不加,故又用这些堆砌货来搪塞。」宝玉笑道:「长歌也须得要些词藻点缀点缀,不然便觉萧索。」贾政道:「你只顾用这些,但这一句底下,如何能转至武事﹖若再多说两句,岂不蛇足了﹖」宝玉道:「如此,底下一句转煞住,想亦可矣。」贾政冷笑道:「你有多大本领﹖上头说了一句大开门的散话,如今又要一句连转带煞,岂不心有余而力不足些﹖」宝玉听了,垂头想了一想,说了一句道: “不繫明珠繫宝刀。”
    眾人拍案叫绝。宝玉想了一会,便念道:“
    战罢夜阑心力怯,脂痕粉渍污鮫鮹。”
    贾政道:「又一段。底下怎样﹖」宝玉道:
    “明年流寇走山东,强吞虎豹势如蜂。”
    眾人道:「好个『走』字!便见得高低了。且通句转得也不板。」宝玉又念道:
    “王率天兵思剿灭,一战再战不成功。腥风吹折陇头麦,日照旌旗虎帐空。青山寂寂水澌澌,正是恆王战死时。雨淋白骨血染草,月冷黄沙鬼守尸。 ”
    眾人都道:「妙极,妙极!布置,敘事,词藻,无不尽美。且看如何至四娘,必另有妙转奇句。」宝玉又念道:
    “纷纷將士只保身,青州眼见皆灰尘,不期忠义明闺阁,愤起恆王得意人。” 眾人都道:「铺敘得委婉。」贾政道:「太多了,底下只怕累赘呢。」 宝玉乃又念道:
    “恆王得意数谁行﹖就死將军林四娘,號令秦姬驱赵女,艷李穠桃临战场。绣鞍有泪春愁重,铁甲无声夜气凉。胜负自然难预定,誓盟生死报前王。贼势猖獗不可敌,柳折花残实可伤,魂依城郭家乡近,马践胭脂骨髓香。星驰时报入京师,谁家儿女不伤悲!天子惊慌恨失守,此时文武皆垂首。何事文武立朝纲,不及闺中林四娘!我为四娘长太息,歌成余意尚傍徨。 ”

    由此可见﹐写什么內容须选什么诗体﹐才能更好地表达你的內容。像上面﹐宝玉选了歌行体。一般来说﹐如选古风体﹐行文可以流畅﹐选律绝体﹐有个起承转合。他们之间韵味完全不一样。绝句的起承转合另有短文谈及﹐不赘。律诗虽然中间是两副对子﹐似乎带有独立性﹐但頜联在意思上肯定要承接首联﹐不能不相连续。而颈联从頜联发展而来﹐並把意思导向尾联﹐自然而然有著转的作用﹐直到尾联结束全诗。如果中间没有內在的起承转合关係﹐那首律诗一定有了问题。有人认为绝句比律诗容易﹐因为律诗中有两副对子﹐现代人没有古人的功底﹐不容易对好。其实﹐这是误解。绝句更需要显出起承转合的关係。诗贵一气呵成。许多现代人的诗常是凑字成句﹐凑句成诗﹐当然谈不上起承转合﹐也不会一气呵成。

    拿词来说﹐选什么词牌去写什么內容也大有讲究。譬如说“剪不断﹐理还乱﹐是离愁。”三个短句中间的两个顿挫很好地表达了词人的感情。如果词人选了“浪淘沙”或“西江月”﹐就不会有这个效果。如东坡的“大江东去”﹐选了较长的词牌﹐这样一泻而下﹐就有气势。如果选个短的词牌﹐开始不久就要结束了﹐肯定不可能造成这样的气势。个人看法是短的词牌適合表达委婉曲折细腻的感情。当然跟一个具体的词牌有关。这些只是个人的体会﹐录以与同好共享。

    [附录]﹕
    略谈写古体诗中的起承转合

    科举考试里虽然要求有起承转合八股式﹐但起承转合基本原理实际上被运用到其他的写作上。写文章时有个开头﹐就是起﹐隨后文章必须接下去写﹐就是承。一篇文章总有结束。在结束前﹐总会有个转向结束的过程﹐就是转﹐隨后导致文章结束﹐就是合。
            
    写诗贵在一气呵成﹐不要凑字成句﹐给人一个不连贯的感觉。写好后﹐自己唸个十遍二十遍﹐自己感觉一下是不是通顺。如果能考虑如何起承转合﹐一定对写好诗有帮助。
            
    现在举例说明。李白有“黄鹤楼送孟浩然之广陵”一诗。其首句为“故人西辞黄鹤楼”﹐这就是“起”。离开黄鹤楼以后怎么呢﹖“烟花三月下扬州”。这是接下去要交代的事﹐就是“承”﹐说明了时间和目的地。如果再交代到了扬州后怎么怎么﹐那是又承下去了﹐但诗人没去扬州﹐只是送友﹐故他转而描述目送所见到的情景﹕“孤帆远影碧空尽”。这是“转”﹐转入故人乘船远去的情景。最后一句“唯见长江天际流”﹐以舟帆已不见来结束全诗﹐是谓“合”。
            
    要知道自己的诗到了什么水平﹐最好与古人的诗比一比。如果达到象古人诗一样流畅通顺﹐火候到了。如果读上去不能一气呵成﹐就是韵律一点不错﹐也不是好诗。

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